Tokyo 42, an¨¢lisis

Son tantas las reminiscencias que evoca Tokyo 42, tantos los gui?os y referencias a mitos atemporales del cine, videojuegos y cultura popular que a veces uno duda de que pueda llegar a tener una personalidad en s¨ª mismo. Es un Syndicate en el estilo y la perspectiva isom¨¦trica, es Blade Runner en la ambientaci¨®n cyberpunk y GTA en sus or¨ªgenes y su mundo abierto. Es un juego brillante de los que te hacen explotar la mente, en algunos momentos. Pero cuando deben juntarse todas las piezas y darles la continuidad que debe tener un videojuego, se demuestra que el conjunto es menor que la suma de las partes. Tokyo 42 es una amalgama de muy buenas ideas a las que les falta un elemento de cohesi¨®n que redondee el producto final: es un delantero que se mueve muy bien, que juega fant¨¢stico sin bal¨®n pero que no le mete un gol ni al arcoiris, si se permite la met¨¢fora futbol¨ªstica. Estos momentos de frustraci¨®n, breves pero frecuentes, pueden enturbiar seriamente la experiencia de juego y son b¨¢sicamente lo que diferencian un buen t¨ªtulo de un gran t¨ªtulo.

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Puestos en la piel de Deckard desde una perspectiva isom¨¦trica a la vieja usanza, nuestro objetivo es recorrer las calles de una colorida y futurista Tokyo mientras realizamos diversas misiones, que por norma general conllevan acabar con la vida de alguien. El dise?o de la ciudad es claramente uno de los puntos fuertes del juego, y no solamente por lo impactante del aspecto visual; dado que podemos ir girando la c¨¢mara para ver la acci¨®n desde los 4 costados, con mucha frecuencia descubriremos la gran cantidad de opciones y de posibilidades que existen para ir de A hacia B y que h¨¢bilmente se hab¨ªan escondido a los ojos poco escrupulosos del jugador impaciente. Tokyo 42 se ha dise?ado para ser explorado desde todos los ¨¢ngulos y en ese sentido el trabajo de la desarrolladora es ejemplar: a menudo hemos experimentado esa sensaci¨®n de recompensa por haber descubierto un camino secundario, que a la postre ha facilitado un encuentro con los enemigos y nos ha hecho sentir m¨¢s listos que la mayor¨ªa. Y esa sensaci¨®n de recompensa es tremendamente adictiva para cualquiera.

Muchas de las misiones que tenemos que hacer en nuestro camino para limpiar nuestro nombre incluyen acabar con un enemigo o con un grupo de enemigos; el juego da cierta creatividad para que cumplamos nuestro objetivo pero claramente existe un camino que es mucho mejor que el resto, y normalmente es la ruta del sigilo. Armados de una katana, por poner un glorioso ejemplo, tendremos que estudiar los patrones de patrulla de nuestros adversarios, controlar el campo de visi¨®n de otros esbirros y establecer un plan de acci¨®n eliminando obst¨¢culo tras obst¨¢culo muy al estilo Commandos. La IA nos ayuda bastante en ese sentido, la verdad, ya que suele ser bastante condescendiente con los destrozos que vayamos haciendo incluso si se tropieza con varios muertos a sus pies o incluso el "hard reset" del aggro si nos pierde de vista y nos cambiamos de disfraz (como en un cruce entre Metal Gear y Mortadelo y Filem¨®n, para que nos entendamos). Adem¨¢s, siempre se tiene la sensaci¨®n que el enfrentamiento directo es evitable en el 99% de los casos y la mayor¨ªa de veces, hablando con toda franqueza, es mejor que sea as¨ª.

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Eso es debido a que el combate con armas, de las chorrocientas disponibles, no es ni de lejos tan satisfactorio. No es que el control sea distinto y cueste acostumbrarse (con un mando se simplifica mucho), aunque cuesta; es que el juego sube radicalmente la curva de dificultad cuando eso ocurre y nada te prepara para ello, conllevando muchas y gratuitas muertes que, aunque sin penalizaci¨®n radical, dejan un regusto amargo. En ocasiones el juego te lanza ante una multitud de enemigos y una multitud de balas y, dado el peculiar sistema de apuntado, uno tiene la sensaci¨®n de que siempre est¨¢ en desventaja con respecto a la IA. El propio dise?o de los mapas juega tambi¨¦n en nuestra desventaja; el juego est¨¢ en 3D pero la perspectiva isom¨¦trica nos juega con frecuencia una mala pasada, dando la impresi¨®n de que los disparos que hacemos - y fallamos - deber¨ªan haber dado en el blanco y los de los enemigos que deber¨ªan haber fallado aciertan de lleno. En una ocasi¨®n, estando tras cobertura, un disparo hizo una trayectoria imposible trigonom¨¦tricamente para alcanzarnos (lo que supone morir al instante), y esa sensaci¨®n de que el c¨®digo podr¨ªa depurarse sigue presente durante todo el juego. Estos momentos de frustraci¨®n, de completa aleatoriedad, son claramente lo peor de Tokyo 42. Pero desgraciadamente est¨¢n tan embutidos dentro de las entra?as de su desarrollo que parece dif¨ªcil que se puedan solucionar.

Este es el mayor fallo de cohesi¨®n de los que habl¨¢bamos antes: existe una gran diferencia entre enfocar el t¨ªtulo desde el punto de vista del sigilo o desde el punto de vista del combate y la transici¨®n que se hace entre ambos. Es el mayor fallo, pero no el ¨²nico. El gui¨®n, por ejemplo, un mero prop¨®sito para llevarnos de un encuentro a otro, podr¨ªa haberse aprovechado much¨ªsimo m¨¢s porque tiene momentos desternillantes que no revelaremos aqu¨ª. Un juego sin argumento no supone ning¨²n problema per se, pero hab¨ªendolo hubiese valido la pena sacarle m¨¢s partido. Otro de los problemas reside en otra de las mec¨¢nicas fundamentales: el movimiento de los proyectiles. Los proyectiles se ven y se pueden esquivar movi¨¦ndose, como si de un shoot 'em up vertical se tratara, pero tambi¨¦n lo hacen los enemigos. Lo hacen adem¨¢s mucho mejor que nosotros, especialmente si estamos lejos cuando pueden escuchar el disparo de nuestra arma y apartarse aunque lo hayamos hecho a sus espaldas. Esa sensaci¨®n de aleatoriedad, de ser incapaz de predecir el desarrollo de los acontecimientos, puede ser beneficioso en algunos t¨ªtulos pero no en Tokyo 42. El ¨¦xito del juego debe residir en la combinaci¨®n de una excelente planificaci¨®n y cierta habilidad mec¨¢nica, no en fallar un disparo con un lanzacohetes porque el juego considere que le ha pasado por encima de la cabeza cuando ni tan siquiera puedo controlar adecuadamente la precisi¨®n de ese disparo. Afortunadamente hay docenas de puntos autom¨¢ticos y manuales de respawn, con lo que la frustraci¨®n a menudo solamente nos lleva a veces solamente segundos atr¨¢s en el tiempo. El juego ofrece tambi¨¦n un apartado multijugador en el que el frenetismo del juego se pone de manifiesto. Aunque es posible jugar con ciertas dosis de sigilo, es muy habitual enzarzarse en una pelea 1v1 por un escenario medianamente abierto disparando a diestro y siniestro y colocando sondas a modo de se?uelos para enga?ar a nuestros enemigos.

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Si uno es capaz de pasar por alto esas inconsistencias, sin embargo, el juego ofrece momentos realmente espectaculares de free-roaming. Podemos deambular libremente matando a quien queramos (morir es solamente temporal en Tokyo 42 gracias a los avances m¨¦dicos) y disfrutar de la ciudad a la b¨²squeda de la tonelada de objetos escondidos en su mapeado o luchando contra otros cazarrecompensas rivales. Ser¨ªa impresionante ver qu¨¦ ser¨ªa capaz de hacer la comunidad con un editor de mapas en condiciones, porque bien valdr¨ªa como portfolio para acompa?ar a un m¨¢ster en dise?o de niveles.  Su estructura de misiones sueltas facilita jugar aunque solamente sea para un rato; no obstante, aviso a navegantes, nunca es para un rato. Bien sea por orgullo o por rabia, es muy posible que las horas pasen con mucha facilidad mientras nos internamos en una base enemiga o esquivamos docenas de disparos. O tal vez, simplemente, nos demos un paseo por el la capital nipona de estilo cyberpunk que SMAC nos ha construido para nosotros.