De letras a p¨ªxeles: obras literarias adaptadas al videojuego

El 23 de abril se celebra el D¨ªa Internacional del Libro, en conmemoraci¨®n al fallecimiento de Miguel de Cervantes y William Shakespeare. Aunque no es del todo cierto que la defunci¨®n de ambos escritores se produjera el mismo d¨ªa ¡ªCervantes falleci¨® el d¨ªa 22 y fue enterrado el 23, mientras que el calendario gregoriano no se hab¨ªa instituido en Inglaterra cuando se confirm¨® la muerte del bardo¡ª, s¨ª atribuimos a ellos el origen de una festividad en la que se celebra el amor a la literatura. Coincidiendo con el D¨ªa de Sant Jordi, el regalo de libros ¡ªy rosas¡ª a nuestros seres queridos se ha convertido en una pr¨¢ctica saludable para el cultivo de nuestra mente. Asimismo, la lectura es uno de los refugios, junto con los videojuegos, que hacen m¨¢s llevadera la cuarentena. Pero, ?qu¨¦ tiene que ver la literatura con el ocio digital? Ambos medios mantienen una relaci¨®n estrecha. As¨ª como encontramos t¨ªtulos transmedia que han trascendido al papel para explorar su lore ¡ªDragon Age, Assassin¡¯s Creed, God of War¡ª, tambi¨¦n encontramos varios videojuegos que han nacido de una novela o saga literaria, y cuya historia os contaremos hoy, al igual que hace alg¨²n tiempo os hablamos de algunos escritores que se implicaron en la adaptaci¨®n videol¨²dica de sus propias obras.

La aventura textual: literatura interactiva

La inspiraci¨®n de los videojuegos en la literatura se remonta a los mismos or¨ªgenes del ocio digital. Con la llegada de los ordenadores al ¨¢mbito dom¨¦stico, se introdujo el entretenimiento digital como una forma de consumo que presentaba el ordenador como mucho m¨¢s que una herramienta de trabajo. As¨ª como los videojuegos educativos ten¨ªan el prop¨®sito de crear un espacio familiar donde se mostraba un rostro de la tecnolog¨ªa m¨¢s accesible, las aventuras textuales surgieron como los predecesores de las aventuras gr¨¢ficas, inventadas por Roberta Williams, quien incorpor¨®?im¨¢genes e interacci¨®n con las mismas.

Infocom fue una de las desarrolladoras m¨¢s prol¨ªficas en el g¨¦nero. Muy similar a los librojuegos, las aventuras textuales presentaban una situaci¨®n que el jugador deb¨ªa resolver escribiendo las acciones que deseaba realizar: ¡°abrir puerta¡±, ¡°girar a la izquierda¡±, ¡°coger anillo¡±. Una de sus obras m¨¢s conocidas fue la adaptaci¨®n de La Gu¨ªa del Autoestopista Gal¨¢ctico, en la que colabor¨® el mismo Douglas Adams, autor de la hom¨®nima saga literaria. Steve Meretzy, uno de los desarrolladores de Infocom, describi¨® a Arcade Attack c¨®mo fue trabajar con el escritor, cuyo pensamiento lateral result¨® muy enriquecedor para el proceso creativo: ¡°[Se le ocurr¨ªan] cosas como hacer que el propio juego te mintiera, tener un objeto en el inventario que fuera ¡°no t¨¦¡± o introducir un fallo de an¨¢lisis de los comandos que te llevaran a un agujero de gusano e iniciar una guerra intergal¨¢ctica. Cosas que a m¨ª no se me ocurrieron¡±.

Otros cl¨¢sicos de la literatura fant¨¢stica, de aventuras y de ciencia ficci¨®n fueron llevados a las aventuras textuales y algunas de ellas pasaron a incluir im¨¢genes in-game, como El Hobbit, Don Quijote de la Mancha o La Isla del tesoro.

La aventura gr¨¢fica: novelas, puzles e inventario

El paso de las aventuras textuales a las aventuras gr¨¢ficas llev¨® el ocio digital a un nuevo nivel. En este nuevo g¨¦nero, Paco Men¨¦ndez y Juan Delc¨¢n confeccionaron un t¨ªtulo revolucionario en la historia del videojuego espa?ol: La abad¨ªa del crimen, adaptaci¨®n de El nombre de la rosa, novela que inspir¨® a Men¨¦ndez a dise?ar un t¨ªtulo que fue rompedor en cuando a gr¨¢ficos gracias a su perspectiva isom¨¦trica. Delc¨¢n?narr¨® en El Diario.es c¨®mo su compa?ero consigui¨® infundir vida propia a los secundarios del juego gracias a la inteligencia artificial: "Los monjes hac¨ªan cosas que ni ¨¦l mismo se esperaba, y me hablaba de ellos como si fueran personas que existieran. Al haberles dado inteligencia artificial se convert¨ªan como en Pinocho, eran criaturas reales de las que ¨¦l me hablaba y con las que ¨¦l conviv¨ªa¡±. Lamentablemente, por cuestiones de copyright tuvieron que adaptar ciertos aspectos con respecto al libro, con lo que el videojuego no lleg¨® a ser 100% fiel al original.

Asimismo, el profundo componente narrativo de las aventuras conversacionales y gr¨¢ficas facilit¨® la adaptaci¨®n de m¨¢s novelas y relatos exitosos. Un ejemplo signiticativo fue la saga Mundodisco, de Terry Pratchett. El color de la magia fue trasladado con gran fidelidad a una aventura textual desarrollada por Delta 4 y publicada por Piranha, aunque su ¨¦xito de ventas decepcion¨® al escritor, seg¨²n coment¨® ¨¦ste en una entrevista para PC Gamer. M¨¢s adelante, el artista se implicar¨ªa personalmente en la adaptaci¨®n de Mundodisco a su hom¨®nima aventura gr¨¢fica Discworld, junto con Gregg Barnett, fundador de Perfect 10 Productions. ¡°Les grito y les amenazo mucho¡±, bromeaba Terry en la citada entrevista. ¡°Me ense?an un mont¨®n de material gr¨¢fico y escenarios. Tambi¨¦n me pasan borradores del gui¨®n y si hay algo que no me gusta, les digo que eso no funciona en Mundodisco, pero les doy sugerencias sobre otros elementos de las novelas que pueden crear el mismo efecto¡±. El resultado fue un t¨ªtulo desternillante con unos puzles que segu¨ªan la l¨®gica disparatada del universo de Pratchett. Por su lado, AdventureSoft hab¨ªa lanzado Simon The Sorcerer, inspirado profundamente en Mundodisco, pero sin contar con el benepl¨¢cito de Pratchett.

En cuanto a la ciencia ficci¨®n, encontramos el point & click de terror I Have No Mouth And I Must Scream, de Harlan Ellison. El autor colabor¨® codo a codo con Cyberdreams para la adaptaci¨®n de su c¨¦lebre relato ¡°No tengo boca y debo gritar¡±. David Sears, guionista del juego, relat¨® a Game Informer c¨®mo fue el proceso creativo de expandir el trasfondo de los protagonistas torturados a la merced de AM, la cruel inteligencia artificial que les somet¨ªa a una pesadilla eterna. ¡°La premisa sobre la que trabajamos fue la pregunta que le hice a Ellison: ?Por qu¨¦ AM ha escogido a estas personas y no a otras? Al principio, se sinti¨® abrumado por una pregunta que nunca le hab¨ªan hecho, pero despu¨¦s se lanz¨® a confeccionar un trasfondo para sus personajes en su m¨¢quina de escribir¡±. Ellison, por su lado, explic¨® a Nightdive c¨®mo confeccionaba cada escenario como siguiendo un proceso de elaboraci¨®n literaria. ¡°Si est¨¢bamos en una cueva, [Sears] me preguntaba: '?Qu¨¦ sucede aqu¨ª?' Y yo le respond¨ªa: '?Qu¨¦ necesitas en este momento del juego? ?Acci¨®n, aventura, revelaci¨®n de un secreto? ?C¨®mo enredo y desenredo la historia?'¡±. El resultado fue una aventura gr¨¢fica que profundizaba en la obra de Ellison, con una atm¨®sfera de terror surrealista en la que permanec¨ªa la idea mis¨¢ntropa del relato original, con unas leves gotas de esperanza ante la capacidad de redenci¨®n del ser humano.

Jugando a ser detectives

La aventura gr¨¢fica es el cultivo perfecto para crear una historia detectivesca, puesto que la habilidades principales del jugador son el ingenio, la agudeza visual y la capacidad de resoluci¨®n de problemas. As¨ª, el estudio Frogware cre¨® una saga videol¨²dica para uno de los detectives m¨¢s adorados del g¨¦nero: Sherlock Holmes. Inspirada en las novelas de Arthur Conan Doyle, la desarrolladora confeccion¨® una serie de juegos que abordaban misterios in¨¦ditos para el investigador y su inseparable Watson. En ellos, se mezclaba la exploraci¨®n de localizaciones, recopilaci¨®n de pistas e interrogatorio de sospechosos. Durante una entrevista para PSU, el propio estudio profundiz¨® en la presi¨®n latente por los lectores de Conan Doyle para crear una aventura digna de un mito que ya hab¨ªa sido m¨¢s all¨¢ del papel: ¡°Cuando creas un nuevo episodio para un personaje como Holmes, es inevitable perderse en los est¨ªmulos que te rodean. Tu imaginaci¨®n se alimenta de las pel¨ªculas, libros, series y todo lo dem¨¢s que hay de Sherlock. Y es normal, anhelas acertar con lo que le gusta a la gente de esos personajes. No obstante, nuestra inspiraci¨®n no s¨®lo viene del universo Sherlock que consumimos. La m¨²sica, el cine, el ballet y otras expresiones art¨ªsticas que alimentan nuestra alma son tambi¨¦n una fuente de inspiraci¨®n para nosotros. Hasta las palabras de una de nuestras hijas pueden acabar en los labios de Katelyn. Nuestro Sherlock es una mezcla de todas esas im¨¢genes, sonidos, experiencias y deseos compartidos¡±.

Y, si hablamos de Arthur Conan Doyle, no podemos olvidar a una gran dama del g¨¦nero detectivesco: Agatha Christie. El estudio AWE Productions lanz¨® una serie de aventuras gr¨¢ficas basada en las novelas m¨¢s conocidas de la escritora: Y no qued¨® ninguno, Asesinato en el Orient Express y Maldad bajo el sol. Scott Nixon, director del juego y lector empedernido de Agatha Christie, recibi¨® la propuesta de adaptar las novelas a la aventura gr¨¢fica. Durante una entrevista concedida a Adventure Classic Gaming, el dise?ador mencion¨® c¨®mo la documentaci¨®n a la hora de crear las adaptaciones no s¨®lo pod¨ªa basarse en los libros de Christie: ¡°Para Y No Qued¨® Ninguno, utilizamos libros de arquitectura como referencia. Mucho Frank Lloyd Wright y cosas de art d¨¦co de los a?os 30. Tenemos una estanter¨ªa llena de libros que adquirimos con tal prop¨®sito. Para Asesinato en el Orient Express, tuvimos suerte de contar con un museo ferroviario a las afueras de Miamo que, entre otras cosas, tiene un Pullman original, el mismo tiempo de coche que sale en la novela del Orient Express¡±.

Del best seller a la ludoteca

Cuando una novela se convierte en un fen¨®meno de masas, pasa a ser la candidata id¨®nea para dar el salto a la gran pantalla y, a su vez, para recibir su correspondiente adaptaci¨®n al videojuego. Es el caso de El Se?or de los Anillos y Harry Potter, hitos de la literatura fant¨¢stica que han inspirado sendas sagas videol¨²dicas, con su correspondiente universo Lego que, con un giro m¨¢s c¨®mico, se dirige al p¨²blico familiar. En una t¨®nica m¨¢s cruda, observamos nuevos fen¨®menos literarios que apuestan por una fantas¨ªa oscura, alejada de la lucha del bien contra el mal y protagonizada por personajes de moral gris que se gu¨ªan por su situaci¨®n y sus circunstancias, g¨¦nero conocido como grimdark. As¨ª, Canci¨®n de Hielo y Fuego ha inspirado obras videol¨²dicas entre las que destaca Reigns: Game of Thrones, un videojuego de cartas en el que debemos mantener el equilibrio del reino a trav¨¦s de decisiones binarias, mientras la muerte de nuestros personajes no marca el fin de la partida, sino el progreso de la misma. Y, por otro lado, no podemos olvidar la saga literaria de Geralt de Rivia (Andrzej Sapkowski), cuyo final encontr¨® un punto y seguido gracias a CD Projekt Red, desarrolladores de la saga The Witcher, la cual revolucion¨® el g¨¦nero de rol gracias a un sistema de decisiones a medio y largo plazo muy alejado del manique¨ªsmo, y un complejo sistema de combate que exploraba las habilidades del brujo.

Los Pilares de la Tierra, de Ken Follet, inspiraron al estudio Daedalic Entertainment para crear una aventura gr¨¢fica que pon¨ªa su acento en la narrativa. Matthias Kempke, guionista de la adaptaci¨®n, cont¨® en Game Reactor c¨®mo convencieron al escritor para que ¨¦ste concediera sus derechos para crear una versi¨®n videol¨²dica de su obra estrella: ¡°Tras leer el libro identifiqu¨¦ algunas ilustraciones clave que podr¨ªamos presentarle. As¨ª que creamos varios trabajos art¨ªsticos sobre los personajes, los buenos, los villanos, algo de arquitectura. O la escena cuando montas a caballo por el paisaje ingl¨¦s y te acercas a Kingsbridge en un d¨ªa de invierno. ?C¨®mo se podr¨ªa ver eso? De este modo hicimos varios p¨®steres y un breve v¨ªdeo con m¨²sica. Le ense?amos parte de un juego que en realidad todav¨ªa no exist¨ªa. Y fue muy emocionante descubrir qu¨¦ podr¨ªa pensar sobre aquello, porque estamos hablando de su libro, de su mundo. ?Estar¨ªa interesado? ?Reconocer¨ªa lo que hab¨ªamos hecho? Le gust¨®. Y estaba realmente interesado en nuestra forma de interpretar visualmente el conjunto, y en c¨®mo podr¨ªamos conseguir que los jugadores revivieran la historia o introducirles al mundo de Kingsbridge¡±.

Si observamos en nuestras estanter¨ªas, observaremos muchos autores que se han convertido en las musas de videojuegos muy cautivadores. La insigne saga Halo se inspir¨® en Mundo Anillo, de Larry Niven; Metro 2033, de Dmitri Glujovski, quien puso su novela al alcance de todos los lectores tras m¨²ltiples rechazos editoriales, lo cual logr¨® la atenci¨®n de 4Games, con quienes colabor¨® estrechamente. Y, por supuesto, no podemos olvidar a Lovecraft, leyenda en la literatura de terror que ha inspirado m¨²ltiples videojuegos que reflejan su exploraci¨®n de la demencia, como Eternal Darkness; o sus propios relatos, como A Place For The Unwilling, Lovecraft Untold Stories o Call of Cthulhu. En el presente reportaje, como es inevitable, no est¨¢n todos los que son, pero s¨ª son todos los est¨¢n. Tal vez, para otro cap¨ªtulo, podamos explorar m¨¢s videojuegos que nacieron de las p¨¢ginas que conquistaron el coraz¨®n lector de un dise?ador. Mientras tanto, nuestras estanter¨ªas nos invitan en este D¨ªa del Libro a explorar un sinf¨ªn de historias que nacieron sobre un folio en blanco y despertaron en nuestra consola y/o ordenador.