La sexualizaci¨®n positiva: c¨®mo crear personajes sexis sin cosificar (y hacerlos a¨²n m¨¢s interesantes)

Cuando se mostraron las primeras im¨¢genes del Remake de Silent Hill 2, se alzaron muchas cejas en suspicacia. ?Iba Blobber Team a honrar debidamente la obra original? ?Ser¨ªa capaz de respetar la delicadeza con la que trata temas muy maduros como el luto o la culpa? Uno de los cambios m¨¢s evidentes y que caus¨® mayor pol¨¦mica fue el redise?o de Mar¨ªa y su correspondiente traje. A esto se sumaba que percib¨ªa desprovista de cualquier sensualidad, y es que las escenas de ella temerosa en el hospital de Brookhaven no daban pie a lucir su dimensi¨®n seductora. Tras jugarlo, no qued¨® m¨¢s remedio que cerrar la boca y disculparnos con el estudio polaco. No solamente hicieron un remake a la altura del legado del original, sino que supieron crear a una Mar¨ªa con mayor profundidad e igual de sensual que aquella mujer que vest¨ªa con chaqueta roja y falda de leopardo. Con ello, Blobber Team dio una lecci¨®n sobre dise?ar personajes sensuales sin cosificar.

No todo est¨¢ en la prenda (o falta de ella)

El redise?o de Mar¨ªa se confundi¨® con una rebaja de su sensualidad. Ya no mostraba el ombligo ni su ropa era tan extravagante. En lugar de aquel conjunto que homenajeaba a Christina Aguilera en la gala de los Teen Choice Awards de 1999, ten¨ªamos un vestido negro escotado y una chaqueta de cuero. El emblem¨¢tico tatuaje de la mariposa luc¨ªa en el pecho, en lugar de al lado del ombligo. La preocupaci¨®n que despert¨® este cambio no iba tan encaminada a la frivolidad de perder a un personaje femenino atractivo, sino a las dudas que ya exist¨ªan sobre Blobber Team y su capacidad de conservar las sutilezas narrativas de la obra original. La sexualizaci¨®n de Mar¨ªa ten¨ªa una raz¨®n de ser: era la ant¨ªtesis de Mary, la esposa de James, una proyecci¨®n del subconsciente de ¨¦ste y de su propia frustraci¨®n sexual.

El atuendo de Mar¨ªa tambi¨¦n serv¨ªa a dicha contraposici¨®n: ambas llevaban chaqueta y falda, pero el tejido, corte y estampado eran diferentes. Y esto se ha conservado en el Remake: Mar¨ªa tambi¨¦n lleva un vestido y chaqueta, pero m¨¢s provocativos que la de su hom¨®loga. Su vestido, escotado y ajustado, est¨¢ hecho de piel con un estampado animal brillante, y se cubre con una chaqueta de cuero burdeos, que realza su talle con un cintur¨®n. Y no faltan sus botas de media ca?a con tac¨®n.

Blobber Team, adem¨¢s, ha hecho un excelente trabajando potenciando la sensualidad de Mar¨ªa, que va m¨¢s all¨¢ de su aspecto f¨ªsico ¡ªque guarda las mismas proporciones que Mary¡ª. Tiene m¨¢s escenas que la del original y eso permite desarrollar a¨²n m¨¢s su personalidad. Es divertida, tiene comentarios jocosos, habla en un tono aterciopelado y se insin¨²a a James en distintas ocasiones: nada m¨¢s conocerlo, le toca para que compruebe que est¨¢ caliente y no es un fantasma. En Heaven¡¯s Night, est¨¢ a punto de dedicarle un show privado. En el Motel Jack la pregunta con coqueter¨ªa c¨®mo le quedar¨ªa un conjunto ¡ªque referencia al de la Mar¨ªa primigenia¡ª.

La sensualidad de Mar¨ªa sigue engarzada en la misma narrativa y se construye m¨¢s all¨¢ del f¨ªsico de ella. Lo que la hace seductora no es el largo de su escote o su falda, sino su misma actitud. La actriz Sal¨®me Gunnarsd¨®ttir hace una labor excelente transmitiendo erotismo en la voz y en su lenguaje corporal que es lo que hace que Mar¨ªa se perciba como sexy y segura de s¨ª, c¨®moda en su propio cuerpo y sexualidad. Y, sobre todo, su personalidad no se reduce a ello. Es tambi¨¦n graciosa, muestra empat¨ªa por James y Laura y temor ante los monstruos. Incluso a pesar de ser una proyecci¨®n, es consciente de s¨ª misma y eso se ver¨ªa a¨²n mejor si Born From A Wish continuara con el testigo de Silent Hill 2 Remake.

Cuando lo sensual huye de la absurdez

En las d¨¦cadas m¨¢s recientes, a medida que el videojuego se ha consolidado como un medio de expresi¨®n cultural, ha habido una preocupaci¨®n m¨¢s consciente sobre la narrativa, el dise?o de personajes y los t¨®picos perpetuados. Si bien ciertos sectores reaccionarios lo han contemplado como una imposici¨®n del puritanismo, nos encontramos en un momento donde hay una pluralidad muy sana. En el mismo ecosistema, tenemos personajes como Aloy, Ellie, Jesse Faden o Senua. Y, por otro lado, seguimos teniendo a Bayonetta, Ada Wong, la ya comentada Mar¨ªa o Rachel en el reciente remaster de Ninja Gaiden 2 Black. Mai Shiranui se incorpora como invitada a Street Fighter II y Marvel Rivals ofrece un elenco de personajes femeninos curvil¨ªenos envueltos en el l¨¢tex asociado a los c¨®mics. La sensualidad no ha desaparecido, s¨®lo ha dejado espacio para otras narrativas y mayor creatividad.

Asimismo, tenemos una variedad similar a la de los personajes masculinos. Hay espacio para Dante, Leon Kennedy, Zagreo y otros personajes que resultan atractivos por c¨®mo subvierten la virilidad convencional. Y tambi¨¦n hay lugar para James Sunderland, Ethan Winters o el Doom Slayer. Un personaje masculino de atractivo f¨ªsico discreto suele ser acogido con naturalidad. Incluso tenemos protagonistas nada normativos como Harrier Du Bois o Dave The Diver, y estos no impiden se escriban personajes masculinos que representen a la vez una fantas¨ªa er¨®tica y de poder.

Lo que nos ense?a la sexualizaci¨®n masculina es c¨®mo es posible presentar a hombres virtuales sensuales y no hacer de ello su ¨²nico rasgo. No obstante, ?es posible dise?ar un personaje femenino sexy sin caer en la cosificaci¨®n? Si bien parece una cuesti¨®n delicada, tenemos varios ejemplos que demuestran que s¨ª es posible.

De hecho, la sensualidad tiene poco que ver como la deshumanizaci¨®n. En The Mary Sue publicaron un ensayo donde ejemplificaba claramente c¨®mo la clave est¨¢ en c¨®mo se presenta un personaje, usando de s¨ªmil la cobertura de los Juegos Ol¨ªmpicos: ¡°Cuando se representan a los atletas en el medio, los fot¨®grafos, periodistas y comentaristas tienen una elecci¨®n: ?muestran a estos profesionales consumados realizando sus actividades y dejan que los espectadores decidan si les consideran atractivos o sacan planos detalle, ¨¢ngulos y descripciones que dirigen la atenci¨®n al atractivo f¨ªsico por encima de su actuaci¨®n?¡±.

Este s¨ªmil es f¨¢cil de aplicar al dise?o de personajes De por s¨ª, el cuerpo humano es neutral, pero c¨®mo se le presenta es lo que dirige la atenci¨®n del jugador. As¨ª, en Silent Hill 2 no hay planos que se recreen en las curvas de Mar¨ªa, ni ella se encuentra en situaciones rid¨ªculas que sirven de excusa para perder una prenda. En cambio, s¨ª conocemos su sensualidad a trav¨¦s de su comportamiento y personalidad, y la vestimenta forma parte de la misma identidad del personaje como la ant¨ªtesis de Mary.

La buena sensualidad VS la sensualidad absurda

Ada Wong en Resident Evil 4 experiment¨® un redise?o que preservaba su identidad dentro de la coherencia de un juego que se alejaba del tono de serie B. En lugar del qipao del original, luce un vestido de punto muy ajustado con mosqueteras con tac¨®n de aguja. No muestra tanta piel como en otras entregas y sin embargo se sigue presentando como una mujer muy sensual, en contraposici¨®n con otros personajes femeninos de la saga como Jill o Claire. Su forma felina de moverse y el excelente trabajo de Lily Gao y Conchi L¨®pez transmit¨ªan una entonaci¨®n aterciopelada y misteriosa sin salirse de los m¨¢rgenes de la naturalidad. El pragmatismo de su atuendo es discutible, pero incluso en los bocetos de Resident Evil Village que la mostraban como una doctora de la plaga se apreciaba su identidad. Dentro de la misma saga de Capcom, cabe recordar el fen¨®meno Dimitrescu, donde la curvil¨ªnea vampiresa enloqueci¨® a la comunidad.

Con Bayonetta nos encontramos con un caso de sexualizaci¨®n integrada como s¨¢tira, pero la misma Bruja de Umbra abraza su propia sensualidad. Es segura de s¨ª y un sujeto sexual, que se celebra a s¨ª misma y no es el ¨²nico rasgo que la define. Es poderosa e inteligente, tiene buen coraz¨®n y es intr¨¦pida, hasta tal punto que viaja al mismo infierno para salvar a Jeanne.

La sexualizaci¨®n de personajes femeninos es una cuesti¨®n delicada, pero es posible e interesante crear personajes sensuales sin cosificar. Esto, a su vez, no significa que todas las mujeres en videojuegos deban ser obligatoriamente provocativas. El dibujante de c¨®mic Skyen explora en su blog personal diferentes estrategias a la hora de crear un erotismo positivo y distingue en la sensualidad buena y absurda. Para diferenciar entre ambos, describe: ¡°La sensualidad buena es cuando ¨¦sta se incluye como un rasgo del personaje y funciona de manera cohesiva con su personalidad, transfondo y rol en la historia para mejorar su impacto, narrativa y tema principal. La sensualidad absurda es cuando se incluye como un rasgo del personaje por pereza, desconsideraci¨®n o intromisi¨®n corporativa¡±.

A la hora de dise?ar a un personaje sexy, la pregunta que plantea es ¡°?A qu¨¦ prop¨®sito sirve la sensualidad?¡±. Asimismo, tambi¨¦n desmiente el extendido mito de que el ¡°el sexo vende¡±, una m¨¢xima que sirve para el mundo de la moda o la perfumer¨ªa, pero ni siquiera aplica a los videojuegos, donde los jugadores competitivos se fijan m¨¢s en las habilidades de los personajes que en su atractivo f¨ªsico. En la historia encontramos varios ejemplos: si bien Lara Croft se convirti¨® en un icono del videojuego, a Bayonetta le cost¨® obtener una secuela y los creadores del primer Shantae achacan la escasez de ventas del primer juego a, entre otros factores, que su semigenio danzarina era demasiado sexy para el p¨²blico infantil.

As¨ª, es posible dotar a los personajes (de todos los g¨¦neros) una sensualidad positiva y que est¨¦ bien integrada en la narrativa y est¨¦tica del juego. La vestimenta y el f¨ªsico son s¨®lo una parte de dicho erotismo, que debe ir acompa?ado por otras caracter¨ªsticas, como el mismo personaje autopercibi¨¦ndose como un sujeto sexual. Y, por supuesto, no reducirlo a ser ¨²nicamente un elemento decorativo.

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