Luigi's Mansion: la revoluci¨®n del segund¨®n

En su debut en el arcade de Mario Bros., Luigi era poco m¨¢s que un sprite alternativo para el multijugador. Tan solo se diferenciaba de Mario por un tono verdoso que, lejos de asign¨¢rsele como rasgo distintivo, se escogi¨® debido a las limitaciones t¨¦cnicas de NES a la hora de mostrar varios colores en pantalla. Nintendo tom¨® prestado el verde del caparaz¨®n de los Koopa, por lo que ni siquiera se concibi¨® un color exclusivo para el bigotudo segund¨®n. El arcade de Mario Bros. no constituy¨® su primera aparici¨®n, puesto que antes figur¨® en la versi¨®n de este para las vetustas Game & Watch, pero s¨ª es el juego que mejor encapsula el sino de Luigi. El espigado fontanero no nace al lado de Mario, como iguales, sino como complemento a la sombra del favorito de Nintendo. De hecho, su nombre deriva de la palabra japonesa Ruiji, que bien puede traducirse como ¡°similar¡±. La pr¨¢ctica totalidad de su carrera ha pivotado en torno a ese rol accesorio, de mera comparsa y de herencias azarosas.

Incluso uno de los rasgos definitorios de Luigi, la altitud y cadencia de sus saltos, es fruto del reskin hecho a partir del protagonista de Yume Koujou Doki Doki Panic!, el t¨ªtulo nip¨®n que sirvi¨® como base para Super Mario Bros. 2 fuera de Jap¨®n. Hay quien ubica el origen de esta habilidad en The Lost Levels, pero ante la falta de confirmaci¨®n oficial, sabiendo que Doki Doki Panic! nace como prototipo de Mario con plataformeo vertical y conociendo el prop¨®sito de este art¨ªculo, qued¨¦monos con la primera versi¨®n. El hecho de que Luigi no gozara de su propio sprite en Super Mario World hasta la llegada de All Stars refuerza la tesis de que el menor de los fontaneros siempre ha vivido de las migas que ha dejado su hermano.

La personalidad, el gran salto de Luigi

Todo ello, sin embargo, foment¨® que Luigi desarrollara una personalidad muy distinta a la de Mario. Frente al valor y la determinaci¨®n inc¨®lumes de su hermano, ¨¦l se mostr¨® m¨¢s t¨ªmido y asustadizo. Se aprecia ya desde Mario is Missing!, segundo t¨ªtulo que protagoniz¨® tras su primer liderazgo en el Luigi¡¯s Hammer Toss de Game & Watch, pero tambi¨¦n en los distintos party-games con el sello de Mario. Quiz¨¢ no se antojen los rasgos id¨®neos para un h¨¦roe, pero lo cierto es que los temores de Luigi lo convirtieron en un personaje m¨¢s expresivo y rico en matices. Mario siempre reacciona ante los problemas de forma resoluta e implacable, con poco margen para la duda y el miedo, lo que lo convierte en un h¨¦roe arquet¨ªpico y m¨¢s bien plano. En cambio, Luigi posee un amplio abanico de emociones que no duda en expresar cuando siente terror o incertidumbre. En Luigi¡¯s Mansion no se enfrenta a los fantasmas porque sea un h¨¦roe, sino que es un h¨¦roe por atreverse a superar y atrapar sus temores. En ese menudo matiz reside la diferencia entre Mario y Luigi: la capacidad de superaci¨®n y evoluci¨®n del segundo.

En vez de distinguirse a partir de las mec¨¢nicas ¡ªeso lleg¨® m¨¢s tarde¡ª, Luigi cobr¨® entidad propia gracias a su personalidad. Sobre ello orbita toda la idea de Luigi¡¯s Mansion y por ello hablamos de una propuesta ¨²nica; el juego perfecto para Luigi y solo para Luigi. Resulta l¨®gico que se hiciera hincapi¨¦ en sus emociones y su capacidad expresiva, virtudes diferenciales del espigado lampista. Al encerrar al m¨¢s asustadizo de sus personajes en un edificio t¨¦trico y plagado de fantasmas, Nintendo EAD busc¨® la hip¨¦rbole, una reacci¨®n desmedida que subrayara el car¨¢cter de Luigi. Siempre con el sello familiar de la Gran N, la obra alterna entre el horror y el humor para que el abanico de emociones del improvisado cazafantasmas fuera lo m¨¢s amplio posible. Solo as¨ª ser¨ªa reconocible y algo m¨¢s que un clon aceitunado de su familiar. Junto a Mario, esta actitud se convertir¨ªa en una suerte de meme, el cl¨¢sico contrapunto c¨®mico y recargado para destensar al jugador y reforzar el heroicismo de la mascota de los de Kioto. En su ausencia, sin embargo, la personalidad de Luigi genera empat¨ªa, pues nuestra hipot¨¦tica reacci¨®n en una coyuntura similar se aproximar¨ªa m¨¢s a la suya que a la de Mario. Al mismo tiempo, refuerza lo horrendo de la mansi¨®n y fructifica en humor gracias a Luigi, no a su costa. Para que prevalezca la traducci¨®n italiana de su nombre, aquella que lo considera un gran guerrero, en lugar de la japonesa, que lo trata de nimia imitaci¨®n, Luigi debe pasar por un proceso plagado de sustos, tragos de saliva y autosuperaci¨®n. Mario no lo necesitar¨ªa; para ¨¦l ser¨ªa un tr¨¢mite, un mundo m¨¢s. Y por eso desempe?ar¨ªa peor el rol de h¨¦roe de esta franquicia.

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El t¨ªtulo de GameCube, que originalmente se ide¨® para Nintendo 64, se plantea en torno a su protagonista, su sensibilidad y su car¨¢cter medroso. De hecho, su incomparecencia en la quinta generaci¨®n de consolas se justifica, entre otras razones, por la necesidad de un salto t¨¦cnico capaz de representar emociones y escenarios m¨¢s logrados y convincentes. Este videojuego funcionar¨ªa peor con menos bruma en su mansi¨®n y menos expresividad en los gestos de su actor principal. Argumento, ambientaci¨®n y todo el concepto jugable est¨¢n dise?ados y trabajan para generar un valor diferencial en torno a Luigi, por lo que ning¨²n otro personaje de Nintendo generar¨ªa el mismo efecto. Es m¨¢s, se nos ocurren pocas obras con el seal of quality de la Gran N que se adapten mejor a su protagonista y viceversa. Luigi y la mansi¨®n conforman un binomio perfecto, un engranaje maravillosamente engrasado.

Una lecci¨®n de dise?o nintendero

Dedicar unos p¨¢rrafos a matizar y aclarar esta idea es clave para el fin del art¨ªculo, comprender los porqu¨¦s tras Luigi¡¯s Mansion, porque se desmarca ligeramente de la l¨®gica de dise?o de Nintendo. Lo habitual es partir de una mec¨¢nica y edificar un universo completo en torno a ella. Hasta cierto punto, es lo que ocurre con Luigi¡¯s Mansion, si bien de manera distinta a otros trabajos. Splatoon es el caso m¨¢s reciente, como se deduce de las entrevistas y conferencias de sus creadores. Shintaro Sato, uno de los responsables del desarrollo de Animal Crossing, cre¨® en 2013 un juego de cuatro contra cuatro en el que pintar m¨¢s territorio que el rival para vencer. La tinta fue el n¨²cleo de Splatoon, que m¨¢s tarde se nutri¨® con habilidades como desplazarse a trav¨¦s de ella y ocultarse en dicho mejunje. Solo con la base mec¨¢nica bien definida y no antes se concretaron los detalles sobre el qui¨¦n y el d¨®nde, los inklings y su mundo. Mec¨¢nicas antes que guion. Puro Nintendo.

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Luigi¡¯s Mansion nace como prototipo para ofrecer un t¨ªtulo del universo Mario algo m¨¢s maduro, como deja entrever Miyamoto en una entrevista con Shigesato Itoi. Eso implica desde prescindir del gesto de victoria con el que se celebra el final de un nivel en Super Mario World hasta un tipo de juego distinto, menos colorido e infantil. La intenci¨®n del creativo y su equipo era a?adir otra aventura al curr¨ªculo de Mario con niveles m¨¢s peque?os en vez de una gran mansi¨®n. El salto a GameCube y su planteamiento pseudoterror¨ªfico, el concepto del t¨ªtulo, decant¨® la balanza a favor de Luigi por el mayor juego que concede su personalidad. Hay una idea mec¨¢nica y de ambientaci¨®n para la que se escoge a Luigi, pero luego es el propio fontanero quien altera y se apropia del concepto jugable y argumental. El equilibrio entre personaje y mec¨¢nica es distinto al expuesto en el ejemplo de Splatoon. Es el ¨²nico caso en el que, de invertirse el proceso de dise?o y concebirse la obra a partir del protagonista, el resultado no variar¨ªa. Si Miyamoto ideara un t¨ªtulo para Luigi desde cero, el fruto dif¨ªcilmente ser¨ªa otro que Luigi¡¯s Mansion.

La prueba es que el lampista y sus rasgos condicionan aspectos como la kinestesia del t¨ªtulo, el c¨®mo se siente deambular por el edificio. Luigi avanza a peque?os pasos, despacio y encorvado en lugar de desplazarse con la agilidad, alegr¨ªa y presteza de las que su hermano hace gala en cualquiera de sus periplos. Extra?ar¨ªa ver a Kirby, por citar otro ejemplo, caminando de otra forma que no fuera con escasa preocupaci¨®n y rebosante de inocencia. Lo contrario resultar¨ªa artificial. Luigi, en cambio, camina temeroso, con un recelo coherente para alguien que se adentra en un infierno de poltergeists. ?l es as¨ª. Su personalidad condiciona sus movimientos y la manera de interactuar con el escenario de forma org¨¢nica. Las acciones son notablemente m¨¢s est¨¢ticos que en cualquier juego que lleve el nombre de su hermano o en aquellos en los que Luigi figura como segund¨®n. Insistimos en que se desplaza con peque?os pasos en lugar de con inmensos saltos. Avanza t¨ªmidamente, linterna en mano en vez de con el pu?o en alto. Susurra e incluso pide ayuda a su familiar, nada de exclamar feliz por haber dado un tremendo bote. Aspira en est¨¢tico, con los pies anclados al suelo. De la plasticidad y exuberancia de sus saltos se pasa a la rigidez y parquedad de sus tareas de limpieza espectral. El progreso fren¨¦tico por los escenarios deja paso al escrutinio pausado de las habitaciones. De la rauda plataforma al calmado puzle.

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Un nuevo Luigi m¨¢s all¨¢ del salto

Justo por ese car¨¢cter asustadizo y calmado es por lo que no impacta tanto que no sea capaz de saltar. Esa manera de ser naturaliza e integra una mec¨¢nica como la del uso de la aspiradora, tan est¨¢tica y distinta a los alegres brincos que los Mario Bros. tienden a ejecutar. Por una vez, y he ah¨ª la peque?a desviaci¨®n respecto a la filosof¨ªa de dise?o cl¨¢sica en Nintendo, es el personaje quien justifica la mec¨¢nica y no a la inversa. Incluso si la idea de succionar fantasmas precedi¨® a la elecci¨®n de Luigi, son las caracter¨ªsticas de este ¨²ltimo las que la dotan de sentido. El beneficio, eso s¨ª, es mutuo: el pusil¨¢nime fontanero se reinvent¨® y distingui¨® de su cong¨¦nere gracias a esta mec¨¢nica exclusiva.

Luigi siempre ha estado vinculado al salto. Su debut le oblig¨® a impulsarse junto a su hermano para despoblar las ca?er¨ªas de Koopas. El resto de su carrera, cameos en karts y fiestas aparte, ha consistido en botar. No obstante, esta mec¨¢nica no nace para definirlo a ¨¦l, sino a su hermano. Luigi es el segundo jugador, el mando adicional que se incorpora a una partida. Mario es la definici¨®n del salto videol¨²dico; Luigi tan solo una acepci¨®n m¨¢s. Con sus matices y singularidades, como certifica el reto que se plantea en New Super Luigi U, pero siempre a partir de un molde hecho a medida para Mario. De ah¨ª la importancia de que Luigi¡¯s Mansion pivote en torno a una mec¨¢nica in¨¦dita y tan distinta al salto. No es casualidad ni fruto del peso de la Succionaentes que Luigi sea incapaz de brincar en su propia franquicia. Desprovisto de aquello para lo que se le hab¨ªa creado, el menor de los fontaneros tuvo que reinventarse a partir de una mec¨¢nica que lo singulariza en todos los sentidos. Le otorga una identidad interactiva distinta a la de Mario, lo vincula a un gameplay y un gamefeel ¨²nicos y lo asocia m¨¢s al puzle y a la exploraci¨®n que a la acci¨®n plataformera. En definitiva, lo convierte en Luigi y no en el hermano de Mario.

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Lejos de tornarlo en una caricatura in¨²til y por m¨¢s que el humor de la serie se mofe del p¨¢nico que atormenta a Luigi, este giro en las mec¨¢nicas le otorga m¨¢s poder que el m¨¢s majestuoso de los saltos. La aspiradora es una herramienta para superar sus miedos, pues le aterrorizan los fantasmas, y hacerles frente por primera vez. Acostumbrado a girarse constantemente para vigilar que los Boo no le sigan, a huir de ellos en cuanto se da la ocasi¨®n, ahora debe enfrentarlos de cara y sin posibilidad de huida. Jam¨¢s pudo hacerlo con el salto, pero s¨ª con su fiel Succionaentes. Esta mec¨¢nica redefine a Luigi. No a partir de su hermano, sino de s¨ª mismo. De sus miedos y de sus aperos para superarlos. Es radicalmente distinta al salto, anta?o definitorio, y le concede una capacidad de derrotar a los Boo con la que Mario jam¨¢s ha contado. Apostar por una propuesta tan similar a la de Cazafantasmas y por lo tanto m¨¢s que asentada en el imaginario popular hace que el salto, nunca mejor dicho, sea m¨¢s llevadero. Aspirar fantasmas es un empleo reconocible y muy querido gracias a Peter, Winston y compa?¨ªa, por lo que en Luigi¡¯s Mansion no necesita carta de presentaci¨®n. Fomenta, asimismo, la simpat¨ªa hacia Luigi en tanto que homenaje a una franquicia tan querida. En suma, hay elementos reconocibles, como la pose de victoria ¡ªla que tan infantil se le antojaba a Miyamoto¡ª o la inmarcesible voz de Charles Martinet, pero la mansi¨®n nos presenta a un Luigi totalmente nuevo en lo argumental y lo mec¨¢nico.

La naturalidad con la que funciona el t¨¢ndem entre Luigi y su fantasmag¨®rica franquicia se explica, am¨¦n de por lo inteligente de argumento y mec¨¢nicas, porque Luigi¡¯s Mansion es un caso paradigm¨¢tico de filosof¨ªa de dise?o made in Nintendo. Quiz¨¢ la relaci¨®n entre mec¨¢nicas y di¨¦gesis sea distinta respecto a otras obras, pero no en lo que a proceso de creaci¨®n se refiere. A las ¨®rdenes de Hideki Konno primero y de Bryce Holiday despu¨¦s, la serie parte de una mec¨¢nica acotada y bien definida que se enriquece, m¨¢s que por sumarse a decenas de acciones y posibilitar decenas de combinaciones de botones, por las interacciones con el escenario y aquello que lo puebla. No se trata de ejecutar combos para obtener mil movimientos distintos, sino de interactuar con mil objetos y enemigos con una sola mec¨¢nica. Luigi aspira y expulsa aire e ilumina con su linterna; poco m¨¢s. Sin embargo, con ello le basta y le sobra para descubrir secretos bajo las alfombras, obtener salud y lingotes y v¨¦rselas con fantasmas de toda ¨ªndole. El factor decisivo, el sello Nintendo, consiste en diversificar aquello con lo que se interact¨²a m¨¢s que la forma de interacci¨®n, siempre intuitiva. Mec¨¢nicas sencillas en pos de interacciones complejas. En Super Mario Bros., todo se gestiona a partir del salto. En Splatoon, a trav¨¦s del lanzamiento de tinta. En Luigi¡¯s Mansion, mediante el uso de la aspiradora. En toda Nintendo, con una mec¨¢nica directa y f¨¢cil de digerir.

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Los fantasmas, dise?o made in Nintendo

Analicemos un caso concreto: el de los enemigos. La variedad entre los espectros es m¨¢s determinante que incluir cientos de cachivaches y combinaciones de botones. Mediante lo primero se evita la monoton¨ªa y se diversifica la experiencia de juego, mientras que lo segundo tiende a entorpecerla y limitarla a un espectro ¡ªdisculpad el chiste f¨¢cil¡ª de habilidad demasiado reducido para los intereses de Nintendo. Eso contradir¨ªa la estrategia del oc¨¦ano azul que tanta gloria brind¨® durante la presidencia de Iwata. Cualquier obra de la Gran N se caracteriza porque el jugador tan solo necesita interiorizar una mec¨¢nica y deducir, he ah¨ª el componente de aprendizaje y mejora, c¨®mo usarla para superar los distintos retos. Estos, adem¨¢s, se introducen gradualmente en cantidad y dificultad para garantizar la total familiaridad del usuario. Y Luigi¡¯s Mansion no es un excepci¨®n.

Al principio se introduce un solo fantasma, el m¨¢s b¨¢sico de todos. Asimismo, se hace en una habitaci¨®n lo suficientemente amplia como para que Luigi pueda moverse y esquivar obst¨¢culos sin ¨®bice alguno. Este primer encuentro funciona como una suerte de sala de entrenamiento en un juego de lucha, un espacio de cierta invulnerabilidad en el que familiarizarse con el gameplay. La diferencia, lo que singulariza a Nintendo en general y a Luigi¡¯s Mansion en particular, es que aqu¨ª se integra en la propia obra. As¨ª, el aprendizaje resulta m¨¢s org¨¢nico e intuitivo. Es un espacio lo bastante seguro como para que cualquiera supere el reto sin importar su habilidad, mas implementado en el dise?o de niveles para que no se perciba como un modo aparte. Como resultado, el jugador asimila el uso m¨¢s b¨¢sico de una mec¨¢nica sencilla per se mientras se sumerge de lleno en la experiencia de juego. Con ello, de nuevo, se logra la inclusi¨®n e inmersi¨®n de un p¨²blico lo m¨¢s amplio posible.

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Un tutorial tradicional se percibir¨ªa como algo aislado de la experiencia de rigor para los m¨¢s nuevos y como un proceso tedioso para los m¨¢s avezados. Incluir estas lecciones en el propio dise?o de niveles torna su aprendizaje en natural y divertido, como ocurre en casi todos los t¨ªtulos de Nintendo. Superado ese primer obst¨¢culo, Luigi¡¯s Mansion se ci?e a la filosof¨ªa de los de Kioto e incrementa paulatinamente el n¨²mero y diversidad de los fantasmas. Pronto aparecen otros m¨¢s resistentes, con alg¨²n tipo de protecci¨®n o ataque que entorpezca el proceso de captura. M¨¢s tarde se reduce el espacio para lidiar con ellos o se incrementa la cantidad de mobiliario para dificultar los movimientos de Luigi. Siempre de menos a m¨¢s hasta que el tipo de enemigo o el uso de la aspiradora que se requiere para acabar con ¨¦l adquieren la forma de un jefe final, una suerte de examen para validar lo aprendido y pasar a la siguiente lecci¨®n.

Villa Tenebrosa, una lecci¨®n de bolsillo

La naturaleza port¨¢til de Luigi¡¯s Mansion 2 obliga a condensar este tipo de ense?anzas. Por lo tanto, es m¨¢s sencillo entender lo expuesto y la filosof¨ªa de dise?o de la serie a trav¨¦s de sus niveles. Los dos ¨²ltimos de la Villa Tenebrosa, por ejemplo. Tras afianzar las mec¨¢nicas de aspiraci¨®n y resoluci¨®n de puzles, la quinta fase nos prepara para el enemigo final. En ella se nos obliga a deshacernos de las telara?as que pueblan la mansi¨®n. Una de las lecciones fundamentales en este proceso de limpieza consiste en absorber una bola de telara?a y prenderle fuego para incendiar las barreras de seda proteica m¨¢s grandes. Sin enemigos al principio, con peque?as ara?as ¡ªtambi¨¦n inflamables¡ª m¨¢s adelante.

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Este nivel nos muestra los distintos usos de las telara?as partiendo de la mec¨¢nica fundamental ¡ªaspirar¡ª y a?adiendo capas de complejidad conforme batimos puzles y rivales. Ejerce como entrenamiento de cara al jefe, pero tambi¨¦n goza de entidad propia. Nunca se percibe como un mero tutorial, si bien el juego se asegura de que sepamos todo lo que podemos hacer con las telara?as para el final de esta fase. As¨ª, cuando lidiamos contra el jefe final, una ara?a gigante y furiosa, derrotarla se nos antoja intuitivo porque se nos pide que volvamos a aspirar, a quemar telara?as y a usarlas contra enemigos ar¨¢cnidos. La diferencia estriba en que vencer a este jefe demanda una secuencia de acciones distinta y algo m¨¢s compleja que derrotar a sus esbirros, pero las herramientas para lograrlo son las mismas. De nuevo, mec¨¢nicas simples en favor de interacciones cada vez m¨¢s complejas. De nuevo, puro ADN Nintendo que la tercera entrega promete compartir.

Luigi¡¯s Mansion 2 es la iteraci¨®n hasta la fecha que mejor encaja con esa concepci¨®n del dise?o en la que Iwata, Miyamoto y otros ilustres de la Gran N se han prodigado durante d¨¦cadas. Su estructura por misiones y su mundo compuesto por varios niveles fomenta la implementaci¨®n de ideas en constante renovaci¨®n, siempre a partir de la mec¨¢nica b¨¢sica. Son esos conceptos, los que pueden dar pie a decenas de peque?as variaciones, los que caracterizan al sello de Nintendo y a las ambiciones creativas de Luigi¡¯s Mansion 2. As¨ª lo considera su director, Bryce Holiday, quien profundiz¨® en este m¨¦todo durante una entrevista para Gamasutra. ¡°Una idea pasa de experimental a mec¨¢nica clave cuando podemos pensar en unas diez variaciones que sean divertidas y encajen con el tema principal del juego¡±, detalla el responsable de Next Level Games. En su conversaci¨®n con ?ngel Luis Suicasas para El Pa¨ªs, Kensuke Tanabe, productor de la tercera entrega, se?ala a Miyamoto como responsable de que dicha forma de pensar impregne a toda Nintendo. ¡°Una mec¨¢nica se presenta de una manera, cambia en el nudo y vuelve a hacerlo al final. Hay que lograr que las ideas puedan usarse al menos tres veces¡±, detalla Tanabe.

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Con esta metodolog¨ªa se logra, como certifica el propio Luigi¡¯s Mansion 2, una amplia y coherente variedad de interacciones. Dicho de otro modo, Nintendo persigue la frescura en cada partida. El grueso de sus t¨ªtulos, aunque unido por una mec¨¢nica clave como puede ser saltar o aspirar, tienda a proponer y desechar ideas constantemente. Limpiar las telara?as en Villa Tenebrosa y derrotar al jefe final parten de la misma mec¨¢nica, la de succionar, pero son dos tareas completamente distintas en ritmos y dificultad. La Succionaentes es tan polivalente que puede resolver puzles y ganar batallas con una misma funci¨®n. A ella se suman matices progresivamente hasta que la interacci¨®n torna en compleja, una suerte de aprendizaje cada vez m¨¢s rico, pero siempre intuitivo por compartir una base id¨¦ntica. Esa es la piedra de toque de Luigi¡¯s Mansion 2, m¨¢s pulido que su antecesor a ese respecto, y que en la tercera iteraci¨®n depara m¨¢s y mejores desaf¨ªos jugables.

A las puertas de la tercera mansi¨®n

La f¨®rmula de Luigi¡¯s Mansion se ha granjeado una amplia base de fieles seguidores gracias a los tres pilares analizados a lo largo de estas l¨ªneas. Pocos juegos, al menos en Nintendo, encajan tan bien con el personaje que los protagoniza en t¨¦rminos de guion y mec¨¢nicas. Pasos diminutos para un fontanero medroso y un entorno t¨¦trico. Una mec¨¢nica que singulariza al protagonista respecto a su hermano y su propio pasado plataformero, aunque familiar por su similitud con cierta saga f¨ªlmica. Unos ritmos que refuerzan esas diferencias y que muestran al menor de los h¨¦roes del Reino Champi?¨®n en un registro completamente nuevo y exclusivo. La cohesi¨®n entre Luigi y la mansi¨®n es bidireccional y evidente. Adem¨¢s, est¨¢ hilvanada por un hilo rojo, la filosof¨ªa de dise?o de Nintendo, que pule todav¨ªa m¨¢s el diamante que es el binomio entre Luigi y tan espantoso edificio.

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Succionaentes al hombro, Luigi ha dejado de ser una mera sombra de Mario gracias a esa diferenciaci¨®n a partir construcci¨®n del personaje, interacci¨®n con el entorno y dise?o de niveles. Tres claves que explican la gloria de lo que empez¨® siendo una demo para exhibir la fortaleza gr¨¢fica de GameCube, pero que ha acabado convirti¨¦ndose en una de las franquicias m¨¢s queridas y originales de la Gran N. Luigi¡¯s Mansion 3, como apuntamos en nuestras impresiones finales, apunta a afianzar en Nintendo Switch la excelente relaci¨®n entre h¨¦roe y saga. Pasa, Luigi, la mansi¨®n es tuya.