Final Fantasy VI Pixel Remaster: revisitando la entrega quintaesencial

Tras varios meses y algo m¨¢s de cien horas de juego combinadas entre todos los Final Fantasy cl¨¢sicos, por fin estamos listos para bajar el tel¨®n de la serie Pixel Remaster. Square Enix ha hecho honor a su palabra de restaurar y relanzar el sexteto original, las tres entregas de NES y las tres de SNES, evitando redise?os tan severos y anacr¨®nicos como los que plagaran los ports para m¨®viles de Final Fantasy V y VI hace unos a?os ¡ªahora retirados a favor de estos¡ª. Sigue habiendo cosas a mejorar y, con vistas a los m¨¢s que posibles lanzamientos en consolas, algunos cambios que nos gustar¨ªa ver aplicados. Aunque mucho ya fue tratado en los textos anteriores.

Hoy toca centrarnos en la joya de la corona. La ¨²ltima y quiz¨¢ mejor entrega de la saga en 2D ¡ªen estas cosas siempre hay lugar para los gustos¡ª, que es tambi¨¦n, a¨²n en la actualidad, uno de los mejores Final Fantasy o JRPG en t¨¦rminos m¨¢s generales. Y no es la nostalgia la que habla. Primero, porque el juego no lleg¨® a Europa hasta que la saga ya estaba firmemente establecida sobre las entregas de PlayStation; y segundo, porque hemos vuelto a rejugarlo con una mirada m¨¢s fresca gracias a la ocasi¨®n que brinda este relanzamiento. Y s¨ª, mantiene el tipo. Como un campe¨®n.

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Las caras del rol japon¨¦s

Como no ha pasado ni un mes desde que publicamos un reportaje dedicado la conceptualizaci¨®n y el desarrollo del juego, hoy nos podemos centrar directamente en Final Fantasy VI como producto para rejugar o descubrir por primera vez ahora. Una fecha bastante simb¨®lica, por cierto, puesto que precisamente en marzo de 2002, hace dos d¨¦cadas exactas, el juego se estren¨® en territorio PAL mediante un port bastante tard¨ªo para la primera PlayStation. No fue, por desgracia, la mejor ocasi¨®n para reivindicarlo, puesto que, adem¨¢s de no llegar traducido al castellano, por aquel entonces los fans del g¨¦nero ya ten¨ªan su atenci¨®n centrada en PlayStation 2.

Por suerte, el tiempo ha ayudado a ponerlo en su lugar, fuese mediante el peque?o culto de esa versi¨®n, de la posterior para Game Boy Advance (tambi¨¦n muy tard¨ªa, pero al menos s¨ª traducida), el relanzamiento del original en la Consola Virtual de Wii, su inclusi¨®n en SNES Mini o, quiz¨¢ incluso m¨¢s importante, la emulaci¨®n. Las circunstancias impidieron que Final Fantasy VI fuese ese bombazo mainstream que estaba destinado a ser Final Fantasy VII, pero ahora tampoco es una joya oscura fuera de Jap¨®n y el nicho que lo descubri¨® como Final Fantasy III en Am¨¦rica. Es un nombre conocido y reverenciado. Una de las entregas quintaesenciales. Quiz¨¢ la que m¨¢s.

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Y no decimos esto para echar le?a al debate sobre qu¨¦ Final Fantasy es mejor, elecci¨®n que queda al gusto de cada uno aunque pueda haber algunos nombres con candidaturas m¨¢s fuertes que otros. Pero as¨ª como es incuestionable que Final Fantasy VII marc¨® un antes y un despu¨¦s para el medio, se convirti¨® en la cara de todo el g¨¦nero gracias a sus valores de producci¨®n y su ambiciosa narrativa, Final Fantasy VI resulta incluso m¨¢s ilustrativo a la hora de explotar las idiosincrasias del JRPG moderno como rama rolera que d¨¦cadas m¨¢s tarde mantiene su independencia de la occidental a pesar de compartir ra¨ªces en Dragones y Mazmorras.

En otros g¨¦neros, como lucha o shooters, esta distinci¨®n no ha sido necesaria aunque cada regi¨®n pudiese dejar un sello reconocible. Pero cuando se trata del rol, si bien Dragon Quest ¡ªpionero y m¨¢s popular en Jap¨®n¡ª ha conservado los protagonistas mudos como avatares del jugador, Final Fantasy ¡ªla m¨¢s exitosa fuera de sus fronteras¡ª pronto se movi¨® de los ¡°Guerreros de la Luz¡± a h¨¦roes con nombres y motivaciones propias como Cecil, Cloud o Tidus. Personajes que se enfrentaban a dilemas morales, empujaban hacia delante la historia con sus decisiones, erraban, aprend¨ªan y crec¨ªan. En definitiva, personificaban los temas que quer¨ªan explorar sus creadores.

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Este giro desde la expresi¨®n del jugador, moldeando su avatar e historia ¡ªa¨²n hoy m¨¢s predominante en el rol occidental¡ª hacia la expresi¨®n de los autores ha sido un factor clave para hacer de la saga un fen¨®meno de masas en todo el mundo, aunque se lograse con retraso. Y Final Fantasy VI no solo es una muestra ilustrativa del cambio; es, adem¨¢s, una de las m¨¢s extremas porque incluso prescind¨ªa de protagonista principal. Un h¨¦roe en torno al que pivotasen los dem¨¢s personajes, que anclase la perspectiva del jugador aunque luego otros fuesen tan o m¨¢s importantes para los eventos de la trama (v¨¦ase, sin salir de esta saga, el caso de Tidus y Yuna).

S¨ª, Terra acapar¨® logos y car¨¢tulas, abri¨® el juego como la primera hero¨ªna del grupo ¡ªun hito en s¨ª mismo para Final Fantasy¡ª y se mantuvo como el coraz¨®n de la historia por servir de puente entre humanos y espers (invocaciones cl¨¢sicas que se recontextualizaron como una especie con su propio mundo). Pero luego desaparec¨ªa durante horas y el jugador incluso pod¨ªa acudir al combate final sin ella en el equipo. Celes, otra hero¨ªna, tomaba el relevo durante la segunda mitad, aunque no sin que antes el juego nos hubiese hecho seguir los pasos de Locke, Sabin y otros personajes con un grado de atenci¨®n e involucramiento comparable a cualquiera de ellos.

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Final Fantasy VI fue, ante todo, una historia coral. Una colecci¨®n de personalidades y perspectivas solo posibles en juego como este, donde pod¨ªan desarrollarse en paralelo sin necesidad de limitarse a servir como complementarios de otras ¡ªaunque tambi¨¦n lo hiciesen¡ª. Los personajes, de hecho, fueron concebidos por diferentes miembros del equipo: as¨ª, por ejemplo, Hironobu Sakaguchi (creador de la saga y productor del proyecto) fue responsable del d¨²o inicial, Terra y Locke; Tetsuya Nomura (dise?ador), del misterioso ninja Shadow o el lud¨®pata Setzer; y Soraya Saga (tambi¨¦n dise?adora y m¨¢s tarde coescritora de Xenogears), de los gemelos Edgar y Sabin.

Yoshinori Kitase, el codirector encargado de la historia (el otro, Hiroyuki Ito, se centr¨® en los combates), adem¨¢s de idear a Celes o al ni?o salvaje Gau, tuvo que entrelazar todas estas ideas en un todo coherente. Y aunque por el camino algunos acabaron aportando poco al conjunto ¡ªcomprensible teniendo en cuenta que varios son opcionales y la plantilla final puede ascender hasta 14 personajes¡ª, el resultado a¨²n resulta cautivador y eficiente tantos a?os despu¨¦s. Final Fantasy VI puede no tener intrigas tan enrevesadas como algunas entregas posteriores, pero sigue siendo un JRPG variado como pocos, con lugar para el drama y el humor (mucho humor), las dudas y las revelaciones, e incluso bifurcaciones con tangentes que siguen durante horas aventuras de diferentes grupos antes de volver a reunirlos.

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A pesar del ritmo tan ¨¢gil del desarrollo ¡ªquiz¨¢ el m¨¢s veloz y denso de la saga¡ª, esta estructura permite que los personajes tengan tiempo suficiente para establecerse por s¨ª mismos y luego ayuden a establecerse a los dem¨¢s mediante sus din¨¢micas. Sabin, por ejemplo, es introducido como hermano de Edgar desde que ya estamos familiarizados con este, pero despu¨¦s sirve como catalizador para la introducci¨®n de Cyan y Gau tanto al jugador como al resto del grupo, haciendo que las primeras interacciones entre ellos y Terra, Locke o Celes parezcan un crossover entre historias. Un poco como lo que hace Marvel en el cine, pero en versi¨®n concentrada.

A pelear: m¨¢s opciones que desaf¨ªos

Y es algo, por supuesto, que tambi¨¦n funciona a nivel jugable. Final Fantasy VI dej¨® a un lado el vers¨¢til sistema de trabajos que Square hab¨ªa ido evolucionando de Final Fantasy I a Final Fantasy III y luego a Final Fantasy V ya en Super Nintendo (la mejor entrega 2D si nos centramos en el combate), pero los personajes adoptan de serie habilidades que se pueden contextualizar y aprovechar para enriquecer el plano narrativo. As¨ª, como buen cazarrecompensas, Locke hereda el comando de robo de los ladrones e incluso necesita usarlo para infiltrarse en una ciudad ocupada por el Imperio, dando lugar a una de las secciones m¨¢s ¡°puzle¡± y memorables del juego.

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Es algo que tambi¨¦n se aplica a las armas mec¨¢nicas de Edgar, rey con un castillo sumergible para desplazarse entre regiones; a las t¨¦cnicas avanzadas de Sabin, ejecutables mediante comandos al estilo lucha 2D y necesarias para derrotar a un guerrero rival; o al aprendizaje de ataques enemigos de Gau, ni?o criado entre bestias que ahora tiene dificultades para socializar con humanos. Estas mini aventuras sirven para descubrir y experimentar con cada personaje para luego, cuando ya podamos formar con libertad nuestro equipo ideal ¡ªo el juego requiera dividirlos de nuevo en varios grupos¡ª, sepamos bien las fortalezas y debilidades de cada unidad.

Sin embargo, las habilidades propias son solo mitad de la ecuaci¨®n. La parte r¨ªgida, permanente salvo por excepciones puntuales. La moldeable viene de mano de las magicitas, cristales que contienen esencias de espers y no solo nos permiten invocarlos en batalla como en tantas entregas previas o posteriores, tambi¨¦n aprender toda clase de magias relacionadas (Lam¨² ense?a de electricidad, Ifrit de fuego, Cait Sith para inducir estados alterados...) y en muchos casos tambi¨¦n beneficiarnos de mejoras permanentes de atributos (como m¨¢s poder de ataque, m¨¢s puntos de magia o m¨¢s vida) por cada nivel que subamos con ellas equipadas.

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Y aqu¨ª est¨¢ la palabra clave, equipadas. Porque al igual que los accesorios ¡ªtambi¨¦n ¨²tiles para conseguir un sinf¨ªn de beneficios pasivos variados¡ª, las magicitas se pueden rotar para que cada personaje aprenda literalmente todo si tenemos paciencia y nos organizamos bien. Aunque de inicio solo Terra y Celes tienen acceso a magia por cuestiones relacionadas con la trama, antes de alcanzar el ecuador cualquiera de ellos puede ser un hechicero con varios elementos para elegir y curaciones con las que sanar o revivir a sus aliados, diluyendo parte de ese factor diferencial entre protagonistas que lo hace tan ¨²nico durante las primeras horas.

Era un problema de importancia relativa en la versi¨®n original, donde, adem¨¢s de ser algo opcional y de utilidad cuestionable ¡ªlos personajes orientados a ataques f¨ªsicos mejoran m¨¢s r¨¢pido centr¨¢ndolos en su especialidad¡ª, convertirlos en todoterreno consum¨ªa una cantidad considerable de tiempo. Pixel Remaster, sin embargo, pone m¨¢s de relieve hasta qu¨¦ punto es explotable con la autobatalla, sistema com¨²n a todas estos remasters por el que el ¨²ltimo comando elegido se repite una y otra vez entre turnos (incluyendo las t¨¦cnicas especiales de Sabin, ejecutadas sin necesidad de reintroducir los combos) hasta que deseemos retomar el control manual, acelerando los combates y reduciendo las sesiones de grindeo si decidimos optar por ellas.

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Final Fantasy VI nunca fue un JRPG particularmente dif¨ªcil, al menos para est¨¢ndares de primera mitad de los noventa, pero en Pixel Remaster cuesta encontrar reto a menos que vayamos muy al grano ¡ªsuperar la mazmorra final sin reunir de nuevo a la mayor parte de los personajes sigue siendo muy complicado¡ª o hagamos algunas elecciones pobres formando equipos en ciertas partes donde se vuelve a recurrir a la divisi¨®n ¡ªaunque incluso eso se suaviza gracias a los puntos de control y la aparici¨®n de nuevos cubos m¨¢gicos para restaurar vida y magia¡ª. No todos los cambios son igual de trascendentes, pero se acumulan y terminan haci¨¦ndose notar.

Los comandos de las t¨¦cnicas de Sabin, volviendo por ¨²ltima vez a ellos, ahora se muestran en pantalla para que no haya que aprenderlos en su men¨²; la interfaz es m¨¢s pr¨¢ctica para cambiar equipamiento y espers entre miembros de dentro o fuera del equipo; se desequipan autom¨¢ticamente personajes que abandonan el grupo para no quedar temporalmente sin esos objetos; y tambi¨¦n podemos esprintar sin necesidad de equipar botas especiales en una de las ranuras de accesorios (aunque siguen presentes y aceleran todav¨ªa m¨¢s el paso). A veces, alg¨²n que otro jefe todav¨ªa puede ponernos contra las cuerdas, sacarnos de la rutina de la autobatalla para curarnos, usar magias con cuidado o recurrir a potenciaciones. Pero son casos puntuales.

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Final Fantasy VI es una obra de 1994, pero Final Fantasy VI Pixel Remaster es un producto de 2022, y se nota. Lo que no tiene por que interpretarse como algo negativo. Esta clase de retoques han sido una constante en las remasterizaciones de Square, y al menos aqu¨ª sigue habiendo estrategia involucrada, no hay comandos para ganar s¨ª o s¨ª como en algunos de los relanzamientos de la era PlayStation. Es una buena concesi¨®n, un puente entre dos mundos, dos ¡ªo m¨¢s¡ª tipos de usuarios que pueden disfrutar de igual modo un juego con casi tres d¨¦cadas a sus espaldas.

Restaurando una obra maestra de 16 bits

Gr¨¢ficamente, esta versi¨®n de Final Fantasy VI tambi¨¦n se ha sometido a un tratamiento de cierta importancia, aunque el impacto var¨ªa seg¨²n el ¨¢rea retocada. Viniendo de la cuestionable versi¨®n anterior para m¨®viles y Steam, donde los personajes parec¨ªan salidos de RPG Maker o alg¨²n otro editor de bajo coste, el regreso a un pixel art mucho m¨¢s reminiscente del original es una gran noticia y justifica que la previa se haya descatalogado. Aunque los sprites de los protagonistas no son exactamente los mismos por una cuesti¨®n de mayor homogeneidad con el resto de la serie Pixel Remaster, la diferencia es sutil y solo se aprecia en comparaciones directas.

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M¨¢s a fondo se han reconstruido los fondos para los combates, en su d¨ªa ideados para pantallas de formato 4:3 por razones obvias, pero ahora adaptables tambi¨¦n a panor¨¢mico o ultra panor¨¢mico y una gama mucho mayor de resoluciones para elegir. De nuevo, hay algunos cambios y licencias, nuevos detalles y elementos decorativos, pero el resultado ¡ªal menos a nuestro juicio¡ª hace justicia a la visi¨®n original.

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Durante la exploraci¨®n, el juego permanece casi igual. Como en el resto de la colecci¨®n Pixel Remaster, se han a?adido algunos efectos m¨¢s avanzados como agua con transparencias, niebla, distorsiones o sombras din¨¢micas para simular el avance de las nubes en el cielo; pero la base como tal, los dise?os de las aldeas y las mazmorras, son adaptaciones a las nuevas proporciones y resoluciones que permite el port. De vez en cuando se permite florituras extra con la iluminaci¨®n (en algunos casos, sacrificando el contraste nocturno y, por desgracia, perdiendo parte del ambiente original), pero son casos contados y por norma general se prioriza la fidelidad.

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El mayor problema a nivel est¨¦tico, una vez m¨¢s, vuelven a ser los textos. La fuente elegida y su tama?o sencillamente no pegan con el estilo retro del juego. Nunca lo han hecho, y es algo que Square, por alg¨²n motivo, lleva meses sin cambiar. Sin a?adir m¨¢s opciones entre las que elegir. Sin permitir restaurar los retratos de personajes de los que s¨ª se benefici¨® la versi¨®n de GBA (que tampoco lega sus mazmorras extra) para acompa?ar a los di¨¢logos, y tambi¨¦n aparecen aqu¨ª al entrar al men¨².

En PC al menos hay mods para lograr un aspecto m¨¢s coherente, ?pero qu¨¦ pasa con los m¨®viles? ?Y qu¨¦ pasar¨¢ con las consolas si alg¨²n d¨ªa estas versiones llegan all¨ª? (esperamos que as¨ª sea). Como siempre, agradecemos la inclusi¨®n del filtro anal¨®gico que imita el efecto de las pantallas de tubo de anta?o, una opci¨®n que permite redoblar en la nostalgia de la era 16 bits... Pero al final, lamentablemente, para lo que termina sirviendo es para evidenciar todav¨ªa m¨¢s esa colisi¨®n de estilos con la interfaz.

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Claro que hay un lugar donde lo viejo y lo nuevo de Final Fantasy VI Pixel Remaster s¨ª se dan la mano de una forma bastante m¨¢s efectiva e impactante. Un sitio donde Square se ha animado a modernizar el cl¨¢sico de una forma algo m¨¢s dr¨¢stica, llegando incluso a utilizar gr¨¢ficos tridimensionales para realzar una de las escenas m¨¢s emblem¨¢ticas de todo el juego... No, de toda la saga.

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Pero antes de hablar de eso, hablemos de Nobuo Uematsu.

Genio musical: redescubriendo a Uematsu

Es una perogrullada decir que un Final Fantasy tiene buena m¨²sica, o que Uematsu, el responsable de todas las bandas sonoras de la saga durante la etapa de Squaresoft (antes de la salida de Sakahuchi y la fusi¨®n con Enix), es uno de los mejores compositores que hemos tenido el lujo de disfrutar en este medio. Pero no por ello vamos a dejar de decirlo otra vez. No cuando toca hablar de Final Fantasy VI.

De nuevo, decidir cu¨¢l es su mejor trabajo es c¨®mo elegir cu¨¢l es la mejor entrega a nivel global: demos las vueltas que les demos, usemos los argumentos que usemos, al final siempre quedar¨¢ al gusto de cada uno. En funci¨®n de sus preferencias, de sus nostalgias, de los temas que m¨¢s resuenen con ¨¦l (o ella). Pero algo incuestionable es que Final Fantasy VI siempre estar¨¢ ah¨ª arriba, entre los mejores. Como juego, como historia, y como obra audiovisual. Pixel Remaster lo deja claro desde la mism¨ªsima intro, con m¨²sica ¡°nueva¡±, pero arreglada a partir de las magistrales composiciones originales de Uematsu, que tambi¨¦n ha actuado como supervisor aqu¨ª.

El resultado habla por s¨ª solo, mejor de lo que podr¨ªamos hacer nosotros con palabras, as¨ª que hemos decidido preparar una selecci¨®n de varias piezas para ilustrarlo mejor y seguir con la comparativa. Por ejemplo, escuchad el tema de combate contra jefes. Aunque no habr¨ªa estado de m¨¢s incluir opci¨®n para alternar entre la m¨²sica original y la nueva al gusto del usuario ¡ªotra cuenta pendiente para consolas¡ª, cuesta quejarse al escuchar c¨®mo las guitarras y los violines evolucionan el sonido chiptune hacia temas modernos que no estar¨ªan fuera de lugar en un JRPG estrenado hoy.

Cambiando de tercio, la pieza que ambienta varias de las aldeas es incluso m¨¢s apacible y serena en Pixel Remaster gracias a la calidez de una flauta que ya no suena tan artificial. De nuevo, la versi¨®n original chiptune sigue siendo fant¨¢stica, no nos entend¨¢is mal. Uematsu sac¨® petr¨®leo de un hardware 16 bits y, en cierto modo, tiene incluso m¨¢s encanto ahora que la m¨²sica orquestal es el pan de cada d¨ªa para el g¨¦nero. Pero el relevo est¨¢ a la altura de las circunstancias.

Uno de los aspectos m¨¢s destacables del juego, junto a su extenso reparto de personajes, es que todos ellos ¡ªhasta opcionales como Gogo o Umaro¡ª tienen su propia melod¨ªa. Terra, siendo la primera protagonista, adopta que el que pudimos escuchar arriba, introducido durante la marcha de las armaduras Magitek hacia Narshe. El de Celes tambi¨¦n lo escucharemos pronto, pero antes pararemos en el de Shadow para mostrar la variedad de registros de Uematsu. Porque para este ninja solitario, el compositor cre¨® una pieza que parece firmada por el mism¨ªsimo Ennio Morricone, y ahora la nueva versi¨®n acent¨²a ese aroma a Western con el arpa de boca y un silbido que no solo suena como tal, se acompa?a de otro para crear armon¨ªas.

Y aunque con la transici¨®n no confirmamos ni desmentimos si hay relaci¨®n alguna entre Shadow y Relm, nos apetece pasar al tema de esta entra?able ni?a. A pesar de su juventud, Relm es una artista precoz, capaz de pintar r¨¦plicas de los enemigos para usarlos en su contra. No por ello su seguridad deja de preocupar a su abuelo Strago, tambi¨¦n miembro del equipo. Pero su melod¨ªa es una de las m¨¢s bellas e invita a la esperanza, al potencial de un futuro todav¨ªa por escribir. O mejor dicho, por dibujar.

A medida que conocemos y compartimos aventuras con todos estos personajes, el juego deja claro por qu¨¦ debemos volver a reunirlos cuando se separan. Incluso aunque no sea obligatorio. Porque es en ese momento cuando m¨¢s lo necesitan. Y cuando hacemos muchos de los descubrimientos m¨¢s importantes sobre ellos. Entonces, con la historia muy avanzada y nuestra capacidad para movernos por el mundo ampliada, es cuando Uematsu cambia el melanc¨®lico tema de mapa previo (basado en la melod¨ªa de Terra) por uno m¨¢s en¨¦rgico y optimista, que nos empuja hacia delante con ¨¢nimos renovados, con un nuevo objetivo en el horizonte. La versi¨®n original ya hac¨ªa bien ese trabajo, pero la nueva sube al siguiente nivel, y no solo se beneficia de la instrumentalizaci¨®n, a?ade un cl¨ªmax todav¨ªa m¨¢s triunfal.

?C¨®mo seguir mejorando despu¨¦s de eso? Pues volviendo al punto de partida. Al gran evento musical de Final Fantasy VI: la escena de la ¨®pera. Una elaborada obra con varios actos donde Celes debe hacerse pasar por una cantante e interpretar ¡ªcon ayuda del jugador en ciertos momentos¡ª una historia dentro de una historia. Ficci¨®n guionizada, pero que al mismo tiempo refleja las dudas que ella, como desertora del Imperio, afronta ahora que ha cambiado de bando y empieza a establecer v¨ªnculos cada vez m¨¢s fuertes con los rebeldes. En especial, con Locke.

Esta elaborada secuencia marc¨® un gran punto de inflexi¨®n para su evoluci¨®n como personaje, pero tambi¨¦n para las capacidades narrativas y escenogr¨¢ficas de Square. En Super Nintendo no hab¨ªa nada igual; y en Pixel Remaster, merece la excepci¨®n de ir m¨¢s all¨¢, crear nuevos escenarios poligonales (aunque con personajes todav¨ªa 2D, como en Octopath Traveler) y poner voces reales a las canciones en varios idiomas, entre los que se encuentra el espa?ol. Abajo ten¨¦is, c¨®mo no, una peque?a muestra.

Y con esto podr¨ªamos bajar el tel¨®n ya... Aunque todav¨ªa falta una cosa.

Bailando con locos

Porque, ?c¨®mo hablar de Final Fantasy VI y omitir a Kefka? Muchos, conocieran o no la saga a trav¨¦s de Final Fantasy VII, consideran Sefirot como su mejor villano. Y una vez m¨¢s, no hay nada de malo en ello. Pero digamos que los argumentos para reivindicar al antagonista de Final Fantasy VI no son escasos. Mani¨¢tico. Psic¨®pata. Traicionero. Peligroso. Muy peligroso. Kefka se introduce casi como el buf¨®n de la corte, un alivio c¨®mico al que los protagonistas dejan atr¨¢s o incluso derrotan con facilidad durante los primeros compases. Pero es un espejismo que se acaba esfumando.

No podemos profundizar en ello sin destripar m¨¢s de lo necesario, aunque si quer¨¦is leer m¨¢s al respecto, pod¨¦is echar un vistazo a otra entrada?que publicamos hace unos meses. Pero digamos que si Final Fantasy VI es un juego legendario, es en gran parte gracias a este personaje. As¨ª que cuando llega el momento del enfrentamiento final, Uematsu se remanga y lo da todo. ?One-Winged Angel? S¨ª, es una melod¨ªa intensa e ic¨®nica. Pero Dancing Mad hace honor a su nombre y se retuerce movimiento tras movimiento, mutando a medida que lo hace el propio combate. Una pieza de m¨¢s de un cuarto de hora?que nos lleva a trav¨¦s de ¨®rganos eclesi¨¢sticos, guitarras el¨¦ctricas, percusiones ca¨®ticas y coros. Esta vez de verdad, cantados de viva voz. Aqu¨ª no podemos poner m¨¢s que un par de minutos, pero sirvan como referencia.

Una obra maestra de la m¨²sica 16 bits, ahora potenciada para culminar incluso mejor una obra maestra del rol japon¨¦s.