La profesi¨®n frustrada de Miyamoto fue el origen de su leyenda: ¡°Me di cuenta de que no pod¨ªa competir¡±

Sobran las introducciones a la figura de Miyamoto. La mente tras iconos como Mario y Donkey Kong fue una vez un peque?o chaval lleno de ilusiones y sue?os por cumplir. Entre esos sue?os no se encontraba para nada el dedicarse al desarrollo de videojuegos. Quer¨ªa recorrer un camino t¨ªpico en los j¨®venes japoneses durante la d¨¦cada de los 60 y 70. As¨ª lo explicaba en una entrevista concedida a un medio nacional en el a?o 2000 (localizada al ingl¨¦s por shmuplations).

El destino que quer¨ªa Miyamoto, un sue?o roto que reconvirti¨® dentro de Nintendo

Shigeru Miyamoto quer¨ªa ser un mangaka de fama internacional. Su sue?o era emular a sus h¨¦roes de la infancia, artistas como Fujio Akatsuka (¡¯Himitsu no Akko-chan¡¯), Akaki Yamane (¡¯Yotaru-kun¡¯), George Akiyama (¡¯Ukiromo¡¯) y Mitsuteru Yokoyama (¡¯Tetsujin 28-go¡¯). ¡°Cuando estaba en mi tercer a?o como junior en el colegio, quer¨ªa conocer la belleza de los dibujos profesionales, as¨ª que quer¨ªa echarle el guante a algunos dibujos originales hechos por los artistas, pero nadie me dio ninguno¡±, desvela.

Ampliar

Ese recuerdo forj¨® algo que llevaba rumiando durante a?os. Aunque no quer¨ªa aceptarlo, s¨ª que dio el paso a reconocer el lugar en el que se encontraba: ¡°Al final me di cuenta de que no pod¨ªa competir con artistas profesionales del manga, as¨ª que entr¨¦ en el instituto y como consecuencia entr¨¦ en el departamento de ingenier¨ªa¡±.

Sab¨ªa dibujar. Nunca dej¨® los pinceles como afici¨®n. Su cambio de planes se recondujo en apenas unos meses al darse de bruces con la realidad. ¡°Pronto descubr¨ª que solo haciendo cursos de ingenier¨ªa normal en solitario no era muy interesante, as¨ª que entr¨¦ en una universidad de dise?o industrial¡±, reconoc¨ªa. ?El objetivo? Llegar a dise?ar electrodom¨¦sticos y otros perif¨¦ricos de andar por casa.

No sali¨® bien. Por cuestiones de la vida logr¨® aplicar a Nintendo, que consideraba una empresa ¡°interesante¡±, y entr¨® en el equipo. La forma en la que se trabajaba en los desarrollo de los videojuegos era completamente diferente a la de hoy en d¨ªa: ¡°Los programadores y los dise?adores de hardware ten¨ªan el control del proceso de desarrollo del videojuego, y desde mi punto de vista sus dibujos y artes eran terribles¡±.

Ampliar

Miyamoto sab¨ªa dibujar, pero no aplicar su arte al entorno digital. ¡°Si iba a hacerlo por m¨ª mismo deb¨ªa hacerlo realmente bien. Sin embargo, yo era una persona anal¨®gica y no sab¨ªa nada sobre tecnolog¨ªa. As¨ª que aprend¨ª de qu¨¦ manera se plasmaba la pantalla de un ingeniero. De esta manera comenc¨¦ a hacer pixel art¡±.

Pero no todo era sencillo. Las medidas de la pantalla no eran exactamente el 4:3 de la relaci¨®n de aspecto de las pantallas de anta?o, as¨ª que tuvo que ingeni¨¢rselas para que los sprites fuesen coherentes de manera visual. ¡°Hice un trozo de papel de gr¨¢fico con el mismo ratio que una televisi¨®n, trac¨¦ un c¨ªrculo en ella con un comp¨¢s y dibuj¨¦ un barril. Esas fueron el tipo de t¨¦cnicas con las que naci¨® Mario¡±, concluye.

Sigue el canal de MeriStation en Twitter. Tu web de videojuegos y de entretenimiento, para conocer todas las noticias, novedades y ¨²ltima hora sobre el mundo del videojuego, cine, series, manga y anime. Avances, an¨¢lisis, entrevistas, tr¨¢ileres, gameplays, podcasts y mucho m¨¢s. ?Suscr¨ªbete!