Cr¨ªtica de ¡®La habitaci¨®n de al lado¡¯: Almod¨®var le habla a la muerte en ingl¨¦s

Nadie habla en la vida real como en las pel¨ªculas de Almod¨®var. Y es una pena. Ya sea en un thriller como La piel que habito (2011), una comedia loca como Mujeres al borde de un ataque de nervios (1988) o la crepuscular Dolor y gloria (2019), todos y cada uno de los personajes de las pel¨ªculas del director manchego desprenden descaro e ingenio en sus palabras y solo entienden la vida de una forma: a trav¨¦s de la sinceridad, aunque el camino hasta ella esta se esconda tras una mentira. Ya sea para afrontar el reencuentro con un viejo amor, la lucha contra la soledad o, a¨²n m¨¢s traum¨¢tico, el miedo a la muerte. Y desde hace unos a?os, adem¨¢s, el mundo del cineasta espa?ol m¨¢s laureado habla en ingl¨¦s. Primero fue en el western gay Extra?a forma de vida (2023), un medio metraje de media hora protagonizado por Pedro Pascal e Ethan Hawks en el que Almod¨®var utiliz¨® uno de los g¨¦neros m¨¢s est¨¦ticamente masculinizados para contar una bella historia de amor queer. A?o y medio despu¨¦s, Pedro se traslada desde el desierto de Almer¨ªa a las afueras de Nueva York para hablarle directamente a la muerte en La habitaci¨®n de al lado (estreno el 18 de octubre), su primer largometraje interpretado en ingl¨¦s por las tot¨¦micas Julianne Moore (Hannibal, Las horas) y Tilda Swinton (Michael Clayton, Las Cr¨®nicas de Narnia). Un film que conquist¨® al jurado del aclamado Festival de Venecia, que le concedi¨® el prestigioso Le¨®n de Oro a la mejor pel¨ªcula del certamen.

Talento llama a talento. Y Almod¨®var cuenta en La habitaci¨®n de al lado con dos de las mejores actrices de Hollywood, dos ganadoras del Oscar, para que soporten a partes iguales el peso de un drama en el que cualquier otro director se hubiera dejado caer en la trampa del relato lacrim¨®geno. Swinton, que da vida a Martha, es una escritora que sufre una enfermedad en fase terminal que le pide a una vieja amiga tambi¨¦n escritora, Ingrid, interpretada por Moore, que la acompa?e en un ¨²ltimo retiro espiritual en una peque?a casa de campo antes de poner fin a su vida. Una vez m¨¢s, el miedo a la soledad y la certeza de la muerte se presentan como las dos grandes preocupaciones de Almod¨®var, aunque esta vez el relato no llega al grado de excelencia que el manchego alcanz¨® en Dolor y gloria, probablemente su gran ¨²ltima obra maestra.

Eso s¨ª, al contrario que en la pel¨ªcula protagonizada por Banderas, esta vez Almod¨®var mira de frente a sus dolores para sonre¨ªrle a la muerte. En una peque?a casa de campo, a las afueras de Nueva York, las dos protagonistas estrechar¨¢n su v¨ªnculo a trav¨¦s de la amistad, pero tambi¨¦n del arte. Siempre bajo la paleta de colores tan ¨²nica del director, donde los contrastes expresan el estado emocional de sus protagonistas, desde el verde de la esperanza al carmes¨ª de la muerte, visibilizado en la puerta de la habitaci¨®n de Swinton, situada arriba, que no al lado, de la de Moore. Juntas leer¨¢n a Hemingway, ver¨¢n Dublineses, de John Houston, y reir¨¢n con las comedias de Buster Keaton mientras recuerdan escenas de su pasado, sin duda, la parte m¨¢s floja de la pel¨ªcula y en la que Almod¨®var aprovecha para meter sus habituales morcillas por sus traumas pasados, especialmente los relacionados con la depravaci¨®n en algunos sectores de la Iglesia.

Se podr¨ªa decir que Almod¨®var perfecciona en La habitaci¨®n de al lado el estilo que le ha encumbrado en esta ¨²ltima etapa, desde Julieta (2016) en adelante, m¨¢s formal, serio, menos alocado y en el que apenas quiere hacerse notar tras la c¨¢mara, m¨¢s all¨¢ de una formalidad est¨¦tica, para darle m¨¢s espacio a sus actores, brillantes todos (tambi¨¦n menci¨®n especial para el magn¨ªfico John Turturro, viejo amante de las protagonistas). As¨ª, su primer largometraje en ingl¨¦s puede que no pase a la historia como la mejor pel¨ªcula del cineasta espa?ol, pero al igual que ocurre con otros autores como Woody Allen, hasta sus pel¨ªculas menos brillantes esconden m¨¢s tesoros que la mayor¨ªa de las producciones. Y es que un poco de Almod¨®var, ya sea en espa?ol o en ingl¨¦s, es mucho.

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