Zumo de cebolla

El Museo de El Louvre, Mayo de 1999: Morgana, un agente del Servicio Secreto irrumpe en el museo con la misi��n es encontrar cuatro objetos antes de que los descendientes de una secta de caballeros se los lleven y provoquen el fin del mundo.

Actualizado a 13 de marzo de 2012 20:17 CET

No es muy dif��cil confundirlos. Las semejanzas entre Cryo y Micro?ds son evidentes.
Primera: Franceses
Segunda: Amantes de las Aventuras Gr��ficas.
Tercera: Concepto creativo similar (programas con gran contenido hist��rico, escenarios prerrenderizados, vista en primera persona).

Y eso no es todo. Tanto los organismos oficiales que colaboran en el proceso de documentaci��n (R��union des Muse��s Nationaux) como los profesionales de la animaci��n (Arxel Tribe) se mueven entre una compa?��a y otra.

Que las similitudes no nos lleven al enga?o. Louvre: la maldici��n final es de Micro?ds. Tras la experiencia de Dr��cula: resurrecci��n parecen haber aprendido de sus errores. Se quedan con lo mejor y desechan lo mediocre. El juego crece en dificultad, sin perder un ��pice de calidad gr��fica. El producto final es una aventura muy jugable e interesante. S��lo un problema: la insistencia en un patr��n demasiado explotado. Pasan las horas, avanzas en la misi��n y es como si hubieses bebido zumo de cebolla. Una y otra vez vuelve el recuerdo de algo que ya saboreamos.

Descripci��n general:
Parece que Francia se ha convertido en algo as�� como un basti��n para la aventura gr��fica. La producci��n de este tipo de juegos con denominaci��n de origen gala crece en n��mero con el paso de los a?os. En este 2000 ya hemos sido H.G Wells tonteando con su m��quina del tiempo, Ulises en busca de Itaca, y Adrian, el pompeyano atrapado antes de la erupci��n del Vesubio. Alguien me dijo hace poco, con cierto aire ir��nico, que ignoraba cu��ntas aventuras francesas se pueden jugar en 365 d��as.

Dos compa?��as, Micro?ds, responsables del programa que nos ocupa, y Cryo son las culpables de esta invasi��n aventurera. No deja de ser curioso que ambas insistan en id��nticos planteamientos a la hora de desarrollar el juego. Lo que comenz�� a?os atr��s con Atlantis es explotado de nuevo en Louvre. Se les ha bautizado como aventuras hist��ricas, juegos que albergan en sus entra?as un trabajo de reconstrucci��n y recreaci��n exhaustivo. A los franceses les apasiona su pasado. Y da para mucho: los galos, Julio C��sar y su campa?a de sometimiento, Carlomagno, Jacques de Molay y los Templarios, Napole��n, la Primera y Segunda Guerra Mundial, Indochina... Un hecho que podr��a explotarse en otros muchos pa��ses de larga existencia, Espa?a, por ejemplo, pero que una suma de factores, quiz��s los presupuestos, quiz��s el gusto personal, quiz��s los complejos, han impedido que este tipo de aventuras no acabase de cuajar del todo m��s all�� de las fronteras galas. Nuestros vecinos se lo toman muy en serio, lo de la Historia como referencia, quiero decir, y vuelven a plantarnos en el monitor una aventura donde la Historia no lo es todo, claro; si no m��s bien un envoltorio de prestigio para un juego que busca, como siempre, m��s el entretenimiento que la lecci��n acad��mica. Para el entretenimiento, la trama. Para la lecci��n, un dict��fono, disponible en el inventario, que nos ilustra sobre los cambios operados en lo que comenz�� como fort��n Real y termin�� en museo.

Pero se ignora por completo la interacci��n con los dem��s personajes, entendiendo por interacci��n el intercambio de l��neas de di��logo con los elementos "animados" que pueblan el microcosmos del programa. Esto provoca que tanto Louvre, como Dr��cula o Pompeya est��n aquejados, a mi parecer, de una deshumanizaci��n, de un quietismo artificial, como una soledad inquietante -el palacio vac��o, los patios desiertos- que aleja al jugador de la identificaci��n con el protagonista o con el entorno en el que est�� sumido. Resulta imposible sentir un ��pice de complicidad con el personaje principal -quiz��s el empleo de la perspectiva en primera persona tenga la culpa-, al que percibimos como un elemento ajeno, mero instrumento en nuestro avance. Y el cari?o que tan familiar nos resulta -Manny Calavera, George Stobard, Guybrush son verdaderos compa?eros de fatigas- se obvia por completo en pos del puzzle puntual.???
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Audio/V��deo:
Mandan la tradici��n y las buenas maneras. La perspectiva del juego es, como se ha dicho anteriormente, en primera persona. Nuestros ojos son los ojos del protagonista. Vemos lo que ��l ve y abarcamos toda la pantalla con nuestra mirada. El rat��n maneja la cabeza virtual del personaje, que se mueve 360?, y pasamos nuestra pupila por unos escenarios que, si bien ya no impresionan tanto como anta?o, no dejan de ser fant��sticos. Y digo que no impresionan porque este que escribe ya est�� acostumbrado a esos grandiosos escenarios prerrenderizados, con gran nivel de detalle en los elementos decorativos; adem��s, visto lo visto en estos ��ltimos tiempos, dejar al usuario con la boca abierta es cosa dif��cil. Todos hemos sido testigos de muchas y muy buenas cosas. Los gr��ficos de Louvre no impresionan tanto por sus efectos como por su seriedad. La idea de trabajo que supuran, de verdadera pasi��n, casi arqueol��gica, es lo que hace de este apartado una maravilla. Se ha reconstruido la arquitectura del actual museo no en una ��poca, lo que ya es bastante, sino en cuatro. Esto conlleva un estudio exhaustivo de los planos, cada habitaci��n est�� donde debe estar y es lo que fue (patios, habitaciones, bibliotecas). La labor "interiorista" de los dise?adores es precisa y fiel: trajes y muebles de ��poca, por ejemplo; y las animaciones que salpican el juego, suficientes sin ser demasiadas, tienen grand��sima calidad: pocas veces he visto caras tan sumamente expresivas, donde la sonrisa p��cara de los personajes es precisamente eso, una sonrisa p��cara.

Sin embargo, el utilizar los gr��ficos prerrenderizados trae consigo un inconveniente. Son buenos, casi perfectos, para la reconstrucci��n fiel e impactante de un escenario; pero no lo son tanto para reflejar vida. Al ser la mayor��a de las cosas que vemos objetos inertes, el momento en el que se introducen elementos no muertos es especialmente doloroso. La vitalidad que trasmite una persona sentada es id��ntica a la de esa silla en la que reposa sus nalgas. Quiero decir que cuando hablamos, por ejemplo, con el joven pr��ncipe, una correcta animaci��n acompa?a al sonido de sus/nuestras palabras. Zanjada la conversaci��n saltamos de la animaci��n al escenario prerrenderizado, donde el joven pr��ncipe es un ente plano e inm��vil, clavado en el centro de la habitaci��n como una planta o una mesa o un piano. No quiero que se piense que al referirme a objetos vivos estoy hablando solamente de personas. La luz es tambi��n un objeto animado. Y los efectos de luz no van m��s all�� de una vela zigzageante. Ni una sombra, ni un rayo de sol entrando por las cristaleras. El quietismo artificial del que hablaba al principio.

Lo que s�� parece haber calado, tanto en Micro?ds como en Cryo, es la m��xima "si algo funciona porqu�� cambiarlo". Ambas compa?��as est��n enquistadas en una forma peculiar de hacer las cosas (en menor medida la segunda que la primera, como se puede comprobar jugando a La m��quina del Tiempo). Toman un hecho hist��rico concreto, lo visten con una trama, lo encuadran en un escenario prerrenderizado de esmerada reconstrucci��n y crean el producto. En su tiempo Atlantis, e incluso Fausto, llegaron a significar algo importante para el mercado de Aventuras Gr��ficas; pero actualmente las propuestas de ambas compa?��as no resultan ni tan innovadoras ni tan refrescantes. La fuente empieza a secarse. S��, de acuerdo, lo seguidores de estos productos no se sentir��n defraudados. Al fin y al cabo es lo que esperan. Pero pretender vivir a?os y a?os de los mismos planteamientos no puede traer consigo otra cosa que no sea el desastre. El g��nero de las Aventuras Gr��ficas necesita recargar la bater��a. El inmovilismo o la absurda idea de tomar como bandera a los cl��sicos que rompieron listas y pron��sticos asfalta la autopista que lleva al cementerio. Es hora de reinventar el g��nero, de dotarlo de elementos nuevos con vocaci��n de ant��doto. The Nomad Soul fue un notable intento. Louvre o Pompeya nos empujan hacia atr��s con sus manos llenas de polvo. Insisten en maquillar el cuerpo que ma?ana ser�� cad��ver.

Aun as�� las aventuras de Micro?ds te hacen pasar un buen rato. No es necesario invertir muchas horas para zamparse los dos CD's de los que consta el juego. La dificultad ha crecido en comparaci��n al pasado Dr��cula: resurecci��n. Algo que se agradece, pues los puzzles transilvanescos del anterior juego dejaban bastante que desear; aunque los enigmas de esta nueva entrega tampoco sean excesivamente dif��ciles. Louvre es un juego eminentemente "t��ctil". Es decir, debemos deslizar el cursor detenidamente por el escenario y encontrar lugares susceptibles de ser accionados bien autom��ticamente, bien con otro elemento/elementos. Esta vez no se utilizan los objetos segundos despu��s de encontrarlos, si no que pasar��n alg��n tiempo encerrados en tu inventario hasta hacer uso de ellos. Adem��s, se ha recuperado la sana tradici��n de combinar objetos para utilizarlos en situaciones determinadas; algo que ya se echaba de menos. Y es que los elementos son legi��n. Para que no colapsen el inventario se introducen en el juego una serie de ba��les/despensa donde los guardaremos si no queremos utilizarlos.

Los efectos sonoros no son el fuerte de Micro?ds. Ni las m��sicas. Los primeros son m��s bien limitados: los pajarillos cantan igual en el patio que en el interior del castillo. La m��sica casi no existe, excepto el tema central del juego, una canci��n correcta que acompa?a a los cr��ditos.

Y Friendware se ha hecho un sitito en el coraz��n del jugador ��bero. Un programa que lleve su marca es garant��a de doblaje perfecto. Se agradece, desde luego, no tener que combinar las horas de juego con continuas visitas al diccionario.
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Gui��n:
Todo comienza cuando Morgana, una agente del servicio secreto, escucha en una cinta la voz de su padre, grabada poco antes de morir. Las excavaciones arqueol��gicas realizadas en Octubre descubren un antiguo Aguamanil y unas tablillas de marfil con grabados. Tras a?os de trabajo el padre de Morgana descifra su significado: en el siglo XIV, ��poca del reinado de Felipe el Hermoso, la Orden de los Templarios es aniquilada. Los grandes Maestres de la Orden son enviados a la hoguera y despojados de sus tesoros. Toda prueba palpable de su existencia es eliminada. Ante tal ofensa, una escisi��n en la Orden, los Templarios Negros, hacen un pacto con el Diablo y obligan a un alquimista a lanzar una maleficio sobre cuatro objetos, las llamadas clav��culas de Sat��n: la figura de un diablo, un aguamanil persa con forma de le��n, un toro y un jarr��n con un ��guila. Los Templarios Negros, una orden que existe en la actualidad, buscan el aguamanil expuesto en el Louvre. En el caso de conseguirlo una enorme explosi��n asolar�� el planeta. Ser�� la venganza de los Templarios Negros. Morgana acude al museo y se hace con la figura all�� expuesta. Pero el fantasma de un Templario, que se le aparece s��bitamente, le abre una puerta temporal para que viaje a ��pocas pasadas. Su misi��n: hacerse con todas las clav��culas y frustrar el plan de los Templarios Negros.

Como puede verse, el gui��n de Louvre toma como fuente de inspiraci��n la figura de los Templarios. Para el g��nero de la Aventura Gr��fica La Orden ha sido una referencia continua. Pensemos en Borken Sword o en Gabriel Knigth III.

Desde su brutal desaparici��n en el Siglo XIV la Orden del Temple ha sido objeto de infinitos estudios y descabelladas teor��as. Cada a?o aparecen diez o doce libros sobre el tema. Este que escribe se permite recomendar dos: Templarios, la historia oculta y El p��ndulo de Foucault. El primero es un ensayo sobre la Orden escrito por Ricardo de la Cierva. El autor se centra en lo que ��l ha llamado las cuatro dimensiones del Temple: religiosa, militar, militar-estrat��gica, comercial-financiera y esot��rica y nos ofrece una visi��n documentada, seria e innovadora sobre el tema. El segundo, una novela de Umberto Eco, es, a mi parecer, un compendio de sabidur��a, buen��sima liteartura y enigma. Es un continuo juego entre realidad y ficci��n, equ��vocos y verdades. Una f��bula, la prueba de c��mo la mentira puede convertirse en realidad y c��mo la realidad se puede convertir en mentira.

Volvamos al juego... El gui��n promete mucho m��s de lo que ofrece. Prima la b��squeda sobre los personajes o la trama. Es decir, que algo que parec��a ser una aventura repleta de intrigas y misterio se reduce a puzzles y paseos por el palacio desierto. La idea, a mi parecer, daba para mucho m��s y el potencial de la misma se ha reducido a una suerte de placer inmediato.?
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Estrategia y trucos:
Aunque se trata de una Aventura Gr��fica y es imposible introducir c��digos o trainers para envolver al personaje en un aura de legendaria inmortalidad s�� que se pueden dar algunos consejos.
Primero: Desliza el cursor con esmero por todos los lugares de la pantalla. TODOS quiere decir TODOS. Muchas veces la soluci��n al problema se encuentra cerqu��sima de nosotros.

Segundo: Recoge cuantos objetos puedas. La cosa m��s inveros��mil servir�� de algo.

Tercero: No colapses el inventario. Los elementos asociables requieren menos espacio. As�� que comb��nalos. No es lo mismo ocupar tres casillas del inventario con una ballesta, un gancho y una cuerda que combinar los tres objetos y ocupar tan s��lo una.

De todas maneras si todo va bien tendr��is la soluci��n dentro de poco en El Club De La Aventura.

Estos trucos o consejos son los que hab��a disponibles el 05/11/00 Si no encuentras lo que buscas, pasa por la secci��n de TRUCOS.
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Jugabilidad:
C��moda. Todo se maneja con el rat��n. El cursor indica mediante sus m��ltiples formas qu�� se puede hacer con cada elemento (dos ruedecillas de un engranaje indican que se necesita aplicar un elemento para accionar el objeto, una mano abierta algo que se puede coger, una flecha de direcci��n muestra el lugar hacia donde podemos encaminarnos, etc��tera). Con un click derecho aparece el inventario.

Los mapas son extensos, desde luego. Para facilitar las cosas en el inventario accedemos a un mapa. Si hemos visitado una habitaci��n anteriormente podremos volver a ella pinchando sobre ��l. Muy ventajoso.?
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Compar��ndolo con...:
Es inevitable pensar en Dr��cula resurrecci��n. Creo que Louvre lo supera con ventaja de varios cuerpos. El gui��n, los gr��ficos, la historia... todo son mejoras en Louvre. Los a?os y la experiencia que ��stos traen consigo parecen sentarle bien a Micro?ds.?
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Es todo un meritazo crear un juego tan bien documentado, con una reconstrucci��n informatizada de la Historia. Ayuda a que los ciegos de mente comprueben que los videojuegos no son solamente drogas, v��sceras y rock and roll. Y los alumnos m��s reticentes o los no-lectores al��rgicos a todo aquello que tenga tinta impresa pueden acabar acerc��ndose a los libros. Y por si fuera poco, en espa?ol.??
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Enlaces o Links:
La p��gina del juego:
www.louvregame.com

La p��gina de Cyo:
www.cryo-interactive.com

La p��gina de Friendware:
www.friendware-europe.com

La p��gina de la R��unnion de Mus��es Nationaux:
www.rmn.fr
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Manual:
No existe el manual entendido como peque?o-librillo-con dibujitos. Lo que s�� se incluye es un breve cuaderno, insertado en la carcasa del CD donde se da la informaci��n suficiente para empezar la aventura (proceso de instalaci��n, iconos del juego...) Tampoco se necesita m��s.??
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Equipo necesario:
Windows 95/98, Pentium 200. 32 de RAM, tarjeta de v��deo 16 bits de colores, Soundblaster o compatibles, CD-ROM de 8x.

Correcto

No es lo ��ltimo ni lo m��s original, tampoco cuenta con la mejor ejecuci��n, pero puede divertir si te gusta el g��nero. Bien, pero mejorable. C��mpralo si te gusta el g��nero y te gusta tenerlos todos.