¡®Batman: la muerte de la familia¡¯. El Joker m¨¢s terror¨ªfico

Tras la fabulosa saga de ¡®El Tribunal de los b¨²hos¡¯, la pareja creativa Snyder-Capullo repite f¨®rmula con la recuperaci¨®n esta vez del gran villano de Batman como motor de su nueva trama. La muerte de la familia (2014) es un c¨®mic que tiene muchos ingredientes para convertirse en un cl¨¢sico entre los todos relatos del hombre murci¨¦lago: una intensa relaci¨®n h¨¦roe-villano, sucesos relevantes, una historia atractiva, un dibujo espectacular y un Joker desatado como nunca¡­ pero que no termina de rematar.

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Un retorno por todo lo alto

El reseteo del universo DC en 2011, que se denomin¨® The New 52, supuso una convulsi¨®n que afect¨® en mayor o menor medida a las 52 colecciones que entonces publicaba de manera regular la editorial. En este relanzamiento se dio una libertad a los guionistas para redefinir a los personajes, prescindiendo de gran parte del bagaje que les hab¨ªa perfilado durante a?os. Curiosamente uno de los pocos personajes que conserv¨® casi intacto su pasado y, por tanto, su identidad, fue ¡®Batman¡¯; aunque los hechos modificados en otras colecciones terminaron por afectar tambi¨¦n a su particular universo.

En el primer n¨²mero del relanzamiento de la nueva Detective Comics el Mu?equero dejaba sin rostro al Joker. Ausente durante un a?o, el payaso se dedicaba a planear en la sombra una vuelta a primera p¨¢gina que iba a poner patas arriba todo el mundo de Bruce Wayne.

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Duelo psicol¨®gico

El Joker de Snyder es mucho m¨¢s aterrador que cualquiera de los anteriores, bebe directamente de algunas pel¨ªculas modernas como La Matanza de Texas o Saw para construir un personaje cuya enfermiza existencia solo tiene sentido como n¨¦mesis del vigilante de Gotham. Capullo no ahorra escenas de alta violencia gr¨¢fica, como la del martillo con el que golpea a Alfred, para enfatizar que estamos ante un Joker m¨¢s implacable que nunca.

Al igual que Alan Moore hiciera en The Killing Joke, Snyder construye el relato sobre la relaci¨®n de dependencia que existe entre Batman y el Joker. El guionista va un paso m¨¢s all¨¢ e insin¨²a cierto enamoramiento por parte del psic¨®pata: ¡°querido¡± que ¨¦l entiende en doble sentido.

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Obsesi¨®n por el pasado

El Joker confiesa su admiraci¨®n a un Batman que ya no existe, al rey de Gotham que mantiene a la escoria a raya y que no presenta debilidades. Ahora le ve mayor y d¨¦bil y acusa a ¡®su familia¡¯ (Nigthwing, Robin, Capucha Roja, Batgirl, Gordon¡­) de ser la causante de ese deterioro f¨ªsico y moral. As¨ª que para devolver al monarca al trono tiene que eliminar a todos los que Bruce Wayne tiene alrededor y convertir a sus enemigos tradicionales (Ping¨¹ino, El Arcertijo, Harvey Dent, Harley Queen) en instrumentos que afilen otra vez las capacidades del vigilante.

La utilizaci¨®n de villanos cl¨¢sicos va acompa?ada con peque?os viajes al pasado que rinden homenaje a c¨®mics cl¨¢sicos y explican determinadas situaciones actuales, es un recurso que ya utiliz¨® Snyder en El tribunal de los b¨²hos para contextualizar el relato y alterar el ritmo narrativo. Las referencias y las influencias de obras como The Killing Joke de Moore y No man?s Land de Morrison son f¨¢cilmente reconocibles.

El otro gran motor que mueve la historia es el miedo. Un miedo absoluto ya que el Joker es capaz de llegar a cualquiera y en cualquier parte, a ello se suma que no hay ninguna barrera moral que no sea capaz de saltarse. Los personajes, incluido el propio Batman, se ven atados (algunas veces literalmente) a la hora de tomar decisiones ya que en la balanza el psic¨®pata siempre pone vidas inocentes en juego. Un lugar al que Batman no quiere llegar, a¨²n sabiendo que es la soluci¨®n m¨¢s racional para la amenaza.

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Un dibujo inquietante

Greg Capullo, que durante muchos a?os fue el dibujante referencial de Spawn, consigue aqu¨ª uno de sus mejores trabajos. Su representaci¨®n del Joker es escalofriante y, por realista, va mucho m¨¢s all¨¢ de lo visto anteriormente. De hecho, a pesar de La Muerte de la familia era un crossover que afectaba a varias colecciones se acord¨® mantener la imagen del nuevo Joker en secreto, aunque un fallo en la serie Batgirl arruin¨® en parte el efecto sorpresa.

El dibujante americano fue un especialista en kickboxing, lo que le ayuda a que sus peleas sean de las m¨¢s realistas dentro del c¨®mic. Sus pu?etazos y patadas funcionan como deben. Su Batman es duro, m¨¢s grande y menos musculado que el de otros dibujantes, su presencia f¨ªsica debe por s¨ª misma intimidar a sus enemigos. Otra caracter¨ªstica personal de su Batman es su capucha, que est¨¢ dise?ada como un casco e impide que las emociones del personaje trasciendan.

Estructuralmente Capullo concibe las p¨¢ginas como un todo con dise?os propios que no repite, siempre busca una disposici¨®n que enfatice aquello que es m¨¢s importante en la p¨¢gina. En el caso de La muerte de la familia, la oscuridad se va apoderando de la historia y por ello en muchas de las p¨¢ginas domina el negro. Son estas las que mejor funcionan de todas y en las que el Joker se dibuja m¨¢s amenazador.

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Un final no tan gratificante

La historia durante muchas p¨¢ginas empuja a Bruce Wayne hace un lugar al que no quiere ir, no solo f¨ªsica sino moralmente. Las escenas en Arkham Assylum son de gran potencia visual y emocional, pero haber llevado hasta sus ¨²ltimas consecuencias la historia hubiera sido un peaje que la editorial no podr¨ªa permitirse. As¨ª que Snyder opta por un final m¨¢s comercial, aunque deje da?os permanentes en las relaciones entre Batman y su familia.

Las p¨¢ginas en las que Bruce Wayne confiesa que revel¨® su identidad al Joker est¨¢n entre las mejores que se han hecho de Batman por la potencia emocional que contienen.

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Conclusi¨®n

La muerte de la familia es un buen c¨®mic, al que le ha faltado solo un poco de atrevimiento para convertirse en un cl¨¢sico. No obstante, la historia es sensacional y el dibujo es una maravilla. Capullo ha dibujado al Joker m¨¢s terror¨ªfico e inquietante de la historia del c¨®mic.

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