Alan Moore: mago, anarquista y el mayor talento del mundo del c車mic
El brit芍nico, como su obra, es rupturista e iconoclasta. Alejado del star system clama a迆n por los derechos de sus creaciones y por la importancia de la magia y la literatura.
Si en el mundo del c車mic hay un hito que marca un antes y un despu谷s, ese es el Watchmen (1986) de Moore. Una obra que acerc車 el mundo de la literatura a las vi?etas, no en vano est芍 considerada como una de las 100 mejores novelas en habla inglesa de la historia para la revista TIME, y que adem芍s cambi車 los c車digos morales y estructurales del c車mic.
Alan Moore naci車 1953 en Northampton en el seno de una familia trabajadora en la que su madre era impresora y su padre obrero en una f芍brica de cerveza. Su vida en Los Boroughs, el barrio pobre de la ciudad, no era sencilla y le llev車 pronto a coquetear con el mundo de la droga. En 1969, con solo 16 a?os, es expulsado del instituto por consumir LSD. Moore, que era un adolescente al que le gustaba dedicar m芍s el tiempo a los tebeos y a las novelas que a los estudios, se tuvo que poner a trabajar en un matadero. En 1974 se cas車 con su novia Phyllis B. Dixon, aunque manten赤an una relaci車n estable con otra mujer, Deborah. El tr赤o se rompi車 en los 80.
El autor comenz車 su carrera en el mundo del c車mic a finales de los 70, reconociendo como grandes influencias a Jack Kirby y Will Eisner, aunque tambi谷n sent赤a admiraci車n por novelistas fant芍sticos como Michael Moorcock y Clive Baker.
Paso fugaz por Marvel
A principios de los 80 ficha por la divisi車n inglesa de la Marvel y se hace cargo, junto a Alan Davis, de Captain Britania, un trasunto del Capit芍n Am谷rica, con el que consigue labrarse una buena reputaci車n dentro de la comunidad marvelita. Esta colaboraci車n con la Casa de la Ideas la compagina con trabajos para 2000 AD, en la que consigue captar la atenci車n de Alan Grant, por entonces subdirector de la editorial. Para ellos realiza varias colecciones: Skizz (un ET con conciencia de clase) o La balada de Halo Jones. A la vez que publica en Warrior una revista independiente editada por Dez Skinn (ex editor de Marvel en UK) y en la que Moore lanza los primeros n迆meros de V de Vendetta y Marvelman.
Pero Moore, anarquista convencido y militante de la lucha de clases, emprende una batalla legal por los derechos de autor en los c車mics ingleses. Esto le lleva a un enfrentamiento directo con 2000 AD por lo que decide abandonar el sello, pese a que por entonces era ya una de las estrellas y ten赤a en marcha colecciones punteras.
Desembarco en DC
Len Wein, editor de DC Comic, hab赤a quedado fascinado por los trabajos del joven ingl谷s as赤 que le fich車 en 1983 y le dio total libertad creativa en Swamp Thing, uno de esos c車mics de fondo de armario que ten赤a la editorial americana y cuyas ventas eran irrelevantes. Moore puso patas arriba la colecci車n, le dio una visi車n ecol車gica y sobrenatural a la criatura, la empap車 de la cultura de Lusiana y rescat車 personajes cl芍sicos que hab赤an sido abandonados como The Spectre, Deadman o Demon. Adem芍s, en sus p芍ginas naci車 uno de los grandes iconos del c車mic moderno, John Constantine, que m芍s adelante tendr赤a su propia colecci車n, Hellbrazer.
La colecci車n se convirti車 en un 谷xito de cr赤ticas y ventas, as赤 que DC decidi車 buscar en Inglaterra talentos que tuvieran un gusto literario similar al de Moore. Incorpor車 a sus filas a Grant Morrinson, Jamie Delano, Peter Milligan y Neil Gaiman, para formar un equipo que ser赤a el germen de uno de los sellos m芍s innovadores y longevos de la historia del c車mic: V谷rtigo. Por entonces Moore era ya una figura ascendente y por sus manos pas車 Superman, uno de los grandes iconos de la editorial: For the Man Who Has Everything (1985) y Whatever Happened to the Man of Tomorrow (1986).
Su obra magistral
El culmen del arte creativo de Moore llega en 1986 con The Watchmen, la novela gr芍fica que cambi車 para siempre el mundo del c車mic. Esta serie que se realiz車 en 12 entregas supuso un cambio de paradigma tanto el fondo como en la forma. Por un lado, la manera en la que abord車 al Superh谷roe no ten赤a nada que ver con lo visto anteriormente. Moore se alej車 de las versiones maniqueas de Marvel o DC para presentar seres atormentados, anclados muchos de ellos en un pasado glorioso y que ten赤an sus debilidades y sus miedos. Frente al h谷roe tradicional que representaba la encarnaci車n de los mejores valores del hombre, algunos de sus personajes eran directamente soci車patas que tapaban sus cr赤menes bajo una m芍scara que les otorgaba impunidad. En el aspecto formal invent車 muchos recursos que siguen empleando en la actualidad: recreaci車n de escenas en el mismo marco temporal pero no f赤sico, ruptura del esquema cl芍sico de l赤nea temporal uniforme, utilizaci車n de las vi?etas y p芍ginas como un recurso narrativo (simetr赤a de las p芍ginas, incluso del n迆mero entero), empleo de un lenguaje profundo, eliminaci車n de recursos cl芍sicos (bocadillo de pensamiento y didascalias), introducci車n de una historia paralela＃. El impacto de la obra trascendi車 al mundo del c車mic y le llev車 incluso a ganar un premio Hugo.
De golpe y porrazo Moore se convirti車 en una figura medi芍tica que se ve赤a asediado por los fans, as赤 que decidi車 retirarse de convenciones y ferias y empez車 a ganarse una fama de hombre osco y misterioso.
Batman y el Joker unidos por la locura
En 1987 publicaba, junto a Brian Bolland, The Killing Joke. Una historia corta sobre Batman en la que trata el tema de la locura y relativiza los conceptos del bien y del mal. En muchos sentidos la obra es deudora de The Watchmen, como el propio Moore reconoce y presenta a dos antagonistas que en realidad ※son reflejos uno del otro§. Ambos son el resultado de un mal d赤a y la l赤nea que les separa es m芍s fina de lo que se hab赤a mostrado hasta entonces, de hecho hay una complicidad final entre ambos cuando el Joker le cuenta un chiste a Batman.
El anarquismo y el neocapitalismo
El 迆ltimo gran proyecto de Moore para DC es V de Vendetta, una obra que conceptualmente naci車 en 1975 y que vio sus primeros n迆meros en Warrior (1982-1985), donde se publicaba en blanco y negro. En 1989 reanuda su trabajo, reimprimiendo de nuevo el antiguo material a color y cerrando la historia, que tambi谷n se lanzar赤a completa en formato de novela gr芍fica dentro del sello V谷rtigo. V de Vendetta es quiz芍 la obra que mejor refleja el pensamiento pol赤tico de Moore, una distop赤a en la que una Inglaterra totalitaria es sacudida por la figura de un terrorista anarquista disfrazado Guy Fawkes. La obra guarda muchas similitudes con 1984 de Orwell y es una cr赤tica al thatcherismo como corriente de pensamiento imperante en la 谷poca.
Etapa independiente
Al igual en 2000 AD, Moore se sinti車 enga?ado por DC con el tema de los derechos. Watchmen hab赤a sido un 谷xito que hab赤a reportado muchos ingresos en merchandaising y ni 谷l ni Gibbons estaban percibiendo nada de esto. As赤 que decide abandonar la editorial.
Desencantado de los grandes colosos del negocio decide comenzar una etapa en casas independientes para las que produce obras con un alto grado de compromiso social o con un enfoque muy personal: Brought to Light (sobre las operaciones negras de la CIA), AARGH (contra las leyes antihomsexuales), Big Numbers (sobre la teor赤a del caos) y Victor Gollancz Ltd, A Small Killing.
Crisis de los cuarenta
Con los 40 reci谷n cumplidos Moore, al que siempre le hab赤an gustado los trucos de magia, decide hacerse mago. Pero no de actuaci車n, si no de aquellos que buscan un poder que est芍 m芍s all芍 de la religi車n o de la ciencia. Sigue los pasos de Alesiter Crowly y recupera claves del esoterismo y de las creencias ancestrales de Albion. Incluso llega a rendir culto a una falsa deidad, Glycon, que tiene cabeza de serpiente. Pero es una magia a medida del genio en la que todo tiene un com迆n denominador: la palabra. ?l entiende este proceso m芍gico como parte de la creaci車n que est芍 m芍s all芍 de los valores cl芍sicos de la religi車n tradicional. Esta revelaci車n coincide con el inicio de otra de sus obras maestras: From Hell.
Desde el infierno
From Hell es una serie limitada que recoge relatos en los que se especula sobre la identidad de Jack el Destripador. La obra toma prestado el t赤tulo del encabezamiento de una carta que el asesino mand車 a la Prensa en 1988. Las historias fueron public芍ndose de manera regular entre 1991 y 1996. Finalmente se recogi車 en una sola novela gr芍fica en 1999.
En palabras de Moore: ※From Hell es la utopsia de un hecho hist車rico utilizando la ficci車n como escalpelo§, no est芍 interesado en el qui谷n y en el c車mo, el busca el por qu谷. Disecciona los hechos con la frialdad de un forense para mostrar las motivaciones m芍s oscuras en una 谷poca ominosa. Por sus p芍ginas pasan personajes reales como Buffalo Bill, el Hombre Elefante y est芍 rigurosamente documentada. Eddie Campbell es el dibujante que ilustra la historia y quien firma aqu赤 su mejor trabajo.
Regreso a las editoriales
En 1992 un grupo de disidentes de Marvel funda Image, una agrupaci車n de sellos que re迆ne a los mejores talentos de la casa, ah赤 est芍n Todd McFarlane (Spider-Man), Erik Larsen (Hulk), Jim Valentino (Guardianes de la galaxia), Marc Silvestri (Wolverine), Rob Liefeld (X-Force), Whilce Portacio (Uncanny X-Men) y Jim Lee (X-Men). Moore habla con Jim Lee para hacer una nueva colecci車n de superh谷roes, 1963, dentro de la divisi車n Wildstorm de la que era due?o Jim. Un obra que tomaba como referencia el renacimiento de Marvel por Lee y Kirby y en la que intentaba paliar la influencia oscura que hab赤a vertido sobre los superh谷roes en su Wacthmen. Moore paradiaba los personajes cl芍sicos del universo rival. El proyecto, que arranc車 bien, se fue al traste por la expulsi車n de Liefeld y el a?o s芍batico que se tom車 Lee, este deb赤a ilustrar un tomo en el que los personajes de los 60 viajaban al futuro y se encontraban con las creaciones de Image, pero el proyecto se pospuso indefinidamente. Colobar車 en los guiones de algunas series regulares como WildC.A.T.s, Supreme, Youngblood y Glory.
La Liga de los Hombres Extraordinarios
Moore crea su propia divisi車n, la Amrica?s Best Comics, cuyo primer trabajo ser赤a La Liga de los Hombres Extraordinarios, una serie protagonizada por personajes de la literatura victoriana y g車tica. Tuvo tres arcos argumentales, el primero ten赤a a Moriarty como enemigo, el segundo se ubicaba en La Guerra de los Mundos y el tercero, que solo se editar赤a en Estados Unidos por problemas de derechos, estaba ambientado en los a?os 50.
El brit芍nico sigue trabajando en varias colecciones: Tom Strong, Top 10, Promethea, Tomorrow Stories, pero la venta del sello de Lee (Wildstorm) a DC le deja en una posici車n complicada, ya que hab赤a jurado que jam芍s trabajar赤a con ellos. Para apaciguarle se crea un sello ad hoc, Firewall, en el que supone tendr赤a creativa, pero tras varios roces rompe el contrato que le une a DC. Albion (2006) es el 迆ltimo trabajo que firma para WildStorm.
Adi車s al c車mic
Moore ha continuado colaborando espor芍dicamente con editoriales independientes centr芍ndose en relatos de terror y en 2010 firma su 迆ltimo gran trabajo Neomicon, una obra que acept車 para pagar deudas y que est芍 inspirada en el imaginario de Lovecraft. Es una secuela de otro c車mic realizado en 1994, The Courtyard. En 2016 anunci車 su retirada del c車mic: ※Habr芍 una raz車n por la que millones de adultos siguen las aventuras de Batman, pero se me escapa. Son personajes de hace medio siglo. Llegamos a los noventa, que era el futuro para los superh谷roes, y no supimos inventar nada. Decidimos repetir la cultura del siglo en el que nos sent赤amos c車modos. No defiendo deshacerse de los arquetipos cl芍sicos, pero s赤 a?adir otros. Este siglo merece su propia cultura. Como The Wire, que no podr赤a haber sido escrita el siglo pasado. Estoy harto de Batman§.
Autor de libros
Moore tambi谷n ha destacado como escritor con obras como ?ngeles F車siles, ensayo en el que plasma muchas de las ideas polt赤cias y sociales recogidas de manera indirecta en sus c車mics; La voz del Fuego, un conjunto de relatos inconexos de su Northampton natal; y Jerusal谷n, 1704 p芍ginas para un proyecto de diez a?os y que no ha recibido buenas cr赤ticas.
Mala relaci車n con el cine
Sus problemas legales con los derechos de autor le han dejado fuera de un negocio que le hubiera convertido en millonario, algo que ya vio venir en su guerra con DC. Ha renegado de casi todas sus adaptaciones. La primera en llevarse a la gran pantalla fue From Hell (Albert y Allen Hughes), pero de la obra de Moore solo queda el nombre. En 2003 se estrenaba La Liga de los Hombre Extraordinarios (Stephen Norrington), curiosamente la 迆nica de la que conservaba sus derechos fue un fracaso. Dos a?os despu谷s Francis Lawrence dirig赤a la adaptaci車n de Hellbrazer; Constantine era interpretado por Keana Reeves, pero perd赤a toda la cr赤tica pol赤tica al neocapitalismo. De V de Vendetta (James McTeigue , 2006) dijo que se hab赤a pervertido su idea anarquista y lo hab赤an convertido en una oda al terrorismo, tach車 el gui車n de ※basura§ y exigi車 a los productores que lo eliminaran de los cr谷ditos. Algo similar pas車 en 2009 con la adaptaci車n que Zack Snyder hizo de Wacthmen y que es probablemente la m芍s respetuosa con la obra original.
En realidad Moore mira al cine, sobre todo al de Marvel y DC, como una m芍quina de alienaci車n: ※No he visto una pel赤cula de superh谷roes desde la primera de ＆Batman＊ de Tim Burton. Han arruinado el cine, y tambi谷n la cultura hasta cierto punto. Hace unos a?os dije que pensaba que era una se?al preocupante que cientos de miles de adultos se reuniesen para ver personajes creados hace 50 a?os a?os para entretener a ni?os de 12 a?os. Eso parec赤a indicar cierto anhelo por escapar de las complejidades del mundo moderno, de volver a la visi車n nost芍lgica que recordamos de la infancia. Parec赤a peligroso, era infantilizar a la poblaci車n§.