¡®Misterio en Venecia¡¯. El terror g¨®tico le sienta bien a H¨¦rcules Poirot

Si en las dos primeras adaptaciones de Kennet Branagh de los textos de Agataha Christie ¡®Asesinato en el Orient Express¡¯ (2017) y ¡®Muerte en el Nilo¡¯ (2002) el cineasta brit¨¢nico se mantiene fiel a las obras originales y se decanta por un festival de CGI para recrear los escenarios de la ¨¦poca, en ¡®Misterio en Venecia¡¯ toma la direcci¨®n contraria. El relato, ¡®Las Manzanas¡¯, solo sirve de inspiraci¨®n y escoge como marco un lugar m¨¢s recogido y oscuro para poner foco en lo verdaderamente importante: la trama.

La cinta arranca con un H¨¦rcules Poirot desencantado y retirado en Venecia, donde vive una existencia monacal alejado de los focos del mundo, pero la visita de una vieja amiga le lleva a una sesi¨®n de espiritismo que dar¨¢ pasa a una serie de asesinatos.

Un misterio detr¨¢s de otro

Branagh se toma con pausa y con cierto mimo la creaci¨®n de una atm¨®sfera sobrenatural que toma prestados muchos elementos de la novela g¨®tica: fantasmas, viejos palacios, muertes violentas¡­ La cinta es como una matrioska, con un misterio que se esconde dentro de otro, donde los personajes, como es habitual en el g¨¦nero, son mucho m¨¢s que lo aparentan a simple vista.

El problema es que este Branagh artesanal y paciente llegado a cierto punto acelera tanto el ritmo de la historia que se deja por el camino al espectador, perdiendo esa complicidad detectivesca con Poirot tan necesaria en este tipo de pel¨ªculas. Adi¨®s a especular si este o aquel son el asesino y se limita a ver como se suceden los acontecimientos a un ritmo endiablado, eso s¨ª el espect¨¢culo est¨¢ montado con oficio y el resultado es entretenido.

Un thriller sobrenatural

El gran acierto de la pel¨ªcula es llevarse la historia hacia zonas oscuras donde las barreras entre lo real y los sobrenatural se difuminan. Todo arranca con una noche de tormenta en una decadente Venecia y una sesi¨®n de espiritismo donde se invoca a la fallecida hija de la due?a del palacio. Branagh tira de recursos cl¨¢sicos del cine de terror (sombras, ¨¢ngulos imposibles, cambios brucos de plano...) para crear una atm¨®sfera inquietante y opresiva. Algunos de los fen¨®menos paranormales son desenmascarados por el propio Poirot con su habitual l¨®gica deductiva, pero para otros se mantiene una puerta abierta.

Un gran elenco

El brit¨¢nico vuelve a rodearse de buenos actores, aunque da la sensaci¨®n de que ninguno de ellos, ni la oscarizada Michelle Yeoh ni el propio Branagh, ofrecen todo el talento que llevan dentro. Cada personaje representa a un estereotipo: la m¨¦dium, los ayudantes gitanos, el novio de la difunta, un doctor con estr¨¦s postraum¨¢tico, el ama de llaves, un antiguo polic¨ªa y una escritora de misterio. A medida que se progresa en la historia se ir¨¢n descubriendo que tras esa primera fachada todos esconden alg¨²n secreto que les convierte en sospechosos y solo la muerte les librar¨¢ de la carga.

Conclusi¨®n

¡®Misterio en Venecia¡¯ es una cinta entretenida, el espectador sabe qu¨¦ va a ver y Branagh se lo da con la maestr¨ªa de un viejo relojero. El despegarse de novela y virarla hacia lo sobrenatural le ha sentado bien a Poirot y es paso hacia delante para futuras entregas, que con casi toda seguridad habr¨¢.