Assassin: Reportaje desde la GDC 2006

Asesinos natos
Hay eventos que tienen lugar a puerta cerrada, como este dedicado a Assassin, t¨ªtulo anunciado por Ubistof para su l¨ªnea de juegos pensados para las consolas de la pr¨®xima generaci¨®n. Sin embargo, ?de qu¨¦ forma deben entender los desarrolladores un juego considerado next-gen, sin caer en consideraciones superficiales sobre el n¨²mero de pol¨ªgonos? Esta es la pregunta a la que ha querido responder hoy Patrice D¨¨silets, aclamado dise?ador de Prince of Persia. Su respuesta se llama Organic Design, y si el nombre os evoca en la mente la materia viva, vais por el buen camino para comprender de qu¨¦ se trata.

Organic Design
La base de todo es la idea de que si se quiere representar el cuerpo de un ser humano, con el prop¨®sito de poder realizar una cierta variedad de acciones, lo mejor es estudiar de qu¨¦ forma se relacionan las personas reales con su entorno. Esto significa ante todo que se necesita desarrollar un interfaz m¨¢s accesible basado en las reglas est¨¢ndar que determinan el d¨ªa a d¨ªa, para favorecer una mayor inmersi¨®n del jugador dentro del escenario representado.

Para mostrarle al p¨²blico presente la forma en que estos conceptos se concretan en Assassin, Patrice ha recorrido las acciones destacables que el protagonista desarrollar¨¢ en un ambiente org¨¢nico, al contrario de lo que sucede en muchos otros juegos de acci¨®n de fama mundial. Assassin es, de hecho, un juego que mezcla acci¨®n y aventura con un aspecto de juego en tercera persona, que por los pocos v¨ªdeos mostrados se rodea de una ambientaci¨®n medieval a medio camino entre Prince of Persia y Fable.

Doble Salto
T¨¦rmino de comparaci¨®n: Jak
Partiendo de Jak, pero teniendo en cuenta la fama de la que el doble salto ha disfrutado en la mayor parte de los juegos de plataformas y de acci¨®n, Patrice nos pone al corriente del hecho de que para Assassin se ha estudiado hasta qu¨¦ punto los seres humanos pueden llegar lejos de un salto. Para tal prop¨®sito se ha usado como punto de referencia el r¨¦cord ol¨ªmpico de salto de longitud y las acrobacias de los partidarios del freestyle urbano cada vez m¨¢s extendido, capaces de saltar desde alturas vertiginosas en torneos ciudadanos. El resultado es un v¨ªdeo en el cual el personaje elegido para la conferencia demuestra una naturalidad impresionante al pasar de una viga a otra, transmitiendo en cada salto la impresi¨®n de que consigue recorrer la distancia m¨¢xima llegando al l¨ªmite de sus posibilidades.

Interacci¨®n con el ambiente.
T¨¦rminos de comparaci¨®n: Crash Bandicoot, Prince of Persia
En este caso, la idea central desarrollada en Assassin es la de permitir al jugador orientarse a lo largo del recorrido, escogiendo caminos alternativos. A diferencia de lo que ocurre en juegos como Crash, donde la v¨ªa est¨¢ clara y delimitada, o como en el caso de PoP, en el cual el jugador debe descubrir el recorrido definido por el dise?ador del juego, en el video mostrado de Assassin se pod¨ªa apreciar una interacci¨®n mucho m¨¢s libre y original con el entorno. Hemos asistido, de hecho, a un paseo por los tejados de la ciudad, que escond¨ªan escaleras y asideros para escapar de los perseguidores, fi¨¢ndose en el instinto, debiendo experimentar un duro sistema basado en aprender de los errores.

Interacci¨®n con los personajes no jugables
T¨¦rmino de comparaci¨®n: San Andreas
San Andreas es un ejemplo perfecto de juego en el que todo encuentro con personajes se resuelve con un simple golpe que aparta el obst¨¢culo. En la idea de perseguir el concepto de Organic Design, Patrice ha desarrollado un sistema de interacci¨®n mucho m¨¢s natural y veros¨ªmil, que permite apartar con las manos a los personajes, empuj¨¢ndolos a un lado como si se quisiese abrir camino en medio de una muchedumbre. De este modo, la exploraci¨®n de una calle ca¨®tica hace sentir todav¨ªa m¨¢s el peso claustrof¨®bico de las personas, que el protagonista parece apartar con esfuerzo.

El combate
T¨¦rmino de comparaci¨®n: Ninja Gaiden
Las din¨¢micas del combate necesitan muchos de los conceptos ilustrados en el p¨¢rrafo anterior, partiendo de la idea de que los enemigos interact¨²an con el jugador de un modo menos arcade, al contrario de lo que ven¨ªa siento habitual en t¨ªtulos como Ninja Gaiden. El v¨ªdeo proyectado para aclarar c¨®mo se implementar¨¢ esta idea dentro del juego nos muestra al personaje principal intentando defenderse de cinco soldados.

En una primera hip¨®tesis, un bloqueo fallido hubiese llevado a su muerte inmediata, pero resultaba excesivo. Patrice ha pensado por tanto incluir un sistema de empujones y desequilibrios que se aplican tanto al atacante como al defensor, de tal modo que se evitan secuencias inm¨®viles de defensa con filas de enemigos que respetan la misma rutina hacia el jugador en pose defensiva. El resultado ha sido un encuentro donde la din¨¢mica del espacio abierto en el que golpear a los adversarios se desarrollaba conforme a las acciones del combate.

Conclusiones
Muchas de las intuiciones de Patrice demuestran un genuino inter¨¦s?por desarrollar un sistema de juego original, que marque el paso con respecto a la vieja generaci¨®n de consolas. Sin embargo, en la pr¨¢ctica no se demuestra toda la teor¨ªa de forma determinante, y muchas ideas terminan pareciendo poco m¨¢s que una mejora de forma m¨¢s que de sustancia. En definitiva, teniendo en cuenta que nos encontramos frente a una versi¨®n muy b¨¢sica del juego, estamos dispuestos a conceder el tiempo necesario para que la din¨¢mica explicada en el transcurso de la conferencia pueda ser totalmente implementada en el contexto del juego, para una mayor implicaci¨®n del usuario y para una verdadera evoluci¨®n del g¨¦nero, en particular en lo que respecta a los combates y la interacci¨®n con el entorno.

Agradecemos la colaboraci¨®n de Multiplayer.it y sus redactores por cedernos este art¨ªculo
Traducido por Ram¨®n M¨¦ndez Gonz¨¢lez