Sesi¨®n de doblaje

El doblaje al castellano de videojuegos ha encontrado, definitivamente, en el RPG su g¨¦nero m¨¢s agradecido. No es una cuesti¨®n de nombres, pues los grandes de la profesi¨®n se muestran cada vez menos reticentes a tomar parte en la localizaci¨®n de t¨ªtulos de todo corte y condici¨®n, pero no cabe duda de que los enormes mundos, las mastod¨®nticas aventuras y las ingentes cantidades de personajes que conforman los RPG con los que hoy nos regalan las desarrolladoras, suponen el marco ideal para los doblajes m¨¢s variados y profundos, art¨ªsticamente hablando. Todo ello, claro est¨¢, cuando confluyen en su realizaci¨®n el buen hacer y el talento de los profesionales m¨¢s respetados del sector.

Tal es el caso de Divinity 2 y Venetica, dos RPG ambientados en universos de corte fant¨¢stico-medieval que de la mano de Koch Media disfrutaremos en breves fechas. Para su estreno en Espa?a no se han escatimado medios, y durante las ¨²ltimas semanas se ha trabajado duro en su localizaci¨®n al castellano. Los experimentados en estas lides estudios Pink Noise de Madrid vuelven a ser los encargados de portar al idioma de Cervantes la enorme cantidad de di¨¢logos en ingl¨¦s con que cuentan ambos t¨ªtulos. En este sentido la diferencia en t¨¦rminos cuantitativos entre ambos es notable, doblando Divinity II a Venetica tanto en personajes, como en n¨²mero de actores empleados y en horas de grabaci¨®n -en torno a un mes de sala para el primero, y dos semanas para el segundo, con alrededor de 500 y 200 personajes respectivamente, para los que a su vez se emplearon 40 y 25 actores en cada caso.

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Y si experiencia acumula Pink Noise, qu¨¦ puede decirse de Mayte Torres, directora de doblaje responsable de ambos t¨ªtulos, y de otros muchos de enorme talla como las sagas Jack and Daxter o Uncharted, entre otros. Su conocimiento del medio, y la enorme labor de los reconocidos actores y actrices de los que se ha rodeado para el doblaje de los dos nuevos juegos de Larian Studios y Deck 13, son una garant¨ªa de calidad que los jugadores espa?oles podr¨¢n apreciar y disfrutar cuando ambos t¨ªtulos se lancen al mercado. Fernando de Luis -Me llamo Earl, Mujeres desesperadas-, Abraham Aguilar -Bender, Krusty, Sayid en Perdidos-, Isacha Meng¨ªbar -Lisa Simpson-, Luis Bajo -Mel Gibson en Braveheart- o Iv¨¢n Jara -Dexter, Fringe- son s¨®lo algunos de los respetados nombres que han tomado parte en el doblaje de Divinity 2 y de Venetica, por lo que s¨®lo cabe esperar el mejor resultado posible en ambos casos.

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Para conocer de primera mano su minuciosa labor, esta revista se desplaz¨® hasta Pink Noise para charlar con algunas de las voces protagonistas de los t¨ªtulos, en este caso Mayte Torres -actriz y directora de doblaje- y Fernando de Luis -tambi¨¦n actor de doblaje y director-, que nos mostraron c¨®mo es una sesi¨®n de su trabajo, en este caso con el doblaje de Venetica, y respondieron amablemente a nuestras preguntas, tanto las concretas sobre los t¨ªtulos en cuesti¨®n, como aquellas m¨¢s generales a cerca del sector en general.

?Qu¨¦ han supuesto los doblajes de Venetica y Divinity 2 en t¨¦rminos comparativos?

Mayte Torres-. La principal dificultad en ambos casos ha sido la gran cantidad de personajes que albergan, y dado que por desgracia no solemos contar con un actor por personaje, era importante que el reparto fuera muy polivalente y adaptable. En el caso de Venetica, ambientado en la Venecia del siglo XVI, se suma el que algunos personajes hablan en verso o con una dicci¨®n antigua, lo que le da una riqueza especial a la interpretaci¨®n.

?Qu¨¦ hace diferente al doblaje de Venetica con respecto al de otros juegos similares?

M.T.-. Sobre todo que su protagonista es femenina, una mujer de armas tomar, lo que le da un matiz especial al doblaje. No hay posibilidad de decidir el g¨¦nero de tu personaje, como ocurre en Divinity por ejemplo. En tales casos se debe doblar todo el di¨¢logo tanto en masculino como en femenino, y eso es una dificultad a?adida.

?Se ha basado el doblaje de estos t¨ªtulos en un original en otro idioma, como suele ocurrir en otros doblajes m¨¢s "cl¨¢sicos", como cine o TV, o se de m¨¢s libertad creativa en el doblaje de videojuegos? ?Qu¨¦ dificultades entra?a desde ese ¨¢ngulo este tipo de doblajes, comparativamente?

Fernando de Luis-. S¨ª se cuenta con un referente en forma de voz sobre el que basarse, adem¨¢s de ilustraciones y las explicaciones previas del director, que te gu¨ªan para saber c¨®mo es el personaje, pero normalmente no se cuenta con una cara en movimiento ni una boca que seguir, y eso es un h¨¢ndicap con respecto a otros doblajes.

M.T-. Yo les explico c¨®mo son los personajes, pero suelo elegir actores con una gran ductilidad que saben ser creativos para dar variedad a las voces de los diferentes personajes que interpretan. Y s¨ª, es cierto que pocas veces podemos doblar la imagen de los personajes en movimiento, lo que ser¨ªa deseable sobre todo para los gestos y dem¨¢s acciones que sin un referente visual no siempre quedan claros sobre el papel.

F. de L-. Sin embargo, la t¨¦cnica que se desarrolla en este tipo de doblajes nos permite anticiparnos a la interpretaci¨®n del original s¨®lo mirando la onda de audio en pantalla, y as¨ª sabemos cu¨¢ndo un personajes va a gritar, o a susurrar, o d¨®nde har¨¢ pausas, etc. La onda viene a ser como la boca del personaje.

M.T.-. Jugando un poco a ser camaleones, con un ojo miramos el gui¨®n y con el otro la pantalla, para saber qu¨¦ podemos esperar del original (risas). En videojuegos se crea m¨¢s que en el doblaje tradicional, y el ensayo se reduce a su m¨ªnima expresi¨®n, lanz¨¢ndonos a la piscina del gui¨®n guiados por nuestra experiencia e intuici¨®n.

?Es habitual que no haya referente original, como ocurre cuando se doblan pel¨ªculas de animaci¨®n espa?olas, en el doblaje de videojuegos?

M.T.-. Ahora ya no. Cuando se empieza a doblar al espa?ol un t¨ªtulo, suele estar ya avanzado y se cuenta casi siempre con una versi¨®n en otro idioma como gu¨ªa.

P. ?Es un h¨¢ndicap que el n¨²mero de actores involucrados sea sensiblemente inferior al de personajes en el juego? ?C¨®mo se intenta dotar a cada uno de notas distintivas?

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M.T-. No lo es si eliges actores d¨²ctiles y capaces, como Fernando, por ejemplo. Los distintos registros que ofrece cada actor var¨ªan, pero elegimos siempre a los que m¨¢s juego dan.

F. de L.-. Los a?os de pr¨¢ctica permiten saber hasta d¨®nde puedes llegar, y la voz acaba educ¨¢ndose para abarcar el m¨¢ximo posible en este sentido.

Desde un punto de vista art¨ªstico, ?qu¨¦ ventajas tiene el doblaje de videojuegos con respecto a otros m¨¢s tradicionales? ?Y desventajas?

F. de L-. La principal desventaja es como dec¨ªamos la ausencia de imagen en muchos casos. Y la ventaja la mayor libertad que ofrece, salvo por el habitual cors¨¦ del tiempo.

M.T-. Y pese a lo creativo que resulta, hay a¨²n actores que son reticentes a entrar en este mundo. No por miedo o purismo, sino por un reparo que creen tiene que ver con su forma de interpretar y el medio en que la ejecutan.

F. de L-. Hay gente que no termina de adaptarse al mecanismo, pese a ser buen¨ªsimos en lo suyo. Hay un dominio t¨¦cnico en este tipo de doblaje que debe adquirirse, y del que no todos se ven capaces.

A la entrevista, sin duda ilustrativa para con el proceso que se sigue a la hora de trasladar al castellano las voces de un videojuego, pudimos sumar como privilegiados oyentes parte de la grabaci¨®n de las voces que incluir¨¢ Venetica en su versi¨®n espa?ola, y podemos por todo ello dar f¨¦ de que el resultado que nos espera ser¨¢ con seguridad del m¨¢s alto nivel. La profesionalidad de los actores de los que hoy se sirve el doblaje de videojuegos al castellano est¨¢ por encima de toda duda, y su calidad interpretativa s¨®lo puede redundar en productos sobresalientes de los que tanto Divinity 2 como Venetica ser¨¢n buenos ejemplos.