¡®The Head¡¯, desde la mente de sus actores: ¡°Es el enemigo que todos tenemos dentro¡±

Aquel d¨ªa en el que el viejo Scrooge andaba atareado en su despacho el tiempo era ¡°fr¨ªo, desapacible y cortante; adem¨¢s, con niebla¡±. Fue en la v¨ªspera de la Navidad que Charles Dickens imagin¨® para reinventar la leyenda de unas fiestas que hab¨ªan perdido su raz¨®n de ser. Cuando el tren se despidi¨® en su llegada a Madrid, el centro de la capital parec¨ªa Londres; y el hotel desde el que se observaba la calle de la Montera, una atalaya que incitaba a la reflexi¨®n desde la bruma. Tal y como The Head.

Si el n¨²mero tres simboliza lo divino podr¨ªa deducirse que resulta m¨¢s complicado cerrar una trilog¨ªa que una saga, por ejemplo, compuesta por dos ¨²nicas partes; qui¨¦n sabe si ocurre lo mismo cuando se mezcla lo macabro. Estas cavilaciones se arremolinan en un ascensor y en torno al trabajo de Jorge Dorado, cuya direcci¨®n en la serie que estas semanas navide?as estrena su tercera temporada demuestra un comedido y pulcro trabajo por inducir al espectador en un suspense particular: el que se percibe de lo remoto y se extrae de los problemas de l¨®gica cl¨¢sica. Puro silogismo aristot¨¦lico derivado de la literatura inglesa.

No es sencillo enfrascar dos temporadas en una frase. ¡°La verdad es subjetiva¡±, resume John Lynch, pensativo. ¡°Dir¨ªa que es el enemigo que todos tenemos dentro¡±, a?ade. Katharine O¡¯Donnelyy asiente. Ran Tellem descifra el suelo, luego clava la mirada: ¡°Cuando se corta una cabeza te das cuenta de qui¨¦n eres de verdad¡±. El doctor Arthur Wilde y la doctora Maggie Mitchell, ambos en la ficci¨®n, se ponen de acuerdo; el productor y ganador de un Premio Emmy, bajo una carism¨¢tica y casi divertida mueca, da un giro a lo que esbozan los int¨¦rpretes. Pero todos dicen lo mismo.

Sobre Agatha Christie y las meditaciones de Bir Tawil

La primera temporada ocurri¨® en la Ant¨¢rtida; la segunda, en un barco ubicado en el lugar m¨¢s alejado de cualquier costa: el Punto Nemo. Ambas funcionaron con la misma mec¨¢nica: un sistema de intriga sustentado en un asesinato que despierta un juego intelectual en torno al enigma y que, en cierta forma, hace competir al espectador con la duraci¨®n de la serie en la resoluci¨®n de lo acontecido. La tercera entrega viaja a Bir Tawil, una tierra de nadie entre Egipto y Sud¨¢n, y vuelve a tener el motivo cient¨ªfico como eje central de la trama.

Pareciera que el guion naci¨® de un cerebro retorcido o de un imposible hist¨®rico: que Agatha Christie hubiera escrito en su tiempo una novela de ciencia ficci¨®n. Tellem comparte cavilaci¨®n. ¡°Hay mucho de ella en The Head, en el mecanismo en el que se cuentan las historias y en el uso de los personajes; no sabes qui¨¦n es qui¨¦n, es algo que ella hac¨ªa mucho¡±, reconoce. El productor insiste en que esa pureza es el bien m¨¢s cuidado de la serie y que, por ello, se ha cambiado cada temporada de equipo: ¡°Hemos renovado los guionistas porque entendemos que hay que contar la historia de una forma diferente¡±. Lynch es m¨¢s pragm¨¢tico y aprecia otro parecido a las obras polic¨ªacas de la prol¨ªfica autora inglesa: ¡°Si puedes mantener tu cabeza mientras el resto no, eres el asesino¡±.

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O¡¯Donnelyy mira al techo cuando se le pregunta por su parecido con el personaje. Dice que no hay muchos paralelismos, pero cada palabra que resbala de sus labios trae otra detr¨¢s: ¡°La primera temporada era mi primer trabajo importante y estaba rodeada de actores con mucha experiencia. Navegar ese espacio fue muy educativo. Le ocurre lo mismo a Maggie. Tambi¨¦n es importante el papel de su hermana; yo tengo una relaci¨®n muy cercana con ella y me pareci¨® una pila emocional para construir el personaje. Y la claridad de su tarea: la recompensa que imagina como una especie de libertad emocional de una situaci¨®n que lleva atorment¨¢ndolo mucho tiempo¡±, dice, sumida en sus divagaciones de altura y casi sin respirar; baja la cabeza y su reacci¨®n es similar a la de quien se mira en un espejo.

De Ray McAnally a Henry Irving

Lynch ha escuchado todo el discurso con los brazos cruzados. Cuando su fuerte acento irland¨¦s y su voz grave rompen el silencio, actriz y productor le miran desde una nube de respeto y admiraci¨®n. ¡°La primera pel¨ªcula que hice trabaj¨¦ con dos actores que dan mucho miedo, muy buenos. Uno hac¨ªa de mi padre y el otro llevaba una granja. Eran Ray McAnally y Donal McCann. Result¨® que a McAnally le ca¨ª bien¡±, recuerda. ?l era un joven int¨¦prete y su compa?ero de faenas un actor consagrado que hab¨ªa compartido set con actores de la talla de Gary Cooper o Robert De Niro. ¡°Un d¨ªa me habl¨® de la actuaci¨®n y me dijo que era una vocaci¨®n, que era como el sacerdocio. Era un actor de la vieja escuela¡±, enfoca su visi¨®n.

Hablaba de Cal, cinta de 1984 que, asegura, marcar¨ªa de por vida su concepci¨®n del s¨¦ptimo arte. ¡°Ese tipo de dedicaci¨®n que necesitas a expensas de los dem¨¢s. Eso es quien es Arthur. Pens¨¦ en McAnally a la hora de construirlo; esa determinaci¨®n, esa necesidad de llegar a alg¨²n sitio independientemente de lo que se ponga en el camino. Lo veo en m¨ª y en otros actores¡±, completa su reflexi¨®n, a medio camino entre el reconocimiento de su persona en su personaje ¡ªy viceversa¡ª y la defensa del actor como elemento art¨ªstico. Y algo m¨¢s: ¡°Luego est¨¢ el ego, que hace falta para levantarse cada ma?ana. En mi caso, venir aqu¨ª y hablarte a ti. Todos necesitamos creer que somos algo¡±.

El crecimiento de Lynch y O¡¯Donnelyy a lo largo de la serie es manifiesto. As¨ª lo cree Tellem. ¡°Cuando llegu¨¦ al set por primera vez les conoc¨ª. Me parec¨ªa incre¨ªble formar parte de su actuaci¨®n [de Lynch], coger a su personaje y poder hacerle vulnerable es parte de la potencia de la serie. Y Katharine... Ya no es la misma; era muy joven y ha crecido, igual que ha hecho su personaje. Ellos no son Maggie y Arthur, pero en los personajes hay mucho de ellos¡±, sonr¨ªe, si acaso ha dejado de hacerlo.

Entonces toma la palabra Lynch. ¡°Hay una historia muy popular de Henry Irving, un actor de teatro victoriano. Una noche, volviendo a casa despu¨¦s de interpretar un personaje, estaba en un taxi con su mujer. Ella le pregunt¨® que cu¨¢ndo iba a dejar de ganarse la vida de una forma tan rid¨ªcula; y ¨¦l, en ese momento, par¨® el taxi, la dej¨® y no volvi¨® a verla nunca m¨¢s¡±, relata, leyendo en la pupila de quien esto escribe su inicial pensamiento dickensiano, y poniendo punto y final a la meditaci¨®n que un rato antes hab¨ªa iniciado: ¡°Yo no voy a ir tan lejos, pero esa especie de determinaci¨®n¡±.

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