Esta pel¨ªcula de Van Damme naci¨® de los restos de ¡®Spider-Man¡¯ y ¡®Masters del Universo¡¯

¡®Cyborg¡¯ (1989) no es una de las pel¨ªculas m¨¢s populares de la filmograf¨ªa de Jean-Claude Van Damme, pero fue la primera con la que lleg¨® a una audiencia global gracias a que la productora The Cannon Group apost¨® por ¨¦l. Se trata, adem¨¢s, de un caso curioso de producci¨®n muy accidentada que naci¨® de dos proyectos descartados: una pel¨ªcula de ¡®Spider-Man¡¯ que nunca se estren¨®, y una secuela descartada de ¡®Masters del Universo¡¯ (1987) de la franquicia He-Man protagonizada por Dolph Lundgren.

El origen: las pel¨ªculas de ¡®Spider-Man¡¯ y ¡®Masters del Universo 2¡ä que nunca se estrenaron

En 1986, The Cannon Group estaba en su punto ¨¢lgido, llegando a estrenar 43 pel¨ªculas solo ese a?o. En esta ¨¦poca tambi¨¦n decidieron cambiar su enfoque r¨¢pido y despreocupado para hacer pel¨ªculas; aunque hab¨ªan tenido ¨¦xito con pel¨ªculas de bajo presupuesto protagonizadas por actores de la talla de Chuck Norris y Charles Bronson, la compa?¨ªa aspiraba a m¨¢s. Quer¨ªan meterse de lleno en producciones m¨¢s caras y de mayor renombre, y para ello se hicieron con los derechos de las adaptaciones al cine de ¡®Spider-Man¡¯ y ¡®He-Man¡¯.

En 1987 se estren¨® ¡®Masters del Universo¡¯, protagonizada por Dolph Lundgren, la cual fue un fracaso en taquilla ya que cost¨® 22 millones de d¨®lares pero solo recaud¨® 17. No obstante, Cannon segu¨ªa viendo potencial en el proyecto, motivo por el cual decidieron seguir hacia adelante con una secuela.

El plan era estrenar la pel¨ªcula de ¡®Spider-Man¡¯ y la secuela de ¡®Masters del Universo¡¯. Albert Pyun era el director de ambos proyectos, y la idea inicial era filmarlas de forma casi seguida, por lo que para ahorrar costes, ambas producciones compart¨ªan algunos elementos como ropa de los actores, atrezzo, escenarios y decorados.

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Pero estos dos proyectos resultaron ser un pozo sin fondo de dinero para la Cannon. A saber: los guiones no convenc¨ªan a la productora y se reescribieron sucesivas veces. Se lleg¨® a gastar dos millones de d¨®lares en la preproducci¨®n de ambas cintas en elementos como ropa y decorados, y como la reescritura de los guiones se dilat¨® tanto en el tiempo, eventualmente Cannon perdi¨® los derechos de adaptaci¨®n de ambas franquicias.

Jean-Claude Van Damme al rescate: as¨ª naci¨® ¡®Cyborg¡¯

La Cannon, en estado DEFCON 1, le encarg¨® a Albert Pyun salvaguardar lo que quedaba teniendo en cuenta el dineral invertido en los dos proyectos ya descartados. En un mismo fin de semana, Pyun se sac¨® de la manga el guion de ¡®Cyborg¡¯ tal y como la conocemos, y con medio mill¨®n de d¨®lares y en menos de un mes la pel¨ªcula ya estaba terminada, con Jean-Claude Van Damme como protagonista y muchas secuencias de acci¨®n.

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Pero la cosa no acab¨® aqu¨ª; el montaje inicial de Pyun era excesivamente ¡°experimental¡±, en blanco y negro, sin apenas di¨¢logos y con una banda sonora de heavy metal puro y duro. La productora exigi¨® al director un nuevo montaje... pero la cosa no mejor¨®, y era peor incluso que el anterior. Y aqu¨ª es donde entra Jean-Claude Van Damme no como actor, sino como editor de v¨ªdeo.

Los productores Menachem Golan y Yoram Globus, hastiados por c¨®mo estaba saliendo todo y decididos a recuperar al menos parte de la inversi¨®n para reducir las p¨¦rdidas, quer¨ªan estrenar el segundo montaje de ¡®Cyborg¡¯ a toda costa, e intentaron convencer a Van Damme de que la pel¨ªcula ¡°estaba bien as¨ª¡±. En su lugar, Van Damme los convenci¨® de que le dejasen editar el montaje final de la cinta record¨¢ndoles su experiencia previa como editor en la exitosa ¡®Contacto Sangriento¡¯ (1988), de Cannon Films y producida tambi¨¦n por Golan y Globus.

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La decisi¨®n fue acertada, ya que aunque ¡®Cyborg¡¯ no fue el ¨¦xito de taquilla que la productora esperaba, recaud¨® unos diez millones de d¨®lares, por lo que se cubrieron m¨¢s que de sobra no solo los 500.000$ que cost¨® hacer esta cinta, sino tambi¨¦n los dos millones previamente invertidos en los proyectos descartados de ¡®Spider-Man¡¯ y ¡®Masters del Universo 2¡ä.

Como comentamos m¨¢s arriba, no es de las pel¨ªculas m¨¢s recordadas de Van Damme y la cr¨ªtica la puso por los suelos ¡ªostenta un 22% en Rotten Tomatoes¡ª, pero esto no ha evitado que muchos la recuerden con cari?o y que incluso la consideren una pel¨ªcula de culto.

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Aunque esta pel¨ªcula sirvi¨® para dar a conocer a una audiencia global a Van Damme ¡ªya que ¡®Contacto Sangriento¡¯, estrenada en 1988, tuvo un estreno m¨¢s limitado¡ª, en lo personal a JCVD le sali¨® caro: durante el rodaje el actor belga clav¨® sin querer un cuchillo de atrezzo en el ojo a otro int¨¦rprete, provoc¨¢ndole la p¨¦rdida de la visi¨®n. La cifra con la que tuvo que indemnizar al afectado fue una salvajada para la ¨¦poca: 487.500 d¨®lares.

?De qu¨¦ trataba ¡®Cyborg¡¯, la pel¨ªcula dist¨®pica de Jean-Claude Van Damme?

¡®Cyborg¡¯ (1989) se ambienta en un mundo post-apocal¨ªptico en el que la sociedad ha sufrido un colapso total debido a una pandemia global. En este futuro incierto, los saqueadores y maleantes campan a sus anchas, y pocos son capaces de hacerles frente. Gibson Rickenbacker (Van Damme) es un ¡°Slinger¡±, un mercenario que se enfrenta a la banda de Fender Tremolo (Vincent Klyn) por motivos personales y para proteger a Pearl Prophet (Dayle Haddon), una cyborg con una misi¨®n que puede salvar a la humanidad.

La trama de la pel¨ªcula se vio muy influenciada por el atrezzo disponible descartado de las pel¨ªculas no estrenadas ¡®Spider-Man¡¯ y ¡®Masters del Universo 2¡ä, y fue una forma muy inteligente de rescatar todo lo que se pudo de los proyectos cancelados. Aunque los ropajes que portan los bandidos en ¡®Cyborg¡¯ no distan muchos de los usados en la primera ¡®Masters del Universo¡¯, a¨²n queda la inc¨®gnita de qu¨¦ historia habr¨ªa tenido el largometraje de ¡®Spider-Man¡¯ teniendo en cuenta la trama de ¡®Cyborg¡¯ y el atrezzo utilizado.