David Cage y Fares, dos visiones distintas del dise?o de videojuegos

Durante la primera jornada de Gamelab, nos aguardaba una charla entre dos dise?adores que no iba a dejar indiferente a nadie. David Cage aterrizaba por primera vez en la feria, pero no lo hac¨ªa solo, ya que Josef Fares, creador de A Way Out, repet¨ªa un a?o m¨¢s. Todav¨ªa tenemos muy presente la divertida entrevista junto a Geoff Keighley, as¨ª que esta particular cita promet¨ªa ser cuanto menos entretenida.

Dean Takahashi tom¨® asiento con Josef Fares y David Cage para profundizar en dos enfoques opuestos en el dise?o de videojuegos. El mensaje de entrada de Fares era claro y directo: ¡°lo importante en el videojuego es buscar la interactividad¡±. Sin embargo, Cage no lo considera tan crucial y su objetivo se halla en despertar la emoci¨®n. Su inspiraci¨®n para lograr conectar con el jugador la extrae de sus vivencias. ¡°Tocar botones es importante, pero al final las personas recordar¨¢n los momentos m¨¢s intensos en lugar de las mec¨¢nicas¡±, se?ala.

Al comienzo de su carrera, las referencias a la hora de dise?ar las tomaba de pel¨ªculas o novelas, pero tras a?os desarrollando videojuegos prefiere basarse en sucesos reales que fueron de gran impacto para ¨¦l. Por ejemplo, la escena de Heavy Rain del cr¨ªo perdido en el centro comercial le sucedi¨® realmente a Cage, y sinti¨® tanto miedo que quiso plasmarlo en su juego.

Narrativa Vs Mec¨¢nicas

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Sin embargo, Fares cree ciegamente en la creaci¨®n de una experiencia impactante a trav¨¦s de la interacci¨®n: ¡°la narrativa y la interacci¨®n se han de unir. Si controlas la experiencia puedes tener un impacto m¨¢s conmovedor¡±. En ese momento, al dise?ador de A Way Out se le ocurri¨® que ser¨ªa fant¨¢stico un juego donde pudi¨¦ramos controlar una escena amorosa, que no sexo -aclara- aunque tampoco le parecer¨ªa mal. Al final se meti¨® en un jard¨ªn del que no supo salir y Cage y todo el p¨²blico estall¨® en risas.

Ambos dise?adores apoyan la diversidad de g¨¦neros y estilos dentro de la industria, pero Josef claramente se inclina por las historias lineales. Se ha pasado Assassin¡¯s Creed: Odyssey, Red Dead Redemption 2 y Spider-Man, y se decanta por este ¨²ltimo. Siente que los juegos de mundo abierto son un copiar y pegar y, al final, se pierde entre tanta misi¨®n repetitiva. ¡°Los juegos lineales tienen un principio y fin, pero parece que la industria los considera algo negativo¡±. Asimismo a?ade que A Way Out solo lo han finalizado el 50% de jugadores, por lo que no ve necesario crear mundos tan grandes.

En cuanto a los juegos de David, aproximadamente el 70% llega al final y muchos rejuegan para desbloquear otros caminos. El dise?ador franc¨¦s siempre apuesta por hacer pruebas con diferentes tipos de jugador para ver c¨®mo se enfrentan al juego. Recuerda que en un ¡®playtest¡¯ de Heavy Rain, el chico que estaba a los mandos no se percat¨® de que en una persecuci¨®n podr¨ªa haber conseguido otro resultado. Sus t¨ªtulos no tienen pantalla de Game Over, y debido a esto observ¨® que muchos usuarios no eran conscientes de que pod¨ªan obtener otra resoluci¨®n en una determinada escena. Deseaba mostrar que hab¨ªa mucho m¨¢s entre bambalinas, por esta raz¨®n decidi¨® incluir en Detroit: Become Human un diagrama de flujo con las decisiones.

Riesgos frente a lo comercial

Las tendencias ejercen una fuerte presi¨®n en muchos equipos de desarrollo, y a menudo desde el departamento de marketing se insiste para seguir ciertas corrientes, pero Cage y Fares prefieren asumir riesgos poniendo el foco en lo que gustar¨¢ en los pr¨®ximos a?os. No obstante, Fares va un poco m¨¢s all¨¢: ¡°me gusta hacer cosas que a la gente no le puede gustar pero que le gustar¨¢¡±. Y haciendo referencia a su ¨²ltimo juego, ve necesario el recurso del giro argumental para sorprender al jugador. En esto tambi¨¦n concuerda Cage, quien trata de ahondar en la narrativa creando personajes complejos, como el del cruel asesino que simula ser una persona honorable. Sin embargo, no creen que haya una f¨®rmula m¨¢gica para el ¨¦xito, simplemente hay que trabajar en una buena idea y no ofrecer respuestas obvias, sino enfocarse en una amplia escala de grises que hagan dudar al jugador.

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Para finalizar, Fares lanza un mensaje de apoyo a los futuros dise?adores de la sala: ¡°tienes que creer en ti mismo y sentirlo, si no crees en ti nadie creer¨¢¡±. Cage le interrumpe a?adiendo que es importante de vez en cuando escuchar la opini¨®n de los dem¨¢s y, bueno, como no pod¨ªa ser de otra forma, el comentario desencaden¨® uno de los muchos instantes divertidos que nos regal¨® Josef Fares defendiendo sus ideas.

Dos maneras de ver el videojuego tan v¨¢lidas como apasionantes. La pareja se despide contenta por el estado actual de la industria, donde el videojuego se ha convertido en un medio que supera la simple diversi¨®n. Ahora pueden lanzar mensajes inc¨®modos y contenido con el que sentirnos identificados.

Fotos: Cuenta oficial Gamelab