Tarantino es un maestro del plagio y la historia de c¨®mo rob¨® el plano m¨¢s m¨ªtico de su cine lo demuestra

Ya sab¨¦is c¨®mo es la envidia. Ver a Quentin Tarantino alzarse con la Palma de Oro en Cannes con apenas 31 a?os y la que era su segunda pel¨ªcula, ¡®Pulp Fiction¡¯, no sent¨® demasiado bien a algunas personas. Tampoco ayud¨® que su carrera posterior lograra ese rara avis de conquistar a cr¨ªtica y p¨²blico por igual (sus premios Oscar y sus n¨²meros en taquilla as¨ª lo acreditan). En los c¨ªrculos m¨¢s esnob, entre los cin¨¦filos que consideran mainstream a Asghar Farhadi y Jafar Panahi, al director siempre se le ha hecho de menos porque, seg¨²n se dice, copia much¨ªsimos planos de otros autores.

Hasta el m¨ªtico Ennio Morricone, compositor que trabaj¨® con Tarantino en la banda sonora de ¡®Los odiosos ocho¡¯, lleg¨® a pronunciarse as¨ª sobre el director: ¡°Roba a los dem¨¢s y simplemente junta lo de otros. No hay nada original en lo que hace. No es un verdadero director. No se compara a los grandes de Hollywood como Alfred Hitchcock, Billy Wilder o John Huston. Ellos eran geniales. Tarantino s¨®lo se dedica a rescatar cosas viejas¡±.

En su d¨ªa, la narrativa sobre sus saqueos cobr¨® tal fuerza que el propio Tarantino tuvo que pronunciarse y lo hizo dando en los morros a sus cr¨ªticos. Lejos de negar la mayor, el cineasta admiti¨® que se inspiraba en las pel¨ªculas que consum¨ªa y asegur¨® que no se avergonzaba de ello. ¡°Robo de cada pel¨ªcula que se ha hecho. Si algo tiene mi trabajo es que estoy cogiendo continuamente de aqu¨ª y de all¨ª y mezclando cosas. Me han puesto una diana porque los cr¨ªticos saben que soy cin¨¦filo y que no me averg¨¹enzo de abrazar a mis antecesores. Se limitan a insultarme diciendo que cojo un trozo de Leone y le a?ado una pizca de Cimino, pero no habr¨ªa durado tanto si eso fuera todo¡±.

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As¨ª, Tarantino ha hecho suya la m¨¢xima de Picasso que dice ¡°los grandes artistas copian, los genios roban¡± y hasta ha cogido de terceros el plano m¨¢s famoso de su filmograf¨ªa, el llamado ¡°plano del maletero¡± que se repite en todas y cada una de sus pel¨ªculas. Aunque muchos fans lo consideran suyo, este ¨¢ngulo de c¨¢mara se remonta a 1948, cuando Anthony Mann lo usara en la pel¨ªcula ¡®Orden: Caza sin cuartel¡¯ (un cl¨¢sico del cine negro). Antes de que el director lo usara en ¡®Reservoir Dogs¡¯ tambi¨¦n aparecer¨ªa en ¡®A sangre fr¨ªa¡¯ (Richard Brooks, 1967), ¡®Mad Max 3. M¨¢s all¨¢ de la c¨²pula del trueno¡¯ (George Miller, 1985) y ¡®Solos con nuestro t¨ªo¡¯ (John Hughes, 1989).

Al buscar aquellos primeros planos del maletero queda patente lo que dice Tarantino. Todos ellos le dan la raz¨®n cuando dice que no basta con copiar y pegar. El director hizo suyo el plano, lo actualiz¨® y adapt¨® a sus necesidades. Anta?o no ten¨ªa el mismo uso y no era tan picado. En los extras del DVD de ¡®Abierto hasta el amanecer¡¯, ¨¦l mismo profundizaba en este tipo de enfoque y en el remozado significado que le imprimi¨® en sus pel¨ªculas.

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En las pel¨ªculas de Tarantino, el plano del maletero empez¨® sirviendo para convertir a sus personajes en criminales, es decir, para todo lo contrario de lo intentado en los ejemplos de m¨¢s arriba, donde quienes se asomaban eran polic¨ªas. As¨ª parec¨ªan malechores infames, peligrosos. Y tambi¨¦n a diferencia de los anteriores, en los del director no se mostraba de primeras lo que hab¨ªa dentro para atrapar al espectador y captar a¨²n m¨¢s su atenci¨®n. Que el ¨¢ngulo sea tambi¨¦n much¨ªsimo m¨¢s pronunciado tiene un motivo puramente narrativo. Hace a los protagonistas m¨¢s grandes y poderosos, logrando el efecto contrario su contraplano, a menudo hacia personas d¨¦biles e indefensas. Con el paso del tiempo, seg¨²n creci¨® su filmograf¨ªa y la popularidad del plano, Tarantino empez¨® a guard¨¢rselo para los momentos clave de la pel¨ªcula que fuera, a modo de aviso para sus fieles de lo que estaba por venir (¡¯Kill Bill¡¯) o incluso como conclusi¨®n (¡¯Malditos bastardos¡¯).

Por tanto, no hay mejor plano del maletero para demostrar el valor del cine de Tarantino, que bebe de otros, como ¨¦l mismo admite, pero tambi¨¦n evoluciona y desarrolla cada t¨¦cnica, abordando de un modo distinto los recursos de anta?o y llev¨¢ndolos a un punto donde a?ade m¨¢s aportaciones a la f¨®rmula original que ingredientes hab¨ªa de partida.

Por m¨¢s que duela a muchos, su cine tambi¨¦n es ¨²nico. ?Qu¨¦ m¨¢s se puede decir?