¡°El logo transmite emoci¨®n y dinamismo, como el deporte¡±

Dise?ador, ilustrador, historietista¡­ ?Qu¨¦ pone en su tarjeta?

Dibujante. Todas son maneras diferentes de dibujar, de expresarse ilustrando.

?C¨®mo era la Barcelona a la que lleg¨® en los primeros 70 para buscarse la vida?

Ol¨ªa a tinta de imprimir. Hab¨ªa muchas editoriales¡­ Por aquel entonces, era una ciudad mucho m¨¢s grande que Valencia, donde nac¨ª. Y hab¨ªa una flecha en el centro, en el Paseo de Gracia, en la que pon¨ªa: ¡°Francia¡±.

Y eso era mucho...

Hostia, Francia¡­ Barcelona era una ciudad muy canalla, con mucha vida. Nadie me conoc¨ªa, y eso era fant¨¢stico.

?Se sent¨ªa oprimido antes de llegar?

En Valencia era ¡®el hijo o el hermano de¡¯. Y aqu¨ª era yo. Buscaba libertad, encontrar a mis amigos, otra manera de hacer las cosas. Barcelona estaba hirviendo, hab¨ªa gente del teatro, de la m¨²sica, del grafismo, del dise?o, de la ilustraci¨®n¡­

?Se qued¨® atr¨¢s Espa?a en el grafismo durante el franquismo?

Con el franquismo Espa?a no es que se quedara atr¨¢s¡­ Es que, a un a?o de morirse, Franco segu¨ªa matando a gente. Intent¨® que no hubiera ning¨²n rojo vivo o que estuviera fuera. Que el que no pensaba como ¨¦l estuviera tan acojonado que no dijera nada. Hubo que empezar de cero en todo.

?C¨®mo se mov¨ªa usted entonces?

Organizamos un movimiento underground, public¨¢bamos cosas sin pasar por la censura. En aquella ¨¦poca acababan de nacer las fotocopiadoras y con ellas intent¨¢bamos distribuir cosas por la calle.

?Con qu¨¦ gente?

El m¨¢s conocido es Nazario. Pero hab¨ªa gente como Ceesepe, el Hortelano, que acaba de fallecer ahora, los hermanos Farriol, Gallardo¡­ Much¨ªsima gente.

?C¨®mo se las ingeniaban para ver lo que se publicaba fuera?

Yo en los 60 ya viajaba a Par¨ªs, Londres, ?msterdam¡­ Era necesario, como poder respirar un poco. Y al lado estaba Francia, Perpi?¨¢n.

?Le influenci¨® alguien para crear un estilo tan propio?

Habla de una vida, much¨ªsima gente. Desde muy peque?o, en los 50, descubr¨ª a Matisse, a Mir¨®, a Picasso¡­ Todo el cubismo¡­ Hab¨ªa un personaje fant¨¢stico, que es Saul Steinberg, que publicaba siempre en Nueva York, en el New Yorker, que me influenci¨® much¨ªsimo.

Es un proceso.

Desde ir al Prado y quedarte llorando delante de un Goya a quedarte de repente fascinado con el paquete de tabaco de Gitanes. Las pel¨ªculas, miles de im¨¢genes que pasan por tus ojos. Todo lo que es el c¨®mic de la bande dessin¨¦e, que lo llaman los franceses. Tint¨ªn fue un gran descubrimiento cuando ten¨ªa seis a?os¡­

?D¨®nde le transportaba Tint¨ªn?

Los le¨ªa en franc¨¦s. Bueno, los miraba m¨¢s que leerlos, porque adem¨¢s yo siempre fui muy disl¨¦xico y me costaba mucho. Era como tener a alguien que te ense?aba: ¡°la m con la a, ma¡­¡±. Era entender muy bien que el tebeo o el c¨®mic siempre ha sido el cine pobre. Y te haces tu tiempo, vas pasando las p¨¢ginas m¨¢s deprisa, m¨¢s despacio, puedes ir adelante, atr¨¢s¡­ Y te fascina. Disfrutas much¨ªsimo de esa narraci¨®n gr¨¢fica. Pero era todo, los c¨®mic underground que se hac¨ªan en California, las portadas de los discos de Jimi Hendrix, Frank Zappa, Pink Floyd, Dylan, los Beatles, los Rolling¡­ La m¨²sica era tambi¨¦n fundamental. En 1970 ten¨ªa 20 a?os.

?Es cierto que tuvo que dejar Barcelona por la persecuci¨®n policial de un fanzine, ¡®La Pira?a Divina¡¯?

S¨ª¡­ Los c¨®mics que yo hac¨ªa y sigo haciendo eran underground porque los public¨¢bamos y distribu¨ªamos nosotros, pero hablaban s¨®lo de gente que se lo pasaba bien. Los de Nazario eran rompedores y transgresores. ?l public¨® La Pira?a Divina, que atentaba absolutamente contra la moral constituida¡­ Y como est¨¢bamos en el mismo grupo, nos ficharon y ven¨ªan a por nosotros. Y nos fuimos a vivir a Ibiza.

?C¨®mo fue vivir all¨ª?

Una experiencia fant¨¢stica. Aprendimos a estar en el campo, sin electricidad ni agua corriente, a tener que buscar le?a, a tener un huerto¡­ Aprendimos a hacer pan¡­ Era una vida muy bonita y fant¨¢stica. Viv¨ªamos las lunas, nos ba?¨¢bamos de noche, ten¨ªamos muchas historias amorosas muy bonitas, con mucha gente¡­ Era todo eso.

?De qu¨¦ se siente m¨¢s orgulloso de toda su obra?

De todo o de nada. Admites la cantidad de fracasos y de cosas fallidas, y las que la gente dice que son maravillosas. No todo el trabajo tiene la gran resonancia que tuvo Cobi. Usted me hace esta entrevista, pero en condiciones normales nadie tendr¨ªa que saber qui¨¦n ha hecho ese 5 y ese 0 de AS. Y no tienen por qu¨¦ saberlo. Es un trabajo, muchas veces, completamente an¨®nimo.

?Y Cobi?

Pues fue un dise?o gr¨¢fico que ya naci¨® con mucha repercusi¨®n, porque representaba unos Juegos.

?C¨®mo se cruz¨® en su vida?

Fue un concurso cerrado de diez o doce estudios. Si fue una imagen rompedora o no es porque hab¨ªa un jurado que decidi¨® que era la que mejor pod¨ªa representar los Juegos de Barcelona.

?Qui¨¦n era realmente Cobi?

Era el t¨ªpico hombre de una ciudad muy mediterr¨¢nea, con una manera de entender la vida muy gustosa. Es un personaje muy positivo que al mismo tiempo le toc¨® ser el anfitri¨®n. Y pod¨ªa hacer deporte como cualquier persona. Nunca era el n¨²mero uno, ni dos, ni tres, pero ten¨ªa esa actitud en el deporte como en los colegios, ese deporte que te ense?a a jugar en equipo, a respetar las reglas y a saber que a veces se gana y otras se pierde. No es un atleta de ¨¦lite, sino una persona normal. Cobi era un t¨ªo de la calle, como usted y como yo.

?C¨®mo fue el proceso de hacer el logotipo de AS?

Cincuenta a?os ya es una edad adulta. Me llam¨® la atenci¨®n la evoluci¨®n que ha tenido en la tecnolog¨ªa de imprimir. La imagen es muy importante para AS. Pero si mira el de hace 40 a?os no tienen nada que ver. Por tanto, es un reflejo muy bonito de la sociedad y de la manera del ver el deporte.

Entiendo¡­

Ten¨ªa que ser un cinco con vitalidad. Si hay que resumir el deporte con una o dos palabras son dinamismo y emoci¨®n. Cualquier partido, aunque sea en la playa, desata los ¨¢nimos de los que juegan y de los que lo ven. El cinco, sobre todo, ten¨ªa que tener ese punto de no estar quieto. No pod¨ªa estar sacado de una tipograf¨ªa est¨¢ndar, sino trazado. As¨ª que lo importante es el 5 de 50 y el 0 es un apoyo, como un punto, que enseguida ves como una pelota o una cabeza de un atleta¡­ Parece que el 5 y el 0 pueden estar jugando al f¨²tbol o a otros deportes¡­

?Tard¨® mucho en dar con ¨¦l?

Es un proceso. Se trata de buscar una identidad, algo que funcione. Igual he hecho 40 o 50 diferentes para llegar a este. Yo necesito que los logotipos duerman, descansen, volver a cogerlos y verlos¡­ Y seleccionar. Tambi¨¦n fue f¨¢cil en el sentido de que AS tiene unos colores corporativos muy potentes, un rojo con mucha pasi¨®n sobre blanco que funciona muy bien. Intent¨¦ meter otros colores como el verde del campo¡­ pero se me iba much¨ªsimo.

?Cobi le sali¨® de manera espont¨¢nea o todo en su obra sigue ese proceso tan costoso?

Todo tiene su proceso. Parece f¨¢cil y sencillo, pero no lo es. A m¨ª me parece bien que el p¨²blico lo veo sencillo y diga: ¡°Uy, a m¨ª tambi¨¦n se me habr¨ªa ocurrido¡±. Que no parezca que est¨¢ sufrido, es un valor. Pero s¨ª que cuesta¡­ Con Cobi estuve un mes hasta encontrar un personaje partiendo de cero. Y uno que tuviera toda una serie de valores que funcionaran.

Tuvo elogios y cr¨ªticas. ?C¨®mo las encaj¨®?

Si algo le gusta a todo el mundo, es malo. La gente tiene el derecho de opinar, me parece fant¨¢stico. Mi reacci¨®n era, bueno, ya lo conocer¨¢n, Cobi es un personaje al que acabar¨¢n queriendo mucho. Yo estaba muy tranquilo. Sab¨ªa que Cobi le ganar¨ªa el coraz¨®n a todos. Si me lo gan¨® a m¨ª¡­

Una mascota con mucha personalidad.

No s¨¦, yo soy muy cr¨ªtico con todo lo que hago. Yo con esto de AS estaba con miedo de pensar: ¡°Igual no lo entienden, igual les parece muy abstracto o no es suficientemente poderoso¡­¡±.

?Suele tener miedo al resultado final?

Claro, lo que buscas es algo que enamore, que guste y que lo entiendan¡­ Porque es una herramienta de comunicaci¨®n, no es algo para dejar a la gente indiferente pero necesitas que guste. Es mucho m¨¢s importante el logotipo de AS que el 50, est¨¢ ah¨ª para acompa?ar durante un a?o y va a ayudar a recordar que es un peri¨®dico que ha cumplido 50 a?os. Creo que hemos conseguido que pueda bailar bien AS con el 50. S¨®lo es eso, una fecha se?alada, vendr¨¢n 50 a?os m¨¢s.