Ju-on: La Maldici¨®n, Impresiones

A medida que pasa el tiempo el cat¨¢logo de Wii comienza a aumentar de tama?o. Con ¨¦l tambi¨¦n aumenta la variedad en cuanto a diferentes propuestas, tem¨¢ticas y propuestas de juego. La Maldici¨®n es uno de esos t¨ªtulos que gracias a su legado despierta el inter¨¦s del p¨²blico, expectante ante el resultado que ofrece una de las producciones del a?o. Su aparici¨®n en Jap¨®n no ha dejado tras de s¨ª unas ventas impactantes, si bien la calidad que atesora es m¨¢s que suficiente para justificar el revuelo que ha levantado desde que fuese anunciado meses atr¨¢s en el tiempo. Estas son nuestras impresiones.

Cuenta la leyenda que, tras la muerte de un ser que acumulase una enorme pena o desgracia, los sentimientos siguen flotando en el ambiente, castigando a todo aquel que se cruza con este mal. Erika Yamada conoc¨ªa la historia, tantas veces narrada por sus padres cuando la situaci¨®n se prestaba a ese cl¨¢sico cuento asustadizo por el que los ni?os se apresuran a dormir cuando se van a la cama. Nunca le dio demasiada importancia, segura como estaba que todo era una simple patra?a con la que maltratar a unos pobres ni?os que creen todo cuanto sale de la boca de los mayores. Erika sale de trabajar, se cambia de ropa, toma un ligero tentempi¨¦ y decide, como todas las tardes, salir de paseo con su inseparable compa?ero cuadr¨²pedo ladrador, que lleva todo el d¨ªa esperando este momento.

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Quiz¨¢s es por ello que hoy est¨¢ especialmente nervioso, tirante. No hace caso a las ¨®rdenes, un hecho que a Erika le resulta molesto baja la fina capa de lluvia que cae hoy sobre la ciudad. Si lo piensa durante unos instantes tambi¨¦n percibir¨¢ una densa capa de bruma que rodea por completo la ciudad. Un brusco cambio de tiempo que ya no sorprende a nadie. Anda perdida la protagonista en estas divagaciones cuando el perro comienza a ladrar de s¨²bito, dirigi¨¦ndose hacia una esquina perdida en tinieblas donde apenas se puede vislumbrar una tenue luz de fondo. El can comienza a alterarse cada vez hasta que finalmente se introduce por el agujero, lo que inevitablemente arrastra a la pobre trabajadora a acudir tras de ¨¦l con el ¨²nico objetivo de rescatarle antes de que algo malo suceda.

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Erika empieza a andar ignorante del futuro que le aguarda. Los mismos cuentos que no cre¨ªa cuando era peque?a se convierten en realidad de s¨²bito, sin avisar, como sin importar lo m¨¢s m¨ªnimo el estado de salud de la v¨ªctima. Cuando abre los ojos, Erika se encuentra en el interior de una extra?a casa abandonada. Puede escuchar los ladridos del perro al otro lado del lugar donde se encuentra, pero la puerta que le separa de su mascota no parece tener la menor intenci¨®n de abrir. La primera vez que Erika trata de empujar uno de los laterales la figura de un ni?o descompuesto aparece en pantalla dejando tras de s¨ª un sordo alarido de terror que, dicho sea de paso, apenas logra crear la tan ansiada ansiedad asustadiza de estas situaciones. Cuando el ni?o desaparece la puerta se cierra, esta vez con llave. No queda otro remedio que buscarla.

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Considerada una de las pel¨ªculas abanderadas de la generaci¨®n de terror que conoc¨ªa el cine japon¨¦s hace cuesti¨®n de a?os, La Maldici¨®n siempre ha encontrado su mayor aliciente en la peculiar puesta en escena que el director imprime a sus obras. En ninguna encontraremos un elemento realmente innovador, original, siquiera se podr¨ªa decir merecedor de nuestra atenci¨®n. No obstante es f¨¢cil sentirse atra¨ªdo por el concepto, si bien no todo el mundo es capaz de apreciar el terror psicol¨®gico que supone encontrar una docena de veces a la misma ni?a del inframundo con su pijama y pelo enmara?ado. La ambientaci¨®n es el punto que m¨¢s destaca de una obra que se ha enfocado como una aventura de exploraci¨®n antes que de acci¨®n, con todo lo que esto conlleva.

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Erika sigue a su mascota hasta el interior del edificio. All¨ª gasta unos minutos en determinar d¨®nde se encuentra, aterrorizada por el miedo, aunque no tiene otro remedio que seguir avanzando para descubrir qu¨¦ le depara la noche. El jugador observa la acci¨®n en primera persona, con una linterna como ¨²nico compa?ero inseparable. Todas las estancias est¨¢n completamente a la penumbra; nadie sabe exactamente de d¨®nde ha podido sacar el foco luminoso la protagonista, pero el hecho es que es la ¨²nica arma que aleja a los molestos monstruos que acechan en la zona. A poco de comenzar esta extra?a aventura, Erika descubre que el misterioso personaje que le atosiga es un ama de casa que fue asesinada cincuenta a?os atr¨¢s en el tiempo en una lamentable ola de asesinatos.

La casa es s¨®lo el primero de cinco cap¨ªtulos donde Erika tratar¨¢ de luchar contra la maldici¨®n que la persigue, la misma que inexplicablemente la conduce hacia un hospital tan pronto como pierde el conocimiento dentro de la primera mansi¨®n encantada. Takashi Shimizu ha sido el encargado de dise?ador la mec¨¢nica de juego, que se ha querido interpretar de cien formas desde que fuese anunciado por primera vez el juego. La libertad del personaje es total en todo momento, no existe ning¨²n tipo de limitaci¨®n para buscar objetos, puertas -que generalmente siempre est¨¢n cerradas- u otros elementos que la ayuden en su cometido. No obstante, el ¨²nico objeto que portamos es una linterna cuyas pilas se agotan con el paso del tiempo, siendo requisito indispensable tener un ojo siempre pendiente a los destellos luminosos del suelo.

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La vida ¨²til de la linterna no es un mero decorado, es una forma de limitar el tiempo que puede gastar el jugador dentro de cada misi¨®n. Si la luz se agota, tambi¨¦n lo har¨¢ la vida del protagonista, lo que obligar¨¢ a los jugadores a comenzar desde el principio el episodio en cuesti¨®n. Los ¨²nicos dos enemigos que aparecen constantemente durante los primeros cap¨ªtulos son los que han prestado su papel en las pel¨ªculas originales; una pareja de ni?os que pulula a sus anchas por los escenarios, buscando siempre el momento m¨¢s inesperado para asustar al jugador. La ambientaci¨®n posibilita no perder el hilo de lo que estamos haciendo con facilidad, pero tampoco logra un nivel de inmersi¨®n que se pueda considerar aterrorizante. Los dos antagonistas son los ¨²nicos monstruos a los que nos tenemos que enfrentar, lo que de alg¨²n modo contribuye a mejorar la sensaci¨®n de agobio durante la partida.

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El plano que se corresponde con el sistema de control es sin duda alguna el peor parado del este primer contacto con La Maldici¨®n. The Conduit queda a a?os luz de esta producci¨®n por el mero hecho de omitir un nunchuk que hasta la fecha hab¨ªa funcionado perfectamente en los shooters en primera persona que han ido apareciendo en el mercado. En este caso se ha optado imposibilitar el movimiento mientras manejamos la linterna, lo que se traduce en la necesidad de fijar el objetivo mientras pulsamos la tecla B. Es la ¨²nica v¨ªa para echar a caminar a paso lento -supuestamente determinado por querencias del usuario-, que en la l¨ªnea del resto de apartados busca el realismo y no la comodidad para el jugador. En determinados momentos, ante la aparici¨®n de la antagonista, ser¨¢ necesario utilizar el veloc¨ªmetro del mando para determinar una direcci¨®n hacia la que escapar al estilo de los archiconocidos Quick Time Events.

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Para comprender la mec¨¢nica de juego hay que hacer referencia una vez m¨¢s al director del proyecto, a su vez director de las cintas originales. Shimizu declaraba recientemente su idea de elaborar un videojuego de terror desde una perspectiva realista, alejada de las pretensiones de juegos de acci¨®n que basan el argumento en la fantas¨ªa. Un comentario que puede ser interpretado desde diferentes perspectivas, pero que sin duda se comprende a la perfecci¨®n a poco de comenzar a jugar. Los primeros cap¨ªtulos consisten b¨¢sicamente en caminar de una estancia a otra a medida que descubrimos objetos que nos permiten seguir avanzando. En el primer cap¨ªtulo las bater¨ªas para la linterna son omnipresentes -cada nueva partida aparecen en un lugar nuevo del escenario-, como tambi¨¦n lo son las llaves que abren esa cl¨¢sica puerta cerrada que nos impide continuar.

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A medida que avanzamos los monstruos de turno tratan de asustarnos detr¨¢s de cada puerta, cayendo de un ascensor o simplemente con molestos ruidos que aparecen de la nada. No se puede hablar de una sensaci¨®n de terror, quiz¨¢s s¨ª de cierta intriga ante los hechos que van a tener lugar. Desde luego de lo que no queda ni rastro es de la acci¨®n, de armas de fuego con las que poder defendernos ante los ataques de estos seres. La posibilidad ?real' de cualquier persona que se encontrase en una situaci¨®n semejante, aclaraba el propio Shimizu tiempo atr¨¢s, es la de huir, no la de disparar ante todo ser viviente que se cruce en su camino. Lo cierto es que tiene toda la raz¨®n del mundo, pero ante esta perspectiva hay tambi¨¦n que saber c¨®mo trabajar algo diferente sin que por ello deje de ser entretenido.

La aventura comienza a complicarse a partir del tercer cap¨ªtulo, dejando poco margen para que en los dos siguiente suceda algo que pueda dejar al jugador con la boca abierta. De hecho, esta es una de las caracter¨ªsticas principales de este t¨ªtulo, ya que su tendencia hacia la exploraci¨®n no se pierde en ning¨²n momento a lo largo de la aventura. Puede que durante los primeros minutos de juego la sensaci¨®n sea confusa, contrariada. El primer pensamiento que acude a la cabeza habla de un motor gr¨¢fico limitado que sabe c¨®mo ganar la atenci¨®n del jugador, de una jugabilidad que est¨¢ lejos de convertirse en las pretensiones que se albergaban al principio. Lo que est¨¢ claro es que en cualquier de los dos casos La Maldici¨®n no es ni una aventura sobre ra¨ªles ni el cl¨¢sico FPS de acci¨®n de gatillo f¨¢cil. M¨¢s bien dir¨ªamos todo lo contrario.

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En cualquier caso, la primera impresi¨®n que deja tras de s¨ª La Maldici¨®n es de una de cal y otra de arena. Por un lado ofrece un planteamiento relativamente nuevo, original, que se ha sabido poner en escena con un motor gr¨¢fico que cumple su cometido luciendo escenarios repletos de detalles, bien elaborados, aunque sin llegar a aprovechar toda la potencia de Wii. Por el otro, una deficiente sistema de control y, lo que es m¨¢s importante, cierta falta de ritmo a la hora de poner en pantalla los sustos y dem¨¢s sorpresas que plagan la aventura, un problema mayor que a la larga podr¨ªa empa?ar la calidad de esta propuesta que viene pegando fuerte entre los aficionados occidentales. Aunque no le falta calidad, hay que tener muy presente que este Ju-On pretende indagar en un campo que hasta la fecha ha quedado al margen en esta industria, por lo que muy probablemente no gustar¨¢ a la gran masa de jugadores que espera una aventura de acci¨®n a mansalva. La vista final se fija para el mes de septiembre, habr¨¢ que esperar hasta entonces para conocer el verdadero potencial de este interesante t¨ªtulo.

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