?Qu¨¦ pasar¨ªa si junt¨¢semos GTA, MGS2 y Max Payne?

Cuando se pusieron a disposici¨®n de la prensa hace casi dos a?os las primeras im¨¢genes de este t¨ªtulo, el nivel gr¨¢fico nos dej¨® helados por su veracidad y detallismo. Todo el mundo dec¨ªa que ser¨ªa el juego que llevar¨ªa a PS2 hacia niveles no visitados antes con otros t¨ªtulos. Parec¨ªa mentira. Sin embargo, la primera piedra estaba puesta.

LA HISTORIA.-?
La historia nos traslada a Londres. En ella, Mark Hammond -antiguo mafioso ahora retirado y propietario de un night club- intenta rehacer su vida despu¨¦s de una existencia en el "lado oscuro", y con su mujer Susie y su hijo decide volver a empezar. Sin embargo, un antiguo conocido -Charlie Jolson, magnate mafioso de la city londinense- decide que Hammond debe "volver a la acci¨®n", realizando unas tareas para ¨¦l. Y para convencerlo, qu¨¦ mejor que secuestrar a su mujer y a su hijo?.

Pues en eso estaban sus secuaces cuando las cosas se complican: la mujer de Hammond resulta muerta, y su hijo secuestrado. Hammond sigue a los mafiosos hacia su guarida, y en ese instante Jolson le explica lo que pasa: si no hace algunos trabajitos para ¨¦l, el ni?o muere. Si no salen del agrado de Jolson, el ni?o muere. Si va a la polic¨ªa, el ni?o muere... En definitiva, Hammond se encuentra atado de pies y manos, con lo que decide seguirle el juego a Jolson, ya que su hijo corre peligro si no lleva a cabo los planes del Sr. Jolson. Sin embargo, y a¨²n as¨ª, comienza a pensar en su venganza...

En otro lugar, Frank Carter -polic¨ªa londinense- piensa en c¨®mo detener a Charlie Jolson, aut¨¦ntico "rey" de los bajos fondos de Londres. En una de las misiones de Hammond, ambos se cruzan, y ah¨ª comenzar¨¢ la mejor opci¨®n que tendr¨¢ de detenerlo. La aprovechar¨¢?

De forma tan escueta es como podr¨ªa describirse el hilo argumental de este t¨ªtulo. El desarrollo de la historia se llevar¨¢ a cabo con escenas cinem¨¢ticas realizadas con el mismo motor del juego, y que estar¨¢n muy bien realizadas. La fluidez argumental es digna de elogio en este juego, sin embargo tenemos que reprochar que durante las misiones no podremos cambiar el rumbo de la historia, s¨®lo "realizar" las misiones lo mejor posible. Al acabar cada misi¨®n es cuando se ir¨¢n conociendo m¨¢s datos de la historia, lo que nos da poca libertad para decidir c¨®mo liberar a nuestro hijo.

Esto le quita amplitud a la jugabilidad, pero se gana en fluidez de acciones y velocidad de realizaci¨®n. Compensa una cosa a la otra? A corto plazo s¨ª, ya que las misiones se hacen de forma m¨¢s directa. A largo plazo no, ya que despu¨¦s de pasarnos las misiones nos encontramos con que no tenemos nada m¨¢s que hacer. Y es una l¨¢stima disponer de una ciudad tan bien recreada como Londres sin poder explayarnos a nuestro gusto por ella... Despu¨¦s de estas consideraciones, pasemos a los dem¨¢s apartados del juego.

g? r? ¨¢? f? i? c? o? s.-
Despu¨¦s de tres a?os de desarrollo, con una cantidad ingente de personal resolviendo problemas gr¨¢ficos y del motor 3D, podemos decir que el apartado visual de The Getaway es realmente alto -aunque no llega al nivel visual de las primeras pantallas que se nos hab¨ªan mostrado, hace ya 2 a?os-. Para empezar, agradecer a SONY y a Team Soho que se esmerasen tanto en la presentaci¨®n y en las opciones de visualizaci¨®n del t¨ªtulo, ya que incluye tanto selector de hz como formato de pantalla a elegir -16:9 o 4:3-. Tambi¨¦n opci¨®n de desplazar pantalla, subt¨ªtulos y todas las opciones exigibles a estas alturas, pero el acabado general es soberbio.

Una vez acabada la intro, el juego nos introduce con escenas cinem¨¢ticas realizadas con el motor gr¨¢fico del juego, donde mejor podremos ver las excelentes expresiones faciales que han conseguido realizar los chicos de Team Soho, filmadas por actores reales y despu¨¦s digitalizadas mediante motion capture para transformarlas en las escenas que podemos ver. Todas y cada una de ellas son un buen ejemplo de estilo visual, utilizaci¨®n de c¨¢maras y planificaci¨®n de enfoques. Desde la primera -el asesinato de la mujer de Hammond y el secuestro de su hijo- hasta el escena final en la que se soluciona toda la historia. Un gran y arduo trabajo el realizado por Team Soho, que realmente nos llamar¨¢ la atenci¨®n en todo momento y nos har¨¢ estar atentos para no perdernos ning¨²n detalle de la trama.

Si algo se esperaba en este juego, era su motor gr¨¢fico. Precisamente, este se muestra muy potente, s¨®lido y con una resoluci¨®n m¨¢s que notable. En algunos momentos podremos notar alguna peque?a ca¨ªda de frames, pero ser¨¢n las menos -sobre todo cuando se encuentren en pantalla m¨¢s de 15 coches a la vez o recorramos una zona con una gran carga de trabajo para la CPU a base de edificios y texturas muy conseguidas. Seguiremos la aventuras siempre desde una posici¨®n en tercera persona algo elevada sobre el jugador, un sistema que ha dado muestras de su flexibilidad y posici¨®n id¨®nea para este tipo de juegos. Ahora, entremos de lleno en la ciudad del hampa...
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LONDRES ES NUESTRA!!.-
Despu¨¦s del shock gr¨¢fico inicial que nos har¨¢n sentir las escenas cinem¨¢ticas, nos pondremos en movimiento por Londres. Un Londres perfectamente recreado y en todo su esplendor. Podremos ver las calles m¨¢s famosas y los monumentos m¨¢s importantes. Atravesaremos High Park, Traffalgar Square, el puente de Londres, pasaremos junto al Big Ben, al lado del Palacio de Buckingham... un trabajo realmente tit¨¢nico en todos los sentidos.

CONDUCTOR, CONDUCTOR....-
Si la reproducci¨®n de las calles y los peatones es muy buena, no hemos visto un juego con semejante cantidad de tr¨¢fico rodado en ning¨²n otro juego (ni siquiera en GTA:VC): aparecen decenas de coches en pantalla a la vez, incluso los buses urbanos de 2 pisos -que podemos conducir tambi¨¦n, ojo, con una vista interior que nos permite ver a nuestro personaje-. Coches de variadas marcas (m¨¢s de 50 veh¨ªculos distintos) y todas reales (Citroen, Lexus, FIAT, Rover, Peugeot, Ford,...), furgonetas,... y todos susceptibles de poder llevarse un buen mamporro, lo que se nos mostrar¨¢ con un gran motor de deformaci¨®n de pol¨ªgonos, que reproducir¨¢ unas abolladuras y roturas de lo m¨¢s realistas, pudiendo perder puertas, cristales, pinchar ruedas (incluso quedar sin el neum¨¢tico y correr sobre la llanta, lo que nos dejar¨¢ ver unos chispazos al circular sobre ella!!), cap¨®, etc.

El trabajo casi milim¨¦trico que se han tomado en representar los accidentes no ha ca¨ªdo en saco roto, y su visualizaci¨®n supera a cualquier juego visto hasta ahora en cuanto a visualizaci¨®n de accidentes del g¨¦nero. La f¨ªsica aplicada a los veh¨ªculos tambi¨¦n est¨¢ bien dise?ada, y girar a mucha velocidad har¨¢ que derrapemos y "culee" el coche de forma exagerada. Cada veh¨ªculo tiene una velocidad diferente y un agarre distinto, lo que nos dar¨¢ pistas de qu¨¦ coche elegir cuando nos haga falta ir lo m¨¢s r¨¢pido posible.

EN EL INTERIOR...-.
Si hablamos de los interiores, tenemos que decir que est¨¢n muy bien dise?ados y con un acabado de texturas muy bueno. Los pubs est¨¢n llenos de mesas, sillas, una barra, grandes sof¨¢s, botellas que se pueden romper individualmente, luces que se pueden reventar, l¨¢mparas a las que si le disparamos incendiar¨¢n sus alrededores, banquetas...; los dem¨¢s edificios tambi¨¦n tienen el mismo nivel de detallismo (el almac¨¦n de Jolson, comisar¨ªas, talleres,...), lo que redundar¨¢ en una sensaci¨®n de verosimilitud muy grata y conseguida.

En definitiva, de este t¨ªtulo quedar¨¢ para la historia la incre¨ªble recreaci¨®n que se ha logrado de una ciudad como Londres, fotorrealista, adem¨¢s de un acabado visual con un estilo muy marcado. Tambi¨¦n destacar la f¨ªsica de los coches, la representaci¨®n de los accidentes y, en general, el tratamiento que se le ha querido dar de realismo. Esa es la palabra clave.

m? ¨²? s? i? c? a .-
La banda sonora del t¨ªtulo est¨¢ muy conseguida, con ritmos de jazz que le vienen que ni pintado al estilo del juego, homenajeando grandes t¨ªtulos cinematogr¨¢ficos de "novela negra". La canci¨®n principal se repite bastante durante el juego, pero m¨¢s bien dar¨¢ la sensaci¨®n de acompa?amiento m¨¢s que de protagonismo, el cual recae totalmente en los fx. Sin embargo, la sensaci¨®n general musical del t¨ªtulo cumple sin sobresalir, pero cumple al fin y al cabo como cualquier banda sonora en cualquier pel¨ªcula de g¨¢ngsters -excepto las de Ennio Morricone-. No es de una calidad sublime, pero est¨¢ bien cubierto.

s? o? n? i? d? o??? f? x.-
En este caso tenemos que quitarnos el sombrero con SONY por el doblaje del t¨ªtulo, de una calidad a la altura del doblaje de "METAL GEAR SOLID" de PSX. Gran interpretaci¨®n, un gui¨®n MUY adulto en los comentarios de los protagonistas, variedad de voces y una reproducci¨®n clara y sin ruido. L¨¢stima de alg¨²n "Lipsynch" descoordinado que nos deja una sensaci¨®n de que se podr¨ªa haber pulido m¨¢s, pero en general es una delicia o¨ªr a los Charlie Jolson, Harry, Mark Hammond o a Frank Carter como se tiran "los trastos a la cabeza" en completo castellano en los di¨¢logos -la mayor¨ªa brillantes-.

Adem¨¢s, la localizaci¨®n est¨¢ muy lograda, con expresiones muy nuestras bien insertadas en los momentos adecuados. L¨¢stima que no todas las voces est¨¦n dobladas -a veces podemos o¨ªr a alg¨²n protagonista secundario hablar en ingl¨¦s, o la radio de la polic¨ªa-, pero a¨²n as¨ª su nivel es alt¨ªsimo. Impresionante. En cuanto a los fx, tenemos que decir que est¨¢n muy logrados. Coches que suenan distintos -hay m¨¢s de 50 distintos-, disparos digitalizados individualmente, choques bien reproducidos, derrapes, gritos de los traunse¨²ntes, explosiones... un gran trabajo, que no deja "vendido" al apartado gr¨¢fico en ning¨²n momento. Muy bien.

j? u? g? a? b? i? l? i? d? a? d.-
Lo que se hab¨ªa anunciado a bombo y platillo como el "GTA" m¨¢s realista de la historia, queda realizado a medias. Ya hemos hablado del realismo de sus gr¨¢ficos, de la f¨ªsica de los coches y del realismo de las acciones a pie y en los veh¨ªculos. Sin embargo, cuando hablamos de las posibilidades, las opciones a realizar una vez nos encontramos en juego, el nivel baja. The Getaway est¨¢ basado en misiones -12 misiones con Mark Hammond y otras tantas con Frank Carter-, y realizarlas no es tarea sencilla. Con esto no queremos decir que el nivel de dificultad del juego sea alto en s¨ª, que lo es, si no tambi¨¦n por la dificultad a?adida por los sistemas impuestos por Team Soho.

APATRULLANDO LA CIUDAD.-
Mark Hammond y Fran Carter tienen el mismo n¨²mero de opciones y de acciones de juego: conducir, disparar, robar coches, parapetrarse en esquinas y zonas bajas y coger rehenes. En realidad, sus acciones en todo el juego se limitan a eso. Las misiones que son encomendadas tienen eses objetivos finales. En ocasiones habr¨¢ que matar a alguien (bien en mitad de la calle, bien en sitios interiores), destrozar locales, robar furgonetas, llevar un muerto a cierto lugar, luchar en una guerra callejera de mafias, etc...; pero las acciones a realizar se quedan ah¨ª. No hay libertad para hacer lo que uno quiera entre misiones o en mitad de una de ellas.

Es decir: no podemos, como en GTA:VC, comprar locales, robar motos, hacer los saltos imposibles, repartir pizzas, hacer misiones de ambulancia, etc... unicamente contaremos con la posibilidad de realizar misiones de taxista en un modo aparte, adem¨¢s del "Modo Libre" con el que podremos recorrer la ciudad a nuestro antojo hasta que se nos agote la vida o hasta que la polic¨ªa nos detenga. Si no realizamos ninguna acci¨®n delictiva, no tendremos problemas y podremos recorrer la ciudad durante horas. Si las realizamos, nuestro nivel de pr¨¢ctica ser¨¢ nuestro ¨²nico l¨ªmite para mantenernos en este modo.

Sin embargo, y aunque tanto el modo taxi como el modo libre son a?adidos, no est¨¢n inclu¨ªdos en el modo Historia, que es el m¨¢s importante del juego. Esto en realidad le quita profundidad al juego, pero se centra m¨¢s en el argumento, lo que para muchos ser¨¢ una se?a de identidad y lo aparta del resto de juegos de este tipo. La acci¨®n cinematogr¨¢fica y las escenas cinem¨¢ticas pueden hacer que el estilo escogido sea el que m¨¢s le "pega" al juego, pero a¨²n as¨ª creemos que se podr¨ªan haber inclu¨ªdo m¨¢s cosas a realizar durante el modo Historia, y no cerrar las misiones entre unas y otras con las escenas cinem¨¢ticas en todas las ocasiones, lo que no nos permite dar una vuelta por la ciudad entre cada misi¨®n, si no que las escenas donde se nos explica el argumento son las que nos lleva de la misi¨®n actual a la siguiente.

La sensaci¨®n que da es de estar "acotando" la jugabilidad, pero es un camino que han escogido ellos mismos por su cuenta y riesgo. Lo que para algunos ser¨¢ un sello de estilo, para otros ser¨¢ una limitaci¨®n en la libertad de acci¨®n.

MOVIENDOSE POR LONDRES.-
Conducir el coche por la gran ciudad de Londres requiere un sistema de posicionamiento y direccionamiento muy espec¨ªfico. En otros juegos se utiliza una flecha en la parte superior como indicador de direcci¨®n -Smuggler?s Run, Crazy Taxi-, en otros nos movemos con un mapa en miniatura -GTA3, GTA:VC-... los chicos de Team Soho, como se han propuesto no mostrarnos ning¨²n indicador en pantalla, lo han pensado de una forma muy original: mediante los intermitentes del coche.

Al montar en los veh¨ªculos disponibles en el juego se activar¨¢ un sistema que nos guiar¨¢ por la ciudad hacia nuestros objetivos. Este sistema se basa en movernos mediante las indicaciones que el protagonista nos hace con los intermitentes: si se activan a velocidad normal nos indicar¨¢n que nos cambiemos de carril hacia esa direcci¨®n; si se activan a velocidad r¨¢pida, tenemos que girar en la direcci¨®n indicada en el siguiente cruce. Este sistema a veces nos deja algo perdidos -nos encontraremos a veces con cambios de carril y cruces al mismo tiempo-, pero en verdad es un sistema muy pr¨¢ctico, original y bien ideado. Desde luego, tambi¨¦n nos obliga a coger siempre un coche para llegar al punto requerido, pero tambi¨¦n dependemos de un tiempo l¨ªmite para llegar al citado punto, lo que no nos deja otra alternativa que ir lo m¨¢s r¨¢pido posible.

Al llegar al punto requerido, los intermitentes empezar¨¢n a alumbrar en posici¨®n -es decir, los dos intermitentes a la vez-, tendremos que pararnos, bajar del veh¨ªculo y buscar el objetivo cerca de la zona. A veces ser¨¢ otro veh¨ªculo, otras ser¨¢ un local -un pub, una comisar¨ªa, un taller...-, pero siempre estar¨¢ bien visible y al poco que nos fijemos, lo encontraremos. El sistema est¨¢ bien dise?ado, y como estaban con la intenci¨®n de no mostrar se?ales gr¨¢ficas de ning¨²n tipo, nos parece el m¨¢s adecuado al juego.

EL PISTOLERO HA LLEGADO.-
En las misiones que nos encomienden a realizar a pie, tendremos varias acciones a realizar. En general, las misiones a pie requieren dos t¨¦cnicas: entrar a todo trapo disparando o sigilosamente, al estilo MGS. Para las dos opciones nos encontramos con los movimientos id¨®neos, pero su resoluci¨®n deja que desear en las dos opciones. Si empezamos con el "a gatillazo limpio", tenemos que decir que The Getaway incluye dos tipos de apuntado o "lock on": autom¨¢tico -el m¨¢s efectivo para momentos que requieren rapidez y, en general, lo usar¨¦is casi siempre- y manual.

El sistema autom¨¢tico se activa apretando R1, con lo que el protagonista apuntar¨¢ al personaje enemigo m¨¢s cercano. Si lo mantenemos pulsado seguiremos apuntando al mismo objetivo, si lo soltamos y lo volvemos a pulsar cambiaremos al siguiente m¨¢s cercano, y as¨ª repetidas veces. El apuntado manual se activa con R2, y tendremos que "calcular" la altura y posici¨®n para disparar, ya que como en todo el juego no tendremos ninguna referencia gr¨¢fica que nos ayude en las misiones. No hay "crossfire" -o sea, cruceta de apuntado-, con lo que apuntar manualmente requiere paciencia, tiempo y movimientos muy calculados. En algunas fases ser¨¢ primordial apuntar manualmente para lograr salir de alg¨²n atolladero -bien disparando a barriles explosivos, bien a otros objetos-, con lo que acumular pr¨¢ctica en este m¨¦todo es vital en varias misiones.

Podremos, as¨ªmismo, coger rehenes y apuntarles a la cabeza -incluso dispararles, claro-, pero casi no lo utilizaremos. En momentos en los que estemos demasiado cerca de un enemigo, podemos acercarnos por detr¨¢s y disparar, pero en vez de abrir fuego nuestro personaje le pegar¨¢ con la culata del arma en la nuca, dej¨¢ndolo inconsciente y sin hacer ruido, lo que ser¨¢ muy beneficioso en las fases de sigilo.En cuanto a la IA, tenemos que decir que, hablando de los peatones que nos encontraremos en la calle o en los lugares cerrados, ser¨¢ muy buena.

Cada uno ir¨¢ a lo suyo, pero cuando vean un arma se pondr¨¢n nerviosos, levantar¨¢n las manos, otros correr¨¢n despavoridos, otros se agachar¨¢n... una representaci¨®n muy realista. Si hablamos de la IA programada para los enemigos, tenemos que decir que sufren a veces el mismo problema que el sistema de apuntado autom¨¢tico: la mayor¨ªa de las veces nos ver¨¢n desde lejos, disparar¨¢n muy r¨¢pido y con buena punter¨ªa, pero en alguna ocasi¨®n -sobre todo en las acciones de sigilo- no nos ver¨¢n ni estando delante de ellos a menos de un metro, lo que nos permitir¨¢ neutralizarlos, algo que le resta realismo al resto del apartado jugable. Destacar tambi¨¦n la calidad conseguida en el tr¨¢fico rodado, con coches que respetan los sem¨¢foros, los pasos de cebra y los cedas sin problema alguno, como en una ciudad viva de verdad.

ESTE ARMA EST? DESEQUILIBRADA...
Como hemos visto, los movimientos disponibles parecen los adecuados y necesarios, pero ninguno de los dos ser¨¢ muy de fiar al 100%. Porqu¨¦? Veamos...

En los momentos de sigilo lo que no nos fastidiar¨¢n no ser¨¢n los movimientos, si no el seguimiento de la c¨¢mara, que en ocasiones se sit¨²a de forma que no vemos lo que tenemos delante -esto pasa en entornos cerrados-. No es un defecto tan acusado como el del "lock on", pero s¨ª os pasar¨¢ factura en alguna ocasi¨®n.

Con todo esto, lo que queremos es que conozc¨¢is los problemas que os encontrar¨¦is de principio, pero para nada hacen este t¨ªtulo injugable. M¨¢s bien es como una "mentalizaci¨®n" previa para que teng¨¢is m¨¢s paciencia al realizar las misiones, ya que el resto del juego es de tal nivel que se merece que todo usuario de PS2 lo pruebe al menos. Adem¨¢s, realizar una misi¨®n de sigilo de forma adecuada nos har¨¢ sentir muy bien, y el estilo tan realista nos meter¨¢ en la historia desde el primer momento. L¨¢stima de una jugabilidad m¨¢s profunda y con m¨¢s alternativas, porque entonces ya ser¨ªa una aut¨¦ntica bomba...

c? o? n? c? l? u? s? i? ¨®? n .-
"The Getaway" lograr¨ªa coronarse como uno de los cinco mejores juegos de PS2 actualmente... si no fuera por algunas detalles que cortan la jugabilidad. El entorno gr¨¢fico, as¨ª como el engine3D es incre¨ªblemente potente. Pararse y mirar c¨®mo se mueve toda una ciudad como Londres es perfecto. La calidad fotorrealista de todo el conjunto es algo que se escapa a cualquier otro juego que hayamos visto antes. Tambi¨¦n se puede destacar el? movimiento en coche, con veh¨ªculos deformables y con una f¨ªsica de movimientos muy conseguida. El resultado visual es de lo mejor que hemos visto... sin embargo, la jugabilidad en las misiones a pie se tendr¨ªa que haber perfeccionado m¨¢s a¨²n.

El sistema de "lock on" no funciona todo lo bien que deber¨ªa, y en muchas ocasiones nos veremos vendidos viendo c¨®mo el juego no reconoce el apuntado autom¨¢tico cuando tenemos a un enemigo a menos de 3 metros de nuestras narices. Si somos capaces de tener mucha paciencia en este sentido, al final disfrutaremos de un control con una curva de aprendizaje inicial alta, pero que a medio plazo controlaremos a la perfecci¨®n -aunque nos deje vendidos a veces-. Destacar el doblaje, PERFECTO, y la m¨²sica, que le da un aire cinematogr¨¢fico al t¨ªtulo, as¨ª como todo el estilo que tiene.

No es el mejor juego del mundo, pero muy bien puede ser vuestro elegido para estas Navidades, siempre y cuando teng¨¢is m¨¢s de 18 a?os, ya que las im¨¢genes en ocasiones y los comentarios de los protagonistas suelen ser muy subidos de tono. Los que, hasta aqu¨ª, est¨¦is convencidos de comprar "The Getaway" no os defraudar¨¢, es como mezclar "Hitman2", "ICO", "GTA3" y "Max Payne", pero sin llegar a utilizar al m¨¢ximo las cosas que hacen de cada juego de estes un gran t¨ªtulo. El resultado final est¨¢ muy logrado, pero el control a pie del jugador echar¨¢ para atr¨¢s a algunos usuarios, as¨ª como la falta de m¨¢s modos de juego o las submisiones que tanto ¨¦xito tienen en GTA:VC.

A¨²n as¨ª, un punto y aparte en PS2, un juego que har¨¢ historia por su apartado visual y un punto de partida para una saga que se nos antoja puede ser hist¨®rica a poco que se esmeren en pulir el control. Por que tened por seguro que volveremos a ver m¨¢s "The Getaway", sin duda...

l? o??? m? e? j? o? r?

l? o??? p? e? o? r