Maggie Civantos: ¡°Estamos creando una sociedad extra?a y totalmente contradictoria¡±

Cuesta arrancar notas espirituales a las esquinas del centro de Madrid, pero desde que el sol se volvi¨® a bautizar en fuego a finales de mayo se dir¨ªa que es imposible. Marcan las ocho de la tarde las manecillas de un reloj que asoma por el escaparate de una tienda perdida entre las callejuelas que separan Gran V¨ªa de la calle del Pez, reducto de aquella capital galdosiana de notas castizas a la que tantos cronistas decimon¨®nicos escribieron. Dos manzanas grafitadas detr¨¢s, cargado el aire underground de una zona que todav¨ªa conserva escritos en las paredes los lemas de la Movida Madrile?a, descansa la terraza de un bar.

Aquellos aires de vanguardia ochentera alumbran una conversaci¨®n en la que Maggie Civantos (M¨¢laga, 1984) confiesa su pasi¨®n por el s¨¦ptimo arte desde todas sus perspectivas. La actriz, que ya conoce las mieles comerciales de la industria, am¨¦n de su ¨¦xito en Vis a vis y Las chicas del cable, se muestra disruptiva y racional a partes iguales. Quiz¨¢ el motivo sea su estreno como directora en El retorno de J¨²piter, cinta que ha terminado de rodar hace escasas semanas y de la que tambi¨¦n es coguionista y coprotagonista.

Antes de que aparecieran unas aceitunas sobre la mesa, la int¨¦rprete ya hab¨ªa hecho un llamado a la espiritualidad ¡ªaquella que repele el centro de Madrid¡ª para impulsar la comunicaci¨®n, a transformar el miedo y a amar sin otro l¨ªmite que no sea el sentido com¨²n. Las lecciones que asume con orgullo e inteligencia son aquellas que estructuran la columna vertebral de un thriller en el que asume el rol de Aura para mostrar un lado ¨ªntimo y pasional que solo el cielo estrellado de Co¨ªn conoce.

-Primera pel¨ªcula como directora. Has debido darte cuenta esta vez de muchas cosas que ¨²nicamente como actriz igual pasas por alto.

-Bueno, no es que no te des cuenta (pierde la mirada, en busca de palabras). Puedes empatizar, pero hasta que no vives las cosas no empiezas a ver ciertos rincones que antes intu¨ªas y ahora sabes porque te han pasado por el cuerpo. Ahora entiendes cuando un director te habla con cierta ausencia. Siempre piensas que est¨¢ en muchas cosas, pero ahora comprendes que se trata de sostener a todo un equipo; tanto a nivel de tareas como energ¨¦tico, ya que como t¨² est¨¦s va a estar el equipo.

Al final es como ser la capitana de un barco. No es f¨¢cil. Ya sab¨ªa que no iba a ser f¨¢cil, pero lo har¨ªa un mill¨®n de veces m¨¢s. Para m¨ª ha sido un descubrimiento. Tienes d¨ªas m¨¢s complicados en los que el rodaje es dif¨ªcil y toca improvisar y otros en los que sale incluso mejor de lo que so?aste. Y esos d¨ªas son incre¨ªbles. Al final trabajar en equipo es algo muy bonito. Para m¨ª hay una filosof¨ªa de vida en eso: es la raz¨®n de por qu¨¦ me gusta el cine y, adem¨¢s, como siento que la vida deber¨ªa ser.

-Tambi¨¦n eres la actriz protagonista y has coescrito el guion. No has estado quieta estas cuatro semanas.

-No he parado y, adem¨¢s, mi vida se detuvo. Era como si no hubiera nada m¨¢s. Tambi¨¦n por la naturaleza del proyecto: hubo volantazos, iba a ir por un sitio, luego por otro, y as¨ª hasta que encontr¨® su cauce. Siempre digo que el hecho de que yo la haya dirigido ha sido un maravilloso accidente, pero creo que era lo que ten¨ªa que ocurrir. En la pel¨ªcula hablamos de se?ales del universo y verdaderamente siento que esto ten¨ªa que pasar.

Esa es la raz¨®n por la que no quise salir del proyecto [como actriz] cuando me qued¨¦ como directora. Me costaba mucho desprenderme de un personaje del que ya me hab¨ªa visualizado. Y me met¨ª en el l¨ªo de hacer las dos cosas. Creo que es muy bonito. Mi pasi¨®n es actuar; ahora he descubierto que tambi¨¦n me gusta dirigir, que tambi¨¦n hay algo pasional en ello.

Hay una filosof¨ªa de vida en el trabajo en equipo: es la raz¨®n de por qu¨¦ me gusta el cine y, adem¨¢s, como siento que la vida deber¨ªa ser

Maggie Civantos

-Pero ambas a la vez... ?No resulta art¨ªsticamente agotador?

-Ha sido lo m¨¢s cansado. Sobre todo porque era un personaje muy complicado. No es lo mismo hacer un rol secundario en otro g¨¦nero que interpretar a Aura, que es un personaje con una profundidad psicol¨®gica dif¨ªcil. Hubo un momento en el que dije ¡®wow, no me lo esperaba as¨ª, pensaba que iba a poder disfrutarlo¡¯. De lo que yo disfruto mi trabajo como actriz, que es cada segundo, no s¨¦... Aqu¨ª pude estar como a un 70%. Y te dir¨ªa mucho. No pude estar como a m¨ª me gustar¨ªa estar.

-Es cierto que la psicolog¨ªa de los personajes es profunda; y el argumento, complejo. ?Ha nacido esta idea dentro de ti ahora o la ven¨ªas rumiando desde hac¨ªa tiempo?

-Quer¨ªamos hacer una pel¨ªcula de terror psicol¨®gico por el propio espacio. Sale de la cabeza de varias personas, pero lo que ocurre es que, en lo personal, es un aspecto que conozco: en mi espacio se han hecho retiros. De astrolog¨ªa, entre otros. S¨¦ de lo que estamos hablando. Creo en ello y de alguna forma tambi¨¦n lo sufro. Se habla sobre cosas muy profundas, sobre el sacrificio del amor, sobre el universo... Pero para m¨ª hay una tem¨¢tica muy importante: el new age espiritual.

-?Y qu¨¦ es eso?

-Esta cosa de que la espiritualidad de repente se ha puesto de moda y hay un negocio en torno a ella. Yo me considero una persona espiritual y creo que deber¨ªa ser un acto mucho m¨¢s ¨ªntimo. Si no ya entrar¨ªamos en otros t¨¦rminos...

-?En un terreno donde lo econ¨®mico prima sobre lo espiritual?

-Claro. Es que para m¨ª la espiritualidad tiene que ser algo privado. No digo que no se tengan que hacer retiros porque soy la primera que est¨¢ metida en eso, pero creo que hay mucho marketing y se est¨¢ perdiendo lo genuino y lo aut¨¦ntico de la espiritualidad. Quer¨ªa hablar de eso en la pel¨ªcula, donde llega a ser peligrosa. Y ojo, estoy super a favor de las terapias.

-?Las has practicado?

-S¨ª. Y justo empezando el rodaje de la pel¨ªcula me lleg¨® el certificado de coach espiritual. Durante este a?o he estado cursando para serlo. Realmente es life coach, pero tiene un enfoque espiritual basado en la psicolog¨ªa transpersonal de Roberto Assagioli. Este a?o me he dedicado a formarme. Me fui a la India y por eso mismo salen todas estas ideas. Son cosas que me he ido encontrando en el camino.

-Y que te hacen ver una cierta hipocres¨ªa en torno a la espiritualidad...

-Hay gente demasiado elevada y hay que poner los pies en la tierra: para contar ese aire y esa espiritualidad, precisamente, hay que venir aqu¨ª y materializarlo. En fin. Discrepo con determinadas terapias, con las formas de comunicarlo y, sobre todo, con el marketing y el business que hay de todo esto. As¨ª que de ah¨ª viene la pel¨ªcula. De que conozco bien el mundo de las terapias.

-Seg¨²n me dices, hay una conexi¨®n directa entre estos retiros espirituales y terap¨¦uticos y el lugar seleccionado para el rodaje.

-S¨ª. Se llama Finca Alborada Espacio Creativo, en M¨¢laga. Es un proyecto que he tenido durante cinco a?os y del que ahora me estoy despidiendo. Para m¨ª esta pel¨ªcula era un poco el broche final. No s¨¦ si despu¨¦s seguiremos, pero, en principio, durante un tiempo me retiro. Ha sido un proyecto muy bonito en el que hemos impartido cursos de interpretaci¨®n, pero, a diferencia de otros espacios, nosotros invitamos a la gente a que se quede y viva la experiencia de la convivencia. Y crear comunidad.

-Y, m¨¢s all¨¢ de ser la fundadora, ?c¨®mo participabas en el proyecto?

-He estado dando clase durante un a?o y medio. Mis clases eran de interpretaci¨®n, pero en determinados momentos, cuando me he visto preparada, lo he enfocado a la creatividad y a la comunicaci¨®n. Ayudar a la gente a comunicarse desde la honestidad y con ellos mismos. Entonces he invitado a mucha gente que no ten¨ªa nada que ver con la interpretaci¨®n, pero eran artistas de otras disciplinas.

-Noto una r¨²brica muy potente tuya en la pel¨ªcula: como si la necesidad de contar el argumento fuera m¨¢s vital que art¨ªstica.

-Ya te digo. Y soy coguionista. Cuando surgieron todas las ideas, por un lado ten¨ªamos el espacio, que fue lo primero, y por otro de qu¨¦ ¨ªbamos a hablar: los retiros. Todo tiene un sentido. Creativamente uno habla de lo que le toca o de lo que necesita; y, para m¨ª, hab¨ªa una necesidad de contar algo que conoc¨ªa y que de alguna forma es el resultado de... (frena, piensa y dispara) Para m¨ª era importante que ocurrieran cosas de diversi¨®n cuando alguien sufre para transformar el miedo.

Lo que est¨¢ ocurriendo ahora mismo a nivel social es algo terrible: no sabemos c¨®mo enfrentar el miedo. Hay guerra y no podemos hacer nada. Y es horroroso, pero lo estamos normalizando. La pel¨ªcula no va de eso, ni mucho menos, pero s¨ª va de c¨®mo miramos para otro lado en determinados momentos y de c¨®mo cada uno interpreta el miedo y el amor. Hay algo de distorsionar cosas que deber¨ªan ser bonitas; de no tener mucha realidad de lo que est¨¢ ocurriendo realmente. Por ello quer¨ªa transformarlo.

-?Puede ser el dolor una forma de amar?

-Para Aura s¨ª. Ah¨ª est¨¢ la disforia; no vamos a decir locura. La distorsi¨®n. Cada personaje interpreta el amor de una manera diferente. El otro d¨ªa habl¨¢bamos [en el rodaje] de c¨®mo se entienden ciertas cosas en la sociedad. Parece que todo vale. Y es eso, pero extrapolado a la pel¨ªcula: cada uno entiende el amor de forma distinta. El motor es el amor. Pero claro, ?hasta d¨®nde est¨¢s dispuesto a sacrificar por ¨¦l? ?Cu¨¢les son los l¨ªmites?

-?Y cu¨¢les son?

-El sentido com¨²n. No hacer da?o a los dem¨¢s y no hacerte da?o a ti. Es una cuesti¨®n de sentido com¨²n. No hagas lo que no te gustar¨ªa que te hicieran.

-Leyendo el guion se me vino a la cabeza una cita de Jacinto Benavente. ¡°El amor es como Don Quijote: cuando uno recobra el juicio, es que est¨¢ para morir¡±. ?Encaja con la pel¨ªcula?

-Podr¨ªa. Depende de con qu¨¦ personaje porque cada uno lo respira de forma diferente. Pero todos tienen en com¨²n algo que provoca una falta de comunicaci¨®n y que, a su vez, hace que no pueda crecer el amor. Y cuando empiezan a hacer la terapia sale. Para conseguir una vibraci¨®n alta con el amor se tiene que pasar por la honestidad, la compasi¨®n y el perd¨®n.

-?Te sientes identificada con alguno de los cuatro personajes?

-Con Carla. Creo que, de alguna manera, yo tambi¨¦n lucho por lo que ella lucha y persigo lo que ella persigue. Y muchas mujeres. Creo que es la m¨¢s actual. ?Con Aura me puedo sentir identificada? S¨ª, tambi¨¦n, pero de una forma metaf¨®rica porque creo que mi pasi¨®n puede ser arrolladora. Hay algo de m¨ª en todos los personajes.

-Y son un buen extracto de la sociedad.

-Total. Son su reflejo. Y creo que, adem¨¢s, Carla y Carlos son, al principio de la pel¨ªcula, los ojos del espectador: son testigos y la ¡®peli¡¯ est¨¢ contada desde su punto de vista. Luego esto cambia. Por ello hay cierta comedia, que no parodia, pero s¨ª hay situaciones que desde su punto de vista incomodan y que el espectador, probablemente, sienta de la misma manera. As¨ª est¨¢ rodado. Por lo menos, esa es la intenci¨®n que tengo.

-?Qu¨¦ moraleja quieres dejar al espectador?

-Ser espiritual. Conectar con lo que sea, pero teniendo siempre un pie en la tierra. Creo que hay que traer la espiritualidad a tierra y mirarnos m¨¢s en el d¨ªa a d¨ªa; ejercer esa espiritualidad siendo amables y generando ternura. Al mundo le hace falta amabilidad y ternura. No tanto ¡®yo soy...¡¯. ?T¨² eres qu¨¦? Habla con tu vecina que est¨¢ sola y tiene 90 a?os. Quer¨¢monos de verdad. Que cada uno se cuestione qu¨¦ es el amor. Y hablar del sentido com¨²n. Hay que amar con sentido com¨²n.

-Algo que, parece, se est¨¢ perdiendo...

-Se ha puesto de moda hablar del amor propio y estamos creando una sociedad individualista. El amor es amor y es mirarnos con amor. El amor propio es importante, pero tambi¨¦n dejar de ser ego¨ªstas. Sin intenci¨®n de generar un rechazo, que para m¨ª hay mucho respeto en todo eso; pero mi forma de contarlo ha sido esta: creando una pel¨ªcula de terror (r¨ªe).

-?Se puede conectar con uno mismo sin necesidad de irse a un retiro?

S¨ª, aunque lo tienes m¨¢s complicado (r¨ªe). Yo en mis retiros intento tambi¨¦n abrir puertas. No me gusta ense?ar, pero s¨ª invitar a la gente a que descubran cosas de ellos mismos. Yo creo que es necesario el silencio. Creo que el trabajo en comunidad es importante. Siempre lo digo: no te expresas igual delante del espejo que cuando tienes delante la persona con quien te quieres comunicar.

Para m¨ª el teatro es muy terap¨¦utico. En mi caso relaciono el teatro y la terapia. Ese es mi coaching. No hago psicolog¨ªa. Yo invito a la gente a explorar con el teatro y lograr un autoconocimiento desde la expresi¨®n y el movimiento. Dentro de tu cuerpo tienes respuestas a preguntas y el propio movimiento te lleva a determinadas sensaciones; y a trav¨¦s de la escritura vas a encontrar respuestas en eso. Todo eso relacionado con la expresi¨®n: no vale que te lo quedes, tienes que contarlo y compartirlo.

-Somos seres sociales...

-Total. Y de ah¨ª esa parte del problema. Que creo que en esta cosa individual que estamos creando hay muchas personas que tienen capacidad de expresarse en redes sociales y luego, en la realidad, frente a frente, no saben c¨®mo abordar una conversaci¨®n. Estamos creando una sociedad extra?a y totalmente contradictoria. En tu casa puedes conectar con tu espiritualidad en silencio, pero, al mismo tiempo, debe ser una forma de conectar con la sociedad. As¨ª es como yo lo entiendo.

Hace falta m¨¢s espiritualidad, pero siempre con un pie en la tierra

Maggie Civantos

-?Sin espiritualidad se deshumaniza al ser humano?

-Creo que es algo ¨ªntimo, pero para ir a lo colectivo; expresarte y llegar a la comunicaci¨®n. Para m¨ª la meditaci¨®n es fundamental, pero no me quiero ir a un templo. Me parece estupendo y quien lo quiera hacer, fant¨¢stico; pero la raz¨®n por la que yo estudi¨¦ ¡®Psicos¨ªntesis¡¯ es, precisamente, para que la gente conecte consigo misma, con su verdad y su honestidad, y la pueda comunicar desde ah¨ª y no desde el miedo.

-?Y existe el arte sin espiritualidad? ?O ya no ser¨ªa arte?

-Para m¨ª, tal y como yo lo enfoco, el arte es espiritualidad. Es imposible quitarlo. Es una forma de expresi¨®n muy conectada con un talento que muchas veces viene de no sabes d¨®nde. Y de ah¨ª que existan los ¡®musos¡¯, las musas, la inspiraci¨®n divina. A lo largo de la historia se ha hablado de todo esto. El teatro viene como expresi¨®n y viene de un ritual. Hay algo sagrado en el arte. Para m¨ª el arte es sagrado.

-Hay quien diferencia a las personas seg¨²n la manera en la que sanan sus heridas del pasado. ?T¨² como lo haces?

-Siempre lo he hecho bien. ?ltimamente mejor y creo que por eso soy m¨¢s feliz. En muchos momentos no he querido mirar d¨®nde estaba la herida y ah¨ª es cuando te enga?as. Cuando empiezas a hacer un trabajo de terapia profundo y te preguntas ¡®por qu¨¦¡¯ empiezas a entender cosas. A cada uno le sirve un tipo de terapia diferente. Tu terapia puede ser ir con tu perro a hacer el camino de Santiago, pero siempre debe existir la pregunta. Estamos en un momento en el que nos distraen demasiado como para no preguntarnos y no mirar dentro. Cuando yo he empezado a hacerlo de verdad he podido sanar heridas de hace mucho tiempo. Y para m¨ª ha sido el arte. Bailar es algo muy terap¨¦utico; no se trata de hacerlo bien, sino de liberar.

-?El pasado se sana para escapar de ¨¦l o se escapa de ¨¦l para sanar?

-Tienes que sanarlo, pero no escapas nunca de ¨¦l. El pasado vive contigo. Puedes poner capas, pero no escapas. Yo lo he hecho y, de repente, un d¨ªa te das cuenta de que algo lleva a?os contigo. Y ah¨ª tienes que sanar para transformar. Para m¨ª la forma es transformar el dolor. Las cosas est¨¢n y duelen. Y est¨¢ bien. La clave es no victimizarse. Es dif¨ªcil porque cuando duele quieres que deje de doler, pero a veces hay que aceptarlo.

-En una ocasi¨®n me comentaba Daniel Grao las particularidades del proceso mental que llev¨¢is a cabo los actores para ¡®olvidar¡¯ a un personaje. Ahora visualizas a Aura, pero cuando llegue otro rodaje tendr¨¢s que sacarla de tu cabeza. ?C¨®mo lo har¨¢s?

-Lleva d¨ªas, tiempo y semanas. Pero pasa por un proceso de integraci¨®n. Decir ¡®vale, este personaje me ense?¨® esto¡¯. A veces hago rituales: he bailado para un personaje, le he escrito una carta para despedirme...

-?C¨®mo crees que te despedir¨¢s de Aura?

-Me va a costar un poco porque la voy a tener que ver durante tanto tiempo en posproducci¨®n... (r¨ªe). Ahora estoy en una preproducci¨®n de otra cosa y tengo una resaca emocional muy fuerte. No solamente como la actriz que echa de menos a su personaje; echo de menos al equipo, la adrenalina, sentirme creativa en cada segundo. Esta ma?ana me he levantado y pensaba que todav¨ªa estaba en el rodaje. F¨ªjate qu¨¦ locura. Cada proceso es diferente y aqu¨ª me est¨¢ costando m¨¢s por la implicaci¨®n que ha tenido a otros niveles y, sobre todo, por ser mi primera pel¨ªcula como directora.

-Si en 30 a?os nos sentamos en esta terraza a tomar una cerveza, ?qu¨¦ te gustar¨ªa decirme?

-Que he fluido. Lo peor es proyectarte demasiado. No te puedo responder, pero, a lo mejor, lo que s¨ª me gustar¨ªa decirte es que he sido muy feliz. Ya est¨¢. Me gusta improvisar. Te puedo decir que quiero hacer muchas pel¨ªculas, pero igual ma?ana decido que lo dejo todo para viajar por el mundo y me quedo en Nepal. No tengo ni idea. Lo que me gustar¨ªa decirte es que haga lo que haga, no importa lo que haya hecho, he sido muy feliz. Eso quiero.

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