Josef Fares y David Cage comentan el efecto de los streamings en las ventas

YouTube, Twitch y dem¨¢s portales donde miles de creadores de contenido comparten sus let¡¯s play, walktroughs, o streamings influyen de una forma u otra en las ventas de un videojuego. Esta asunci¨®n es expuesta incluso por los artistas, donde voces como Josef Fares y David Cage coinciden, aunque cada uno con experiencias distintas.

La conversaci¨®n tuvo lugar el pasado mes de junio en Gamelab, tal como recoge GamesIndustry. El padre de Brothers: A Tale of Two Sons y A Way Out, junto al de Heavy Rain y Detroit: Become Human, entre otros, tuvieron a bien valorar las consecuencias de estas formas de compartir contenidos audiovisuales en Internet.

¡°En el pasado, los youtubers eran muy problem¨¢ticos para nosotros¡­ Con Detroit pas¨® justo lo contrario¡±, comenta Cage, que asume el impacto positivo que han tenido los let¡¯s play en YouTube o los streamings en Twitch. ¡°De lo que nos dimos cuenta es del impacto positivo que puede tener en la comunidad y en las ventas de un videojuego¡±, indica.

C¨®mo afrontar la situaci¨®n: dar motivos para comprar el juego

Pero YouTube tambi¨¦n caus¨® dolores de cabeza en Quantic Dream en el pasado, por eso su comentario. La gente ve¨ªa sus juegos en dichos portales y ya no los compraba porque pensaban que estaba ya todo visto. Les serv¨ªa con ese final visto en sus pantallas.

Ampliar

Cage evalu¨® el tipo de situaciones a los que se enfrentaban la mayor¨ªa de jugadores en sus t¨ªtulos a trav¨¦s del uso de las estad¨ªsticas. Para ¨¦l, no pod¨ªa ser normal que solo un 10% de los usuarios escogiese una de las opciones disponibles; el porcentaje ten¨ªa que ser idealmente el 50% para cada una de las dos respuestas en una toma de decisiones. De este modo, lo que ves en un streaming no tiene por qu¨¦ ser lo que vivas en tu casa.

Josef Fares tambi¨¦n comenta que YouTube y similares han beneficiado a las ventas de A Way Out. Un juego m¨¢s lineal, con menos alternativas y m¨²ltiples caminos para seguir, pero Hazelight introdujo mec¨¢nicas cooperativas muy innovadoras, lo que facilit¨® que los espectadores no se quedasen satisfechos asumiendo ese rol, el de espectadores; se ten¨ªan que convertir en jugadores.

Para Fares es frustrante que solo un 50% de los compradores de A Way Out se haya pasado el juego, a pesar de que es un porcentaje inusual, muy elevado. La media suele rondar el 25-30%. Cage es optimista con el planteamiento de sus obras, con un Heavy Rain que se qued¨® en el 78% de compleci¨®n.

El reto reside en continuar sorprendiendo a los jugadores, convienen ambos, para dar motivos a todo tipo de usuarios a que no se conformen con lo que ven junto a sus creadores de contenido favoritos, sino que eso que ven sirva como aliento para comprar esa obra y disfrutarla en sus propias carnes.