Opini¨®n: Localizar videojuegos en Espa?a no es f¨¢cil

Opini¨®n: Localizar videojuegos en Espa?a no es f¨¢cil

Localizar videojuegos no es f¨¢cil. De hecho, es una profesi¨®n de riesgo en muchos aspectos. Aunque esto es una opini¨®n personal firmada por m¨ª, como profesional de la localizaci¨®n de videojuegos, en realidad expreso un sentir compartido (y comentado entre nosotros infinidad de veces) con tantos otros profesionales que viven de esto, tales como Alba Calvo, Santiago G. Sanz, Curri Barcel¨®, Francisco Molina, Judit Tur, Fernando Moreiras, Diana Novoa, Josu¨¦ Monchan, Diana D¨ªaz Mont¨®n, El¨ªas Pastoriza¡­ Quiero destacar nombres desde un principio porque siempre que se saca este tema se habla de forma gen¨¦rica de ¡°traductores¡±, pero todos esos traductores son personas con nombres y apellidos, con una vida, sentimientos, pasiones y mucho trabajo duro a sus espaldas.

Cuando se estudia traducci¨®n, lo primero que se comenta siempre desde el ¨¢mbito te¨®rico es el tema de la invisibilidad del traductor. Es decir, la traducci¨®n buena es la que pasa desapercibida, aquella en la que sientes que el juego (en este caso) ha sido escrito en tu idioma y no te saca del universo que se te presenta en ning¨²n momento. No ves grandes errores y todo parece natural, bien adaptado a cada personaje y a cada situaci¨®n. Pero cuando no es as¨ª, enseguida se se?ala al traductor y se vilipendia en redes sociales. En primer lugar, se incurre aqu¨ª en un error de concepto: el pensar que solo el traductor es culpable de un error o de un ¨¦xito (porque a veces, en arrebatos de locura, hay quien busca a los traductores para felicitarlos). La localizaci¨®n de un videojuego, al igual que el propio desarrollo del mismo, es un trabajo en equipo en el que participan decenas de personas (cuando hablamos de grandes producciones, que son las que suelen tener relevancia entre el p¨²blico): gestores de localizaci¨®n, gestores de proyecto, traductores, revisores, ingenieros de localizaci¨®n, ajustadores, directores de doblaje, actores de doblaje, testers ling¨¹¨ªsticos¡­ A veces, el traductor deja un error grave que corrigen los revisores o los testers; o el traductor hace un buen trabajo, pero los revisores o los testers lo cambian a peor; o, simplemente, las directrices impuestas por el cliente hacen que sea imposible hacer un trabajo mejor. Aqu¨ª se presentan siempre mil variables y el ¨¦xito o el fracaso de un producto depende siempre de un trabajo en equipo.

"La traducci¨®n buena es la que pasa desapercibida"

Pero de un equipo compuesto por gente con nombres y apellidos, un equipo al que le gusta permanecer en el anonimato (porque eso implica inherentemente que se ha hecho un buen trabajo) pero que se vuelca en cada proyecto como si le fuese la vida en ello. El ritmo de trabajo en localizaci¨®n de videojuegos es muy exigente y todo se necesita para ayer. Hay dos formas de trabajar: de forma aut¨®noma o de forma interna en compa?¨ªas que todav¨ªa tienen sus propios estudios internos de localizaci¨®n. Pero en ambos casos, todos trabajamos m¨¢s horas de las que son sanas, sufrimos con cada proyecto y, literalmente, nos llegamos a jugar incluso la salud. Sobre todo al ser aut¨®nomos, con plazos diferentes y urgencias inesperadas. Por poner un ejemplo extremo, cuando tradujimos Divinity Original Sin, ten¨ªamos lo que llam¨¢bamos la ¡°maldici¨®n de DOS¡±, puesto que todos los miembros del equipo pagamos el marat¨®n de trabajo con enfermedades, ordenadores estropeados, etc¨¦tera.

?A qu¨¦ se debe que nos volquemos tanto? Pues a que es bien sabido por muchos estamentos (no solo de la traducci¨®n) que el p¨²blico de la industria de los videojuegos es uno de los m¨¢s exigentes. Tanto da que un juego de 100 000 palabras tenga una palabra mal escrita, pues se se?alar¨¢ ese error y no las 99 999 que estaban bien. Del mismo modo, siempre hay quien dice que ¡°prefiere el original ingl¨¦s¡± porque se pierden matices en espa?ol (aunque el original sea franc¨¦s, polaco o japon¨¦s). Por eso mismo, sabemos que en cada proyecto tenemos que volcarnos como si no hubiese un ma?ana. En primer lugar, porque es un compromiso con los jugadores; sobre todo, si los traductores somos jugadores, comprendemos bien su postura y queremos crear algo que nos gustar¨ªa ver con el mando en las manos. En segundo lugar, porque los estudios (sean grandes empresas o indie) se vuelcan durante a?os en dar forma a su juego so?ado y, cuando nos conf¨ªan su producto, a su hijo, qu¨¦ menos que volcarse tanto como ellos en que salga con la mejor calidad posible. Siempre queremos hacer algo de lo que estar orgullosos, aunque es imposible satisfacer a todo el mundo y a lo largo del a?o sufrimos m¨¢s cr¨ªticas que halagos.

L¨®gicamente, vivimos de esto y queremos que se traduzcan todos los videojuegos que existen y m¨¢s. Pero tambi¨¦n, porque a nivel personal comprendemos que no todo el mundo tiene un nivel de otros idiomas tan elevado como para poder jugarlo todo en su idioma original y sugerir siquiera que se aprendan todos los idiomas del mundo es poco menos que ut¨®pico. Nosotros mismos, como jugadores, sufrimos en nuestras carnes cuando un t¨ªtulo no se traduce a idiomas que comprendemos. Y s¨ª, creemos que todos los videojuegos deber¨ªan traducirse y doblarse, porque a no ser que se tenga un nivel muy muy elevado de ingl¨¦s, cuando est¨¢s en una persecuci¨®n de GTA y te est¨¢n dando indicaciones a viva voz, no te paras a leer los subt¨ªtulos y no tienes toda tu atenci¨®n puesta en entender lo que dice ese personaje con acento del Bronx.

Los casos de Yakuza 0 y Persona 5

Pero, al mismo tiempo, estamos dentro de la industria y comprendemos que no todos los juegos se pueden traducir y doblar. Estos d¨ªas, con los temas de Yakuza 0 y Persona 5, estamos viendo la necesidad real de traducir. Cierto es que es imposible contentar a todos, puesto que, curiosamente, cuando se traduce la gente prefiere el original y ahora que hay el original la gente no compra por no estar traducido. Es un poco la pescadilla que se muerde la cola, cuando se tienen las cosas no se aprecian y cuando no se tienen se exigen aunque no sea coherente hacerlo. Por muy rom¨¢nticos que nos pongamos, esta industria no deja de ser un negocio y las empresas tienen que tener una rentabilidad en sus producciones para no irse a la quiebra. Y cuanto m¨¢s grande sea el juego, m¨¢s carga de texto tendr¨¢ y m¨¢s costoso resultar¨¢ traducirlo a otros idiomas. Una empresa grande, como Sony o Nintendo, pueden asumir las p¨¦rdidas de un juego si a cambio venden hardware por ¨¦l o si lo compensan con otras producciones que venden m¨¢s de lo esperado. Pero la situaci¨®n de Sega (Atlus pertenece a Sega actualmente) dista de ser la ideal y cada c¨¦ntimo cuenta. Adem¨¢s de que, sin duda, un Persona 5 traducido vender¨ªa m¨¢s, pero ?ser¨ªa suficiente ese aumento para que compense la traducci¨®n? Es ah¨ª donde ya es m¨¢s dif¨ªcil hacer c¨¢lculos y cada empresa podr¨¢ correr m¨¢s o menos riesgos.

Es cierto que, de no correrse riesgos, a d¨ªa de hoy no habr¨ªa ni industria del videojuego, pero hay que comprender que una fruter¨ªa de barrio (Persona) no puede competir con el potencial econ¨®mico de una gran superficie comercial (Horizon, por ejemplo). Persona es una marca muy de nicho, que lo juega poca gente y que es demasiado japon¨¦s como para calar entre el gran p¨²blico. Yo soy el primero que considera que todo el mundo tendr¨ªa que jugar a la franquicia Persona, que les mejorar¨ªa hasta la calidad de vida al hacerlo, pero las ventas no acompa?an para lo tit¨¢nico de su localizaci¨®n. He visto estos d¨ªas a gente llamarnos vagos o ego¨ªstas a los implicados en cualquier ¨¢mbito de la localizaci¨®n y eso es recurrir al insulto f¨¢cil en vez de apoyar m¨¢s a la industria. Tengo amigos que, pese a saber que me dedico a la localizaci¨®n, me llaman ¡°purista¡± por comprar juegos originales. Amigos que no entienden que pueda querer apoyar a la industria que me da de comer y que, adem¨¢s, amo con toda mi alma. Y si ni siquiera un amigo personal y cercano llega a comprender el apoyo a la industria que tantas alegr¨ªas me da, m¨¢s dif¨ªcil es que alguien ajeno completamente a todo esto comprenda y aprecie el esfuerzo que supone que un juego llegue bien traducido a su plataforma de juego elegida.

La persona detr¨¢s del traductor

Vuelvo al principio y reitero que, ante todo, somos personas que amamos esta industria tanto como vosotros y que estamos de vuestra parte. El insulto o el exigir cosas imposibles no arreglan nada. Aqu¨ª tenemos que colaborar todos para tirar del carro y hacer de esta una industria mejor. Seguramente habr¨¢ quien lea esto y diga que estoy comprado por las empresas para defender la no traducci¨®n. No la defiendo en ning¨²n momento y os animo a rebuscar en mi cuenta de Twitter la de veces que incluso le dije a Koch Media que a ver si se traduc¨ªa Persona 5 y que nosotros hac¨ªamos precio de amigo para intentar conseguir que se tradujese. Pero hay veces en las que aunque tiremos todos, las cosas son imposibles, casi siempre por motivos econ¨®micos.

Aunque se niegue en los foros, la pirater¨ªa pesa mucho sobre el mercado espa?ol, puesto que el porcentaje de poblaci¨®n que piratea es brutal; incluso un directivo de Snapchat ha afirmado que no quiere su aplicaci¨®n en Espa?a por considerarlo un ¡°pa¨ªs pobre¡±. Los beneficios obtenidos son exiguos y es arriesgado apostar por nuestro pa¨ªs cuando el que no piratea importa los juegos de otro pa¨ªs porque vienen igual en su idioma o porque no quieren espa?ol y prefieren la versi¨®n inglesa (aunque no sea la original¡­ algo que duele porque las traducciones al ingl¨¦s suelen ser de una calidad bastante baja, incluso en Yakuza 5, Yakuza 0 o Persona 5). Obviamente, esto no significa que los usuarios no deban quejarse, est¨¢n en su derecho; ni que deban comprar juegos en ingl¨¦s por el mero hecho de apoyar, no est¨¢n obligados a comprar. Cuando se trata este tema, no es cuesti¨®n de ver el dedo, sino la luna. Si un juego sale en espa?ol y llama la atenci¨®n, apoyarlo. Si ahora Sega ve un subid¨®n de ventas en sus juegos, tendr¨¢ ese colch¨®n y estar¨¢ m¨¢s propensa a localizar juegos que ahora est¨¢ lanzando ¨²nicamente en ingl¨¦s. Del mismo modo, los juegos indie localizados son un esfuerzo brutal que es preciso recompensar a un m¨ªnimo que llame la atenci¨®n el juego, ya sea de lanzamiento o cuando haya alguna oferta, pero siempre de forma legal y dentro de nuestro territorio.

Este es el ¨²nico modo, nos duela o no, de que nos lleguen m¨¢s cosas, de que nos lleguen traducidas y de que nos lleguen con calidad. Porque todos los nombres y apellidos que comentamos son solo los traductores, a los que se suman los nombres y apellidos de testers, actores de doblaje (ahora mismo en huelga y criticados por ello, cuando tan solo est¨¢n defendiendo sus derechos a unas mejores condiciones laborales), responsables de marketing, programadores, dise?adores, artistas¡­ Todos trabajamos y vivimos de esta industria y todos luchamos por ofrecer el producto con la mayor calidad posible. Si a veces no se consigue es por recortes de presupuesto y sacrificar cosas para poder hacer la producci¨®n viable¡­ y el ¨²nico modo de hacerla viable y convencer a las empresas de que sigan apostando por la mejor calidad es con el apoyo constante y las palabras de ¨¢nimo.

Todos amamos esta industria y queremos lo mejor para ella y para nuestros intereses personales, tanto profesionales como ¡°jugadoriles¡±. Rememos juntos hacia un mejor futuro.