Albert Serra: ¡°Es de tontos hacer una pel¨ªcula de toros y pensar que no habr¨¢ controversia¡±

Albert Serra es uno de los directores m¨¢s peculiares de la escena cinematogr¨¢fica. Un ¡®enfant terrible¡¯ capaz de reflejar la vida de un diplom¨¢tico en Tahit¨ª en Pacifiction o ¡®La Muerte de Luis XIV¡¯. Caracterizado por un cuidado est¨¦tico extremo en sus im¨¢genes, Serra se ha lanzado con el g¨¦nero documental en una de sus pel¨ªculas m¨¢s controvertidas ¡®Tardes de Soledad¡¯, que se estrena este viernes en los cines espa?oles. Narra seis corridas del matador Roca Rey durante una temporada con un guion het¨¦reo, dejando paso a que las im¨¢genes hablen por s¨ª solas.

La pel¨ªcula fue premiada con La Concha de Oro en el Festival de San Sebasti¨¢n, una decisi¨®n controvertida por el debate abierto que existe acerca de la tauromaquia. La idea es tener una perspectiva in¨¦dita y m¨¢s pr¨®xima, m¨¢s cercana a lo que realmente sucede en el ruedo¡±, explica Albert Serra a AS:

P: Este viernes se estrena su pel¨ªcula, Tardes de Soledad. Ha sido Concha de Oro en San Sebasti¨¢n y tambi¨¦n ha dado que hablar por la tem¨¢tica...

Albert Serra: Cuando haces una pel¨ªcula sobre toros, sabes que habr¨¢ controversia. Es de tontos pensar que no habr¨¢, as¨ª que no te puedes quejar. Lo de la Concha de Oro, siempre cre¨ª que nos dar¨ªan otro premio, el del jurado o algo as¨ª. Pero tuvieron el arrojo y la valent¨ªa, quisieron hacer honor a lo que ve¨ªan en las im¨¢genes y se atrevieron a dar el galard¨®n principal.

-?Y c¨®mo surgi¨® la idea?

-Me encargaron un documental y no encontraba ning¨²n tema interesante que estuviera cerca de mi, de cosas que conocemos de aqu¨ª. Este era el ¨²nico tema muy radical. Tambi¨¦n gracias a la tecnolog¨ªa digital creo que se pod¨ªa explorar de una manera diferente a como se hab¨ªa hecho en tiempos m¨¢s antiguos. Hab¨ªa algo interesante para llevar a cabo una b¨²squeda y de hacerla con la c¨¢mara. Es decir, sin tener ninguna idea propia y que la c¨¢mara intentara revelar o captar cosas que uno no puede ver e incluso pensar.

-Estuvimos en la proyecci¨®n de la pel¨ªcula justo despu¨¦s de recibir la Concha de Oro y hubo divisi¨®n de opiniones...

-?Ah s¨ª? ?Y les gust¨®? La idea es tener una perspectiva in¨¦dita y m¨¢s pr¨®xima, m¨¢s cercana a lo que realmente sucede en el ruedo. Y tambi¨¦n ver lo que sucede un poco en la mente, que es dif¨ªcil de deducir, porque digamos que es un arte muy misterioso de por s¨ª. Usted me ha dicho que se fue gente en San Sebasti¨¢n, pero de 1.300 se fueron diez. En mi primera pel¨ªcula tambi¨¦n hab¨ªa en Cannes unas 1100 personas y se fueron como dos tercios de la sala. O sea que hemos ido mejorando. Lo que me jode es que sea esta, que es un documental en que pr¨¢cticamente yo no hago nada. Aparte de poner las c¨¢maras y grabar y hacer un montaje, parece que soy un in¨²til porque todo lo que me responsabilizaba con lo de direcci¨®n de actores es fracaso, porque en la pel¨ªcula en la que no hago nada en esa faceta es la que tiene m¨¢s ¨¦xito. La conclusi¨®n l¨®gica es que tendr¨ªa que parar de hacer cine.

-Saca una parte muy desconocida de los toreros. Ese momento en el que van todos en el coche, con Roca Rey, habl¨¢ndole sobre la faena, el toro...

-Una de las cosas que da fuerza a la pel¨ªcula es que no hay ning¨²n tipo de filtro, aunque el torero tuviese una c¨¢mara grande todo el rato a 40 cent¨ªmetros. Pero la sensaci¨®n real es que no hay ning¨²n filtro. Y tengo una teor¨ªa muy simple, y es que sus preocupaciones son de tal gravedad que en ese momento que lo ¨²ltimo que les importa es la c¨¢mara. Entonces, es como si no existiera. Esto da una sensaci¨®n de realismo extremo y yo creo que es da algo muy bonito a la pel¨ªcula. Y tambi¨¦n una extra?a poes¨ªa, ?no? Porque, adem¨¢s, los di¨¢logos tienen gracia. Como los que tiene Antonio Chac¨®n, el banderillero... Fue muy bueno.

-?Qu¨¦ le dijo Roca Rey tras ver la pel¨ªcula?

-?l vio un montaje no acabado, la cuadrilla s¨ª que la ha visto completa. Roca Rey se fijaba en aspectos muy concretos, sobre todo en su arte y su forma de expresarse en el ruedo. Es lo que le obsesionaba dentro de su l¨®gica. Este es un aspecto, pero la pel¨ªcula es otra cosa. Im¨¢genes de toreros toreando ya las tienes en YouTube. A ¨¦l por ejemplo, le obsesionaba que pusiera una corrida del final al principio, porque consideraba que hab¨ªa mejorado durante la temporada. La verdad po¨¦tica del cine es a veces m¨¢s aut¨¦ntica que la verdad.

-?C¨®mo ha sido convivir durante casi tres a?os con gente tan ajena a usted...

- Yo siempre tuve una relaci¨®n un poco distante (con Roca Rey y la gente de la cuadrilla), porque es lo que me gusta. Creo que es lo que mantiene la inocencia, una peque?a tensi¨®n de no querer intervenir, ni de imponer ninguna de mis ideas porque no sirve de nada. Al contrario, lo interesante es descubrir cosas durante el rodaje igual que hace el espectador. Por eso mi relaci¨®n personal fue lejana, pero s¨ª que progresivamente se convirti¨® en m¨¢s admirativa respecto a lo que estaba viendo. Me encontr¨¦ con un compromiso muy fuerte, muy serio, de dif¨ªcil comprensi¨®n en alg¨²n caso, pero era inspirador. De hecho yo quiero ser igual de valiente y tener un compromiso tan fuerte como el de los toreros. No s¨¦ tambi¨¦n hay riesgo en las pel¨ªculas en el sentido de que pueden salir mal.

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-?C¨®mo ha gestionado las voces cr¨ªticas?

Personalmente, no tengo nada que decir. Primero, ya te he dicho al principio que se hac¨ªa sobre toros, y esta pol¨¦mica es est¨¦ril. Y segundo, soy bastante partidario de que si haces algo, es porque hay alguna forma de amor. No pierdo el tiempo en hacer algo negativo. Si voy a hacer una pel¨ªcula para criticar, tengo otras cosas mejores que hacer en mi vida.

Y si hago algo, es siempre porque hay un amor, una fascinaci¨®n... Esto tambi¨¦n est¨¢ impl¨ªcito en la pel¨ªcula, lo que no quita que no sea extremadamente honesta y equilibrada en todos sus elementos, incluyendo los m¨¢s espinosos, como el tema de la violencia.

-Y este paso de dejar la ficci¨®n un poco de lado y pasar de este tono tan documental, ?por qu¨¦?

-Me da igual, todo vino de un amigo m¨ªo que tiene un m¨¢ster de documental en la Universidad de Barcelona y que trabajan a veces con directores. Me dec¨ªa ¡®tienes que hacer un documental¡¯ durante a?os y a?os. Yo le respond¨ªa: ¡®Es que no tengo tema, no me interesa nada, a m¨ª me interesa la fantas¨ªa digamos de trabajar con los actores y la direcci¨®n de actores y crear mundos imaginarios, ficticios¡¯. El ¨²nico tema realmente que ya es una ficci¨®n en s¨ª misma es el toreo, o al menos tiene una carga simb¨®lica ficcional bastante fuerte. Adem¨¢s, pl¨¢sticamente tiene mucha gracia, es muy barroco, los colores, los vestidos, la misma belleza de la brutalidad del toro, el movimiento, el impacto f¨ªsico de la lucha... Y es dif¨ªcil encontrar un tema que deposite de tanta materia cinematogr¨¢fica y que casi no tengas que hacer nada.

-El problema del documental es ese. En la ficci¨®n, t¨² manejas la trama de la direcci¨®n de actores, pero aqu¨ª no.

-Claro, pero en este caso la trama ya tiene un drama que se juega y se renueva a cada corrida, a cada toro. Entonces hay una codificaci¨®n dram¨¢tica de por s¨ª que ya tiene un inter¨¦s, porque est¨¢ el riesgo constante y por eso la gente est¨¢ tensionada. De hecho, tomamos algunas licencias. Por ejemplo, poner una corrida al principio cuando le cogen en Madrid, la pel¨ªcula empieza con esto porque ya veis que aqu¨ª es posible que le cojan y que puede ser muy grave. Entonces ya crea una tensi¨®n durante el resto de la pel¨ªcula. A m¨ª tampoco me gusta mucho perder el tiempo explicando como t¨² dices, me gusta que las cosas hablen por s¨ª mismas, que est¨¦n realmente ya all¨ª delante de la c¨¢mara y que no tengamos que distraer a la gente con tramas impostadas.

-En tus otras pel¨ªculas, la calidad, la est¨¦tica est¨¢ muy calculada. Es ficci¨®n y tienes tu tiempo para colocar la luz y colocar los elementos y una puesta en escena como guiones. ?C¨®mo lo has hecho con un documental?

-Bueno, ya la base es muy buena, o sea, todo lo que son los vestidos, los colores, el toro muy vistoso, la sangre a pesar de todo, todo es muy vistoso y es muy barroco. Ya de por s¨ª. Tiene ya la tensi¨®n misma de lo que est¨¢ sucediendo. Crea una energ¨ªa muy fuerte y la c¨¢mara evidentemente va a captar eso. Hab¨ªa pocos elementos. S¨ª que es verdad que siempre ten¨ªamos tendencia al artificio. Por ejemplo, la furgoneta ten¨ªa una luz rara, especial, que parec¨ªa una nave espacial. Jug¨¢bamos un poco, tom¨¢ndonos libertades para hacerlo m¨¢s fantasioso, un tono que me gusta y que contrasta con la crudeza inevitable de lo que ves. La tauromaquia tiene el refinamiento de los movimientos, de los trajes, y el choque brutal con el toro. Intentamos incrementar esta distancia entre lo crudo y lo artificioso.

-Hay algo en la pel¨ªcula que da la sensaci¨®n de que no es un documental.

-Claro, es el ritmo, tiene algo de hipn¨®tico. La pel¨ªcula visualmente, gracias al montaje, tiene una sensualidad natural por los cambios de plano. Soy un maestro en esto, y solo yo pod¨ªa hacerlo con esta precisi¨®n y detallismo. Crear la sensaci¨®n con planos fijos, peque?os movimientos de c¨¢mara, panor¨¢micas leves. Es m¨¢s la idea y el conocimiento del montaje para crear esta sensualidad, esta hipnosis. De ah¨ª el ¨¦xito de la pel¨ªcula, porque el contenido es repetitivo, como una corrida en una plaza de toros. Quer¨ªamos conservar esta estructura y sensaci¨®n de compromiso renovado constantemente por parte del torero. Conservo siempre dos elementos: la hipnosis y la sensualidad visual.

-Como director, ?se considera un verso libre?

-De aqu¨ª s¨ª, porque no hay tanta tradici¨®n de gente tan comprometida con el cine de autor. Ahora no s¨¦, pero tradicionalmente no ha habido. Al menos tan radical como yo, creo que no. Para mi el cine debe de ser casi experimental, porque no me gusta la palabra, debe estar centrado en cosas de innovaci¨®n, crear atm¨®sferas in¨¦ditas... Y no preocuparse por lo que diga la gente o el p¨²blico, no tener ninguna otra consideraci¨®n que la propia cosa art¨ªstica pura y simplemente. Entonces, en esto s¨ª que estoy solo en el mundo. Hay m¨¢s gente, claro, pero as¨ª de buenos, somos 15 o 20.

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-Entonces se trata de la consideraci¨®n art¨ªstica y el disfrute de hacerlo, ?no?

Yo dir¨ªa que s¨ª. Lo l¨²dico siempre ha cruzado todas mis pel¨ªculas y de hecho es lo l¨®gico. Da un tono particular porque le da algo de ligereza, de despreocupaci¨®n, que est¨¢ combinado con un rigor absoluto despu¨¦s en el montaje. A veces mucha gente en mis pel¨ªculas tiene la sensaci¨®n de que la pel¨ªcula se est¨¢ burlando un poco del espectador, porque realmente no sabes qu¨¦ tipo de im¨¢genes est¨¢s viendo, tienes a veces esta peque?a duda. Yo creo que esto es bueno. Es que, si no, ser¨ªa muy aburrido.

-?Nunca ha sentido la presi¨®n, en sus inicios o algo, respecto a esta libertad de hacer las pel¨ªculas como quiera hasta el extremo?

-Sinceramente no. Hubo un momento hace unos a?os en que hab¨ªa mucha presi¨®n de lo pol¨ªticamente correcto que podr¨ªa haber afectado incluso a esta pel¨ªcula de toros. piensas que la gente va a estar en contra o que no le va a gustar, que va a molestar a alguien, no har¨ªas nada. Hay veces que es como el torero. Si se piensa mucho, una vez est¨¢s ah¨ª, ya no puedes escapar.

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