Brothers: A tale of Two Sons

Como vemos, el cl¨¢sico punto de partida de una f¨¢bula, o de un relato de fantas¨ªa, m¨¢xime teniendo en cuenta el enclave en el que los dos protagonistas se mueven, con aires celtas y n¨®rdicos, Brothers: A Tale of Two Sons inaugura el Summer of Arcade 2013 y llega tambi¨¦n (m¨¢s tarde) a Steam y PSN con una bell¨ªsima historia que, al igual que otras experiencias como The Unfinished Swan, las obras de thatgamecompany , Limbo y dem¨¢s t¨ªtulos ya consagrados, exige dejarse llevar por ella para disfrutar al m¨¢ximo tanto de la narrativa como de todo lo que Starbreeze nos quiere ofrecer en una duraci¨®n demasiado condensada, que es y se hace muy corta por desgracia, apenas unas 3 ¨® 4 horas. Como ha sucedido otras veces, entramos en el delicado terreno de la duraci¨®n, aunque el viaje fraternal que atravesamos merece considerablemente la pena a nivel dram¨¢tico, emocional y jugable.

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Si nos cierran una puerta, el mayor llamar¨¢ con la mano, mientras que el menor empezar¨¢ a meter patadas; si nos dejan sujetar un cachorro de gato, con el mayor ser¨¢ un manojo de nervios, mientras que con el menor se calmar¨¢ y hasta le ronronear¨¢.  La interacci¨®n entre ambos y el mundo que les rodea es absoluta y constante, con una variedad de Hotspots/puntos de interactuaci¨®n en cada rinc¨®n de los escenarios tan numerosos como en una aventura gr¨¢fica, ya sean esenciales para avanzar, secundarios o simplemente detallistas sin m¨¢s, para ayudar, sonre¨ªr o simplemente contemplar, pero con el componente de que ninguno de estos es resaltado.

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Y este es uno de los a?adido que da cuenta del grado de experimentaci¨®n que el estudio ha llevado a cabro con esta peque?ita obra : El hecho de que nada est¨¦ se?alizado m¨¢s all¨¢ de explicarnos algunas cosas muy b¨¢sicas. Las acciones las descubriremos en su mayor¨ªa de manera visual y usando la raz¨®n, observando el escenario: una cuerda enrollada aqu¨ª, un saliente all¨¢, una verja por la que colarse. Todo ello simplemente usando nuestros ojos y, teniendo en cuenta los roles: el hermano m¨¢s mayor, m¨¢s fuerte, y el menor, m¨¢s d¨¦bil pero m¨¢s ¨¢gil. Y sin tiempo, sin ning¨²n minimapa, sin ninguna flecha de objetivos. Nada. Una apuesta muy arriesgada del estudio sin duda, pero una gozada para el jugador que est¨¦ harto de experiencias encorsetadas que nos dicen d¨®nde apretar o qu¨¦ mover de manera constante.

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El control ser¨¢ para muchos el principal h¨¢ndicap. Y es que lo que a priori sonaba muy bien en el esquema de desarrollo, en la actualidad es tanto su elemento m¨¢s original ¨Caunque no es la primera vez que se usa en un juego- como su principal punto negro. Manejar a los dos hermanos con los sticks de manera simult¨¢nea ser¨¢ al principio un desaf¨ªo costoso, e imposible en el momento en que sin querer hagamos que intercambien lugares, ya que si el hermano mayor, movido con el stick izquierdo, de repente lo pasamos a la derecha de la pantalla y al hermano menor, movido con el stick derecho, a la izquierda del encuadre, lo que tendremos es un caos en el que nos costar¨¢ discernir que el personaje de la derecha se mueve con el stick izquierdo, viendo c¨®mo estos van en direcciones opuestas. El problema no es aprender a dominarlo, sino que cuando ya lo tenemos bajo nuestro control, el juego se termina. Pero lo que queda es la sensaci¨®n de que somos nosotros el v¨ªnculo con los hermanos, puesto que los hemos mantenido siempre juntos.

Pero hay que admirar c¨®mo el gameplay se funde con el sentimiento del juego, algo que desde su primera misi¨®n jugable establece el tono general de los personajes y que contrasta de manera radical con la belleza l¨¢nguida del escenario en el que nos encontramos, en lo alto de un acantilado que da al mar ba?ado por el atardecer. A pesar de que seguiremos pele¨¢ndonos con los controles hasta que nos acostumbremos, vale la pena por instantes como hacer que ambos trepen a la vez por una enredadera, o cuando nadamos con los dos, una animaci¨®n que dada su interactividad recuerda a Ico y Yorda. Por tanto, y con la intenci¨®n de que no nos atasquemos y podamos avanzar sin m¨¢s, los puzles apenas nos plantear¨¢n dificultad, conteniendo elementos y mec¨¢nicas base que aprenderemos r¨¢pido para seguir adelante ¨Ctrepar, apretar palancas-, aunque ir¨¢n creciendo en complejidad conforme avancemos y en variedad de pruebas que nos retar¨¢n a cumplir objetivos muy distintos, cambiando estos a cada poco. Y es que esa es la clave, la misma que hac¨ªa de Journey una experiencia sin igual, la misma que en el radical Dear Esther se saltaba la jugabilidad tradicional: Lo importante es el viaje en s¨ª, la experiencia que vivimos con ambos hermanos, que se intensifica y crece a cada paso que nos alejamos m¨¢s y m¨¢s del hogar y nos internamos m¨¢s y m¨¢s en la monta?a y en un territorio m¨¢s fant¨¢stico, manteni¨¦ndolos siempre juntos y colaborando para ello.

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A nivel sonoro encontramos otro ejemplo de inmersi¨®n con el idioma hablado por los personajes, que es completamente inventado. No comprendemos palabra a palabra lo que dicen, ni tampoco hay subt¨ªtulos para ello, pero como la soberbia Apocalypto de Mel Gibson, no hacen falta para entender , ya que todo est¨¢ claro en base a los gestos, las acciones, el tono de las voces. El cuidado puesto en los efectos sonoros es un trabajo tan sutil que es f¨¢cil pasarlo por alto, pero cuya complejidad est¨¢ a la altura de la sencillez que pretend¨ªan lograr, sin dejar que dominasen la acci¨®n aunque remarc¨¢ndola. Igual que la BSO, que desde el mismo inicio nos regala una de esas tonalidades a medio camino entre el chill out y los toques celtas, con guitarra ac¨²stica, un cello que lleva el protagonismo en el tema principal y liger¨ªsima percusi¨®n de fondo para el ritmo, al que se une una flauta en un entente cordiale de lirismo, belleza, melancol¨ªa y minimalismo sin apenas subir de intensidad. Pero, debido a la falta de un idioma comprensible, adquiere el m¨¢ximo protagonismo para rese?ar los momentos m¨¢s importantes ¨Cesa voz femenina solitaria para hacer el coro- en un trabajo cuyo mejor halago es el de fundirse a la perfecci¨®n con lo visual, lo narrativo y formar un todo que impulsa m¨¢s el conjunto, que tambi¨¦n se beneficia de un gran uso del silencio.

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