Tape: Unveil the Memories, an¨¢lisis: 'the evil within'

?Record¨¢is el final (o uno de ellos) de Silent Hill 2? Tras no pocas horas sobreviviendo a monstruos de retorcido dise?o salidos directamente del infierno, el final de la historia de James Sunderland nos revelaba a un aut¨¦ntico monstruo m¨¢s aterrador a¨²n si cabe. Aterrador porque se parece a ti, habla como t¨² y no dir¨ªas que ha salido de la boca del infierno.

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Iria

Nos gusta ver juegos espa?oles. Nos encanta que la industria nacional estrene cosas.?Tape: Unveil the Memories, primer t¨ªtulo del estudio indie madrile?o BlackChilliGoat, ha ganado varios premios, entre ellos el de Juego M¨¢s Innovador en los premios PlayStation de 2017. El t¨ªtulo

Ambientado en la Galicia de finales de los 90, en una ciudad ficticia llamada Antumbria, Tape est¨¢ narrado en primera persona con un personaje protagonista llamado Iria, una adolescente hija de un anta?o exitoso director espa?ol de pel¨ªculas de terror, Anxo Vega. La chica, que vive sola con su madre, adora el cine de Terror y lo estudia. Y un d¨ªa que despierta tarde en el sof¨¢, se encuentra con una cinta VHS en la que sale su padre, y le dice que no es tarde para enmendar los errores del pasado y poder estar juntos otra vez. Algo precioso si no fuera porque el famoso director de cine desapareci¨® en tr¨¢gicas circunstancias.

Lo que le sigue es un viaje por la mente y los recuerdos de una Iria que parece querer purgar un trauma que arrastra o conoce. Y, sin espoilear mucho, el estudio BCG nos cuenta una historia que empieza de forma amorosa, se va tornando en inquietante y acaba por meter temas que pocos videojuegos suelen incluir. El problema es que la historia no termina de explotar los espeluznantes tab¨²es que nos lanza, us¨¢ndolos pero m¨¢s de forma superficial que adentr¨¢ndose en ellos, lo que le habr¨ªa dado una condici¨®n m¨¢s perturbadora sin duda a la narrativa.

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Anxo

El gameplay oscila entre la exploraci¨®n, la resoluci¨®n de puzzles y partes ¡®Stealth¡¯ en la que tenemos que huir de un enorme bicho metaf¨®rico que hace las veces del ¨²nico enemigo en todo el juego. Como en el terror que Amnesia, Outlast y compa?¨ªa crearon a partir de propuestas como Clock Tower o Haunting Ground, tu no puedes atacar ni hacer nada ofensivo, s¨®lo huir del monstruo, que adem¨¢s te mata nada m¨¢s agarrarte.

Estas secciones stealth llegan incluso a mezclar la mec¨¢nica de puzzles cuanto m¨¢s avanzas en el juego, pero a veces cortan tanto la narrativa que no son bienvenidas por m¨¢s que supongan un gameplay diferente. Y es que si te atascas y el bicho te pilla, eres devuelto/a al checkpoint inicial del encuentro hasta que te lo pases. Y la narrativa de puzzles y la c¨¢mara se va desenvolviendo tan bien, que por eso lo del monstruo puede suponer un corte. A eso tampoco ayuda que de miedo s¨®lo los primeros segundos antes de su aparici¨®n, ya que Tape nos lo muestra luego a plena luz y la sensaci¨®n de temor se esfuma r¨¢pido.

Y es que esto es una elecci¨®n curiosa del estudio: usan un enfoque y un fondo argumental y narrativo propio de un indie de terror en la l¨ªnea de lo que llevamos varios viendo, pero BCG no quiere incidir en ello. No quiere ¡®jumpscares¡¯, no quiere un enemigo que atemorice en cada encuentro con ¨¦l, prefiere que la historia sea un drama a pesar de usar escenarios como el t¨ªpico hospital vac¨ªo, el pasillo del Overlook de The Shining, etc. No da miedo como tal, s¨®lo la sensaci¨®n de pavor que los temas que la historia usa te provoque, pero como tampoco entra mucho en ellos, se queda todo algo superficial.

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El mayor acierto del juego es sin duda la c¨¢mara, un elemento tanto a nivel jugable como narrativo que usaremos para realizar puzzles de dificultad sencilla y crecientes en complejidad -algunos muy imaginativos. Su mec¨¢nica es que cuando vemos a trav¨¦s de ella, podemos rebobinar, parar o hacer avanzar el escenario y/o elementos en ¨¦l, lo que repercute en mover objetos, o usarla para entrar a trav¨¦s de una puerta que tiene un temporizador y se cierra si no dejamos de observarla, etc.

Adem¨¢s, su uso a nivel narrativo es precisamente ver esos recuerdos a trav¨¦s de una c¨¢mara de Super 8. Una c¨¢mara que necesitamos ¡®recargar¡¯ para que funcione, por lo que siempre que veamos ciertos elementos del escenario sabremos que adelante habr¨¢ otro puzzle -o un encuentro con el monstruo. La c¨¢mara nos permite tambi¨¦n visualizar cosas que a simple vista no podemos, como mensajes ocultos, por lo que es bueno no usarla s¨®lo cuando parezca que no hay salida.

Doblaje castellano, producto patrio

Se nota el amor por el g¨¦nero del terror de sus creadores, y sus intentos por dar veracidad a la localizaci¨®n. Tenemos la t¨ªpica taza de naranjito del Mundial 82, recetas de cocina del norte, versiones de revistas como Fangoria y films en VHS como La Semilla del Diablo, Aullidos, La Noche de Walpurgis, o La Escalera de Jacob -solo que con los nombres ligeramente cambiados, por aquello del copyright, grupos que suenan como Mago de Oz¡­ Quiz¨¢s que la referencia m¨¢s directa es a El Resplandor de Kubrick y a Twin Peaks de Lynch, porque incluso usa el dise?o de la moqueta del hotel Overlook y la habitaci¨®n Roja -ese patr¨®n es inconfundible- para componer varios escenarios. Incluso hay referencias a cl¨¢sicos espa?oles del videojuego como La Abad¨ªa del Crimen.

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A nivel visual, el juego denota su estilo (y presupuesto) indie, por lo que tenemos texturas muy sencillas, aunque todo el conjunto corre a 60fps sin bajadas. El dise?o de producci¨®n est¨¢ trabajado, con momentos siniestros y/o surreales. Y a nivel sonoro se luce m¨¢s, con esos sonidos tan ic¨®nicos como una cinta magn¨¦tica siendo rebobinada en un juego en el que tambi¨¦n los silencios forman parte de la mezcla de audio. El juego viene adem¨¢s doblado al castellano